mange musikere har en instinktiv forståelse af, hvordan musikalsk lyd interagerer med vores kroppe. De ved — de føler — at lyd påvirker vores kroppe på en måde, som ingen anden kunst gør. Operasanger Irene Gubrud siger: “Som et meget lille barn oplevede jeg, hvem jeg var gennem lyd. Jeg følte mig hel.”

Daniel Bernard roumain, en ung violinist på tværs af genrer, der er kendt som DBR, mener, at en grund til, at musik er så magtfuld, er, at lyd faktisk trænger ind i vores kroppe: “du ved, når nogen siger, at et stykke af musik ‘rørt mig’ eller ‘flyttet mig,’ det er meget bogstavelig. Lyden af min stemme kommer ind i din øregang, og den bevæger din trommehinde. Det er en meget intim handling. Jeg rører dig meget bogstaveligt, og når du taler til mig, rører du bogstaveligt talt ved mig. Og så udvider vi dette princip til lyden af en violin.”dirigenten og pianisten Daniel Barenboim mener, at vores tidlige forbindelse til lyd er en anden grund til dens magt — en, som vi nogle gange glemmer i dagens verden. Han mener, at fordi vi lever i et meget visuelt samfund, er vi mere opmærksomme på, hvad vi ser, end hvad vi hører. Men han minder os om, at de seneste videnskabelige beviser afslører, at øret, som vi nu ved, er aktivt i livmoderen, har en fordel i forhold til øjet. Han siger også: “Øret har et forspring over øjet, som ikke ser noget, før det kommer ud. Øjet er også noget, man kan kontrollere mere fuldt ud. Hvis du ikke kan lide, hvordan jeg ser ud, og du ikke vil se mig, lukker du øjnene, og jeg forsvinder. Men hvis du ikke kan lide min stemme, og du er i samme rum, så kan du ikke lukke dine ører på en naturlig måde. Lyd trænger bogstaveligt ind i menneskekroppen.”

dette menneskelige forhold til lyd starter tidligt. Fosteret begynder at udvikle et lydsystem mellem sytten og nitten uger. Vi befinder os allerede i en verden af lyd, åndedræt og hjerteslag, rytme og vibrationer. Men hvordan ved vi, hvad fosteret faktisk hører? Indtil for nylig var der forskellige teorier. Nogle læger troede, at fosteret kun kunne høre nogle frekvenser, sandsynligvis høje. Det var bestemt ikke kendt, om vi kunne høre og reagere på musik før fødslen, indtil den banebrydende forskning fra Sheila, en sydafrikaner, der ønskede at vide mere om musikalsk lyd i livmoderen. Hun var en ung videnskabsmand i begyndelsen af 1990 ‘ erne-og gravid; hun spekulerede på, hvilken musik hendes eget barn blev udsat for før fødslen. I sine studier arbejdede hun sammen med Institute of Maritime Technology for at tilpasse en undervandsmikrofon, så den kunne placeres i livmoderen.

hendes team kom op med en lille vandtæt hydrofon, omkring to inches lang, at lægerne fundet sikker nok til at sætte inde i livmoderen. Denne miniature mikrofon blev indsat gennem livmoderhalsen i livmoderen hos en mor i tidlig fødsel og placeret ved siden af det ufødte barns hals. Mikrofonen indspillede nøjagtigt, hvad der var hørbart inde i livmoderen, da træet spillede musik, sang sig selv, og fik moren til at synge. “Det store spørgsmål, “siger hun,” var, ” findes musik virkelig i livmoderen, og er den meget forskellig fra den måde, vi hører den på i omverdenen?”

Når vi lytter til de optagelser, der blev udført med flere mødre i de tidlige stadier af arbejdet, hører vi først den rytmiske lyd af blod, der løber gennem livmoderarterien. “Naturen tillader os at udvikle os med rytme rundt omkring os”, og hendes optagelser afslører, at et landskab af musikalsk lyd virkelig omgiver fosteret. Sammen med de naturlige livmoderlyde kan vi høre stammerne fra en Bach Brandenburg-koncert, der spilles, eller melodien af “Mary Had A Little Lamb”, når Skov synger i en normal stemmetone. Optagelserne viser, at de meget høje frekvenser, som et instruments skarpe angreb, dæmpes og lyder lidt dæmpet. Den samlede effekt er som at lytte til musik under vandet. Men når man lytter til den menneskelige stemme, kan man stadig opdage, om det er en kvinde eller en mand. Og den tonale kvalitet af stemmen kommer igennem.bare fordi lyden af musik findes i livmoderen, betyder det ikke nødvendigvis, at fosteret hører det. Endnu,” forskrækkelse respons ” af fosteret blev målt så godt, og Trævards hold fandt, at når musik spilles, fosterets puls bliver lidt forhøjet. Det var tydeligt fra fosteret reagerede, som om at sige, ” Der er sket noget, og nu er der Musik!”Andre undersøgelser viser, at selvom kun moderen hører musik — hvis hun har hovedtelefoner på, og det er musik, hun finder beroligende — sænker babyens puls, mens moderen lytter. Hvis moderen finder et bestemt stykke musik stressende, går babyens puls op. Så fosteret gentager moderens svar på kvaliteten af musikken.

er overbevist om, at vi begynder at lære om musik allerede før fødslen. Hun påpeger, at selv når musik, der kan trænge ind i livmoderen, er fraværende, er fosteret omgivet af kroppens naturlige rytmer — hjerteslag og puls og åndedræt.