forældreskab følger Braverman-familien, når de støder på livets glæder og tragedier, sammen og fra hinanden. Lyder kedeligt, ikke? Det var også det, jeg tænkte i starten.

dreng, var jeg forkert.

min mand og jeg startede Forældreskab sidste sommer, lige efter jeg startede mit nye job. Flere af vores venner anbefalede det til os, så vi endelig caved. Efter et par måneder lange pauser, vi sluttede det endelig i juni sidste år. Årsagen til, at vi var nødt til at tage så mange pauser fra at se dette program, fungerer som det stærkeste bevis for dets status som kreativt mesterværk.

vi blev for involveret, for investeret. Vi (okay, okay, jeg) kunne ikke komme igennem en enkelt episode uden grimme græd. Karaktererne, med alle deres forskellige problemer og fejl og komplikationer, blev en del af vores liv.

så hvordan kan vi romanforfattere gøre dette? Hvad kan vi lære af skaberne og forfatterne af et tv-program for at få karaktererne i vores romaner til at skille sig ud?

eksempler nedenfor kan omfatte spoilere. Fortsæt på egen risiko.

gør dine karakterer vigtige

serien drejer sig om den temmelig store Braverman-klan. Her er et kort øjebliksbillede af stamtræet.

Adam er den ældste Modigemand søn. Han og hans kone Kristina har en teenagedatter, Haddie; en ung søn, Maks; og en overraskelse baby, Nora.

Sarah er den ældste datter. Hun og hendes eksmand, Seth, har to teenagere, Amber og trak Holt. Senere i forestillingen føder Amber en Søn, som hun navngiver efter bedstefar.Crosby er den yngste søn og betragtes generelt som familiens sorte får. Hans engangsfling, Jasmine Trussell, introducerer dem til deres søn Jabbar, når drengen er fem — indtil da, han anede ikke, at han var far. Senere gifter de sig og får et andet barn, datter Aida.

Julia er familiens baby. Hun og hendes mand Joel Graham har en biologisk datter, Sydney. Efter at have kæmpet med infertilitet adopterer de senere Victor, der er et år ældre end Sydney.

det er mange tegn, ikke? Tyve, efter min optælling. Og det skøre er, at med undtagelse af de yngste børn har hvert eneste medlem af denne familie en komplet historiebue. De er alle hovedpersoner. Hver eneste af dem.seek lærer at acceptere sin egen dødelighed og familiens evne til at fortsætte uden ham, mens Camille lærer, hvad det betyder at elske uselvisk. Adam og Kristina lærer begge at give slip — Adam, inden for Økonomi og karrieremål, og Kristina, i sin tilgang til forældre til deres autistiske søn. Sarah lærer at elske sig selv og andre, snarere end at blive hængt op på hendes tidligere fiaskoer. Crosby lærer at nedtone sin rock-and-roll livsstil og forpligte sig til Jasmine, der samtidig lærer at bakke ud og lade sin mand påtage sig ansvar. Joel og Julia lærer at kommunikere og respektere hinanden. Og som de oprindelige fem børnebørn alder, de påtager sig også rollen som hovedperson. Med undtagelse af Haddie, der holder op med at være en regelmæssig karakter, når hun rejser til Cornell i sæson fire, de har alle stemningsfulde, transformative historier også.

hvordan romanforfattere kan bruge dette:

medmindre du er Tolstoy, kan det være problematisk at have så mange hovedpersoner, men der er stadig noget romanforfattere kan lære af Forældremodellen. Her er afhentningen:

Hvis du skriver et tegn til at være, skal du sørge for, at de eksisterer af en grund.

foregive, at for hvert tegn, du opretter, skal du betale en bøde på $50. Med det i tankerne, har du virkelig brug for at låne skærmtid til din hovedpersons fem naboer og deres familier? Har han eller hun virkelig brug for at have tre værelseskammerater, eller kunne historien gå videre på samme måde med en?

slå antallet af disse baggrundskarakterer lidt ned, i stedet for at fokusere på at give hver fiktiv personlig en identitet ud over deres anvendelighed eller hindring for din hovedperson. Næsten alle kan lave en kop te eller være den hævngerrige eks, der i øjeblikket indtaster din bil, under de rigtige omstændigheder. Du kan lige så godt gøre den person, der gør disse ting, interessant og kompleks i sig selv, selvom du er den eneste person, der nogensinde kender forskellen.

gør dine tegn dynamiske

Som nævnt før gennemgår hver af bravermans en massiv transformation mellem seriepremiere og finale. Hver af dem, samtidig med at de opretholder deres unikke identiteter og personligheder, har styrket den måde, de håndterede eller håndterede deres forskellige kampe og problemer på. Seek går fra at være en hubristisk, bombastisk mand, der har til hensigt at køre sine børns liv for evigt til ydmygt at indrømme sine mangler og acceptere begrænsningerne i hans svækkelse, aldrende krop. Camille går fra lunefuld egoisme til at ofre alt, hvad hun har for at passe sin familie.

hovedpersoner skal være dynamiske i løbet af enhver historie. Kort sagt: de skal ændres. Statiske tegn, eller dem, der forbliver de samme i hele historien, har deres plads, men kun som sidestilling med dynamiske tegn. Hvis du vil have læsere til at forelske sig i de mennesker, du har oprettet, skriv dem som en flod, der altid bevæger sig og ændrer sig inden for rammerne af en stærk, altid tilstedeværende identitet. I stedet for at kramme dem og behandle dem til et perfekt liv, skal du sætte dine karakterer gennem en ild af forfining for at forbrænde alle de grimme ufuldkommenheder.

de har ufuldkommenheder, ikke? Fordi det er vigtigt.

gør dine tegn fejlbehæftet