Příběh Ben Meyer

Fotografie od Chris Bradshaw,

Boston tuhý-chlap kovu kvartetu Formace vydala své sedmé studiové album v dubnu, korunní dvacet let major-label úspěch, který zahrnuje více než dvacet milionů prodaných alb. Díky materiálu, převážně co-napsaný kapelník Sully Erna a producent Erik Ron, mezi další Aktivní Rock průmyslu honorace, Když Legendy Vzestup představuje vědomé pohybovat směrem proudu pro historicky agresivní a streetwise oblečení. Ale co by se ukázalo být napojena-dolů koncese nabízeny přes padesát rockových veteránů je vlastně sbírka jemně řemeslně arena rock, že i ty hardcore Formace fanoušci měli rádi. MD mluvil s bubeníkem Shannonem Larkinem mezi dokončením When Legends Rise a začátkem Godsmackova léta 2018 co-headlining tour s Shinedown.

MD: byla většina písní na When Legends Rise napsána společně s vámi čtyřmi ve stejné místnosti, nebo byly přineseny většinou jako dema od konkrétních členů kapely?

Shannon: tento záznam byl pro nás úplně jiný. Godsmack je rozhodně kapela Sullyho Erny, a měl vizi od prvního dne. Přišel jsem před sedmnácti lety a natočil desku bez tváře, a to byla jediná až do té nové, na kterou jsme s Tonym nic nenapsali. Sully napsal všechny materiály pro prvních několik desek, a poté, co jsem se připojil ke kapele, Sully měl tak trochu spisovatelský blok. Předal psaní Tonymu a mně a další tři desky-IV, Oracle a 1000hp-Tony a já jsme na ně napsali více než polovinu hudby. Sully má pro každý záznam zřetelnou vizi. Chtěl bluesier záznam s IV, chtěl těžší záznam s Oracle, a chtěl punky záznam s nějakým přístupem na 1000hp.

pro novou desku se rozhodl spolupracovat s externími autory, protože chtěl mainstreamový zvuk. Použil chlapa, který produkoval desku, Erik Ron, a několik dalších producentů/spisovatelů L. a., kteří dělají více mainstreamové hudby. Sully napsal všechny texty, protože to dělá pořád, tak tento záznam je pro mě jako bubeník byl úplně jiný, s žádný skutečný vliv na žádnou z písní, nebo bicí party.

Sully přijel na Floridu a setkal se s Tonym a já a ukázal nám všechny ty písně, které napsal s ostatními autory, a naštěstí to byly skvělé písně. Báli jsme se, co Sully znamená „mainstream“, a báli jsme se, že to už nebude znít jako my, ale byli jsme nadšení, když jsme slyšeli nové věci. Šel jsem do toho skoro jako kluk. Předtím jsem dělal sezení pro jiné lidi, a opravdu jsem si to užil. Měl jsem Sullyho, který je sám skvělý bubeník, a Erik Ron, který napsal spoustu bicích beatů pro tyto nové písně, takže je to, jako bych nahrával se dvěma bubeníky.

naučil jsem se písně z dema a prostě jsem ten den šel do studia a nahrál píseň. Šel jsem do kontrolní místnosti a poslouchali jsme a pak se všechno začalo měnit. Dokonce i refrénové rytmy by se měnily a já bych do toho praštil. S více mainstreamovým zvukem, který máme na této desce, byste si mysleli, že části bicích budou jednodušší a znějí tak, jak jsou. Ale bylo to nejsložitější a pod mikroskopem hrající, co jsem kdy dělal. Každá nota byla za—havárie, které jsem trefil, jak jsem frázování jízda, dynamika a na kop bubnů, všechno. Byly chvíle, kdy jsem musel zabouchnout kopací buben, ale moje léčka A činely by musely být lehčí. Nakonec to bylo velmi složité sezení, a bylo to náročné. Pro výplně, mám další dva lidi, kteří říkají, „zkuste to, zkuste to, zkuste to,“ a jako bubeník, byla výzva dát jim přesně to, co chtěli. Ale byla to velká zábava.

MD: Existuje více střední tempo, hymnicky písně s velkými refrény a gang vokály na album, které je velmi odlišné od materiálu na 1000hp. Zní to moderně, ale stejně to zní jako vy. Byla to výzva pro kapelu s tak dlouhým zvukovým odkazem?

Shannon: absolutně. Nedávno nám bylo padesát a řekli jsme si: „proč mainstreamový zvuk? Proč teď?“Sully řekl: „Chci být schopen vystupovat na jevišti a necítit se, že se snažím držet krok se všemi novými, mladými metalovými akty a mám pocit, že nejsem skutečný.“Udělal také několik sólových desek, kde se naučil hrát na klavír. Je to jeden z těch muzikantů, kterým závidím—umí zvednout saxofon a o rok později hraje jako Clarence Clemons. Zvedl klavír před pěti nebo šesti lety, a teď hraje jako Elton John! V důsledku toho začal zpívat ve všech těchto různých klávesách. Každý záznam Godsmack od prvního do 1000hp byl napsán buď v Drop D tuing, Drop C tuning, nebo drop B tuning na každé písni; Myslím, že na nové desce je pět různých ladění, a jako výsledek, našel jiný hlasový rozsah, kde má velmi silný, jasný,a vyšší hlas, než kdy předtím zpíval. Bylo to pro něj snadné udělat, když začal zpívat v různých klíčů, takže to je další věc, která dělá tento záznam odklon od ostatních. To posunulo kapelu vpřed způsoby, které doufáme, že v průběhu let dozrají, takže to nemusíme jen nazývat ukončením jako staří muži!

MD: bojíte se, jak budou fanoušci reagovat na nové přístupy?

Shannon: Opravdu milujeme a staráme se o naše fanoušky, a bez nich nemůžeme nic dělat. Celý trik s tímto albem spočíval ve snaze udržet naši houževnatost v Bostonské ulici, kterou Sully ztělesňuje, zatímco se pohybuje jiným směrem. Myslím, že jsme to zvládli a jsem opravdu nadšený z toho, jak celá deska vyšla. Zní to spíše jako naše první deska než kterákoli jiná od té doby, a to je stále naše nejúspěšnější deska.

MD: museli jste ve své soupravě provést nějaké změny, aby vyhovovaly novému materiálu?

Shannon: změnil jsem všechny činely. Vždy jsem používal těžké Sabian AA rockové modely, AAX Metal X-Plosion havaruje, a 22 “ HH Power Bell jízda s jeho velkým, tlustý zvon. Vzali jsme je pryč a použili tenčí činely, včetně AA médií a menší jízda s normálním zvonkem. Šel jsem s tím, něco jako sezení chlap. Producent přinesl svůj vlastní buben snare, a nakonec to znělo skvěle.

byl to pro mě určitě jiný druh relace na této desce. Můj oblíbený žijící bubeník je Chad Smith, a vím, že to není spisovatel v kapele, je to jen čistý bubeník a nejlepší na planetě. Hodně jsem na Čada myslel, když jsem právě Bil peklo z bubnů, snaží se získat nejlepší zvuk z mého těla. Nemyslel jsem si, že si to užiju, ale udělal jsem to.

MD: na těchto písních nebylo tolik ručních perkusí jako v minulosti, s výjimkou veršů titulní skladby. Bylo to úmyslné?

Shannon: když jsme dostali ukázky, „When Legends Rise“ napsal John Feldmann v L. a. během veršů byl tom groove, ale dal na to tento vzorek. Jeden z synth věci, které se tam nastavit svou mysl na této straně-držet část, které jsem používal v první polovině verše předtím, než jsem se přesunout na toms. Ta boční tyčová část perkuse vynikne trochu víc, pak se usadí do mixu, když jdu do toms. Nemyslím si, že záměrem bylo dát tam ruční bubny, bylo to jen něco, co spisovatel udělal se vzorky a tak.

MD: jaký je hlavní singl z When Legends Rise?

Shannon: je to „neprůstřelný“ a byl to náš nejrychleji rostoucí singl vůbec.

MD: Pracovali jste na dalších projektech mimo Godsmack?

Shannon: Tony a já máme tento vedlejší projekt nazvaný Apocalypse Blues Review. Ta kapela není mainstream. Blues je underground, jako byl punk rock na začátku 80. let, kde je to přísně střežené tajemství. Dokonce i větší kluci, jako Joe Bonamassa, ho neslyšíte v rádiu.

Tony a já jsme nebyli tak zadek-bolí, že nemůžeme přispět k psaní Formace nahrávat, protože jsme pracovali na druhém Apokalypsa Blues Recenzi záznam, který je na Provogue Records, blues štítek, který má Kenny Wayne Shepherd Band, Bonamassa, a všechny naše hrdiny na to. Pár týdnů poté, co Formace záznamu bylo hotovo, šli jsme do studia s Dave Fortman a dokončena druhá Apokalypsa záznam, který druh se naše duše rovná se hudebně poté, co udělal tento obří tradiční album. Teď bychom se mohli vrátit ke kořenům a psát kvůli hudbě. Je to trochu sobecké, ale je to tak, jak to je. Jsme hudebníci a rádi píšeme hudbu, která se mění v to, co bude přirozeně. Dostali jsme ten dar z tohoto vedlejšího projektu.

musíme počkat do podzimu, abychom to uhasili, protože nechceme soutěžit sami se sebou, ale z té desky jsem nadšený. Bylo to emocionálně ohromující, protože mám tyto dvě zcela odlišné desky—jednu, která byla jako bubeník velmi uspokojivá, a jednu, která je mým úplným srdcem, duše, krev, a pot na bubnech. Mám to nejlepší z obou světů, takže jsem teď jako nejšťastnější chlap na planetě. A už se těším, až se vrátím na cestu. Nebyli jsme venku rok a půl a vystoupení mě vždycky nadchne, ať už hraju blues, rock, metal nebo punk—to je jedno. Dostanete se před dav, a to je odměna, kterou dostáváme za veškerou naši práci.

MD: jakou výbavu hrajete?

Shannon: zemřu při hraní Sabianských činelů. Je mi jedno, jestli mě podpoří nebo ne. Totéž s Yamahou, Remem a Vicem Firthem. Nevybral jsem je, protože mi dávají hovno zdarma, vybral jsem je, protože opravdu věřím, že jsou nejlepší, alespoň pro mé uši. Koupil jsem svůj první Tama kit od Veneman ‚s Music poblíž Washingtonu, D. C., a dostali tento prototyp 24″ Super Bell Ride od Sabiana. To bylo v ’87 nebo‘ 88. Veneman ‚ s byl v té době největším prodejcem na východním pobřeží, a Sabian jim řekl, aby dali činel místnímu hráči, který hodně hrál. Doug, prodavač, věděl, že moje kapela Wrathchild America hraje pořád, a dal mi ten činel. To skončilo tím, že jsem dostal Sabianskou podporu, když Wrathchild podepsal Atlantic.

MD: stále hrajete vlastní sadu Yamaha Oak?

Shannon: ano, miluji ty. Vždy, když vydáme novou desku, získáme nové bicí, a namalují je tak, aby odpovídaly uměleckému dílu alba.