indienledning håndværket øverst på linjen

for Føniks frontmand Thomas Mars blev scoring og Musiktilsyn på “On The Rocks” højdepunktet i hans fem-film samarbejde med instruktør og kone Sofia Coppola. Ja, Denne far-Datter komedie, stjernespækket Bill Murray og Rashida Jones, forvandlet til et musikalsk udtryk om limning over Ny York på så mange niveauer.til at begynde med kom Coppola med Chet Baker ‘ s “I Fall in Love Too easy” som den perfekte indgang til Murrays charmerende og uimodståelige Feliks, Den Don Juan-lignende kunsthandler. Filmen åbner med en voiceover af Feliks fortæller unge Laura (Jones), at hendes hjerte altid vil tilhøre ham, selv efter at hun bliver gift. Fade ind til Laura og mand Dean løber ud efter deres bryllup for en legende tryst til de romantiske stammer af den ikoniske trompetist Baker. Det formidler straks Feliks stærke greb om hende, som skal løses under deres senere eventyr sammen for at bestemme Deans tvivlsomme troskab.

“min første følelsesmæssige reaktion var at læse scriptet. Det var da jeg indså, hvor Personlig det var, og hvor sjovt og dybt det var,” sagde Mars. “Jeg ved, hvor meget hun vil have musik til at blive inspireret til at skrive manuskriptet, men hun vil også have musik på sættet.”Mars arbejdede med Coppola på spillelisten, mens han også komponerede de korte synth-drevne signaler med bandmedlemmerne Laurent Brancovitt, Robin Coudert, Christian Maisalai og Deck D’ Arcy. De indspillede først sammen i hans Paris-studie og fortsatte derefter eksternt ved hjælp af deres mangeårige arkiveringssystem, fordi de er så spredte. “Der var to forskellige verdener og stilarter af musik for Bill og Rashida,” tilføjede han. “Hans var mere sofistikeret og meditativ, og hendes var mere legende og i nutiden, så det blev komplekst at gøre det hele sammenhængende musikalsk.”

den mest fortryllende cue (“5eme Avenue”) blev komponeret før produktion til en scene, hvor Laura går langs Fifth Avenue. Til inspiration fik Coppola Mars og hans Føniks-gruppe til at se Jeanne Moreau gå i en scene fra Louis Malles “Elevator til galgen” (“Ascenseur Pour L ‘Echafaud”), som blev scoret af den legendariske Miles Davis på en nat. “Det føltes lidt pinligt, fordi vi kiggede på billedet, brugte Miles Davis og prøvede vores musik,” sagde Mars. “Jeg var ikke sikker på, at jeg kunne gøre det bedre end dette. Men dette forarbejde, som vi gjorde, var nyttigt.”

der var også søgningen efter et nyt tema. Både Coppola og Mars blev tiltrukket af Michael Nyman ‘ s jaunty, inspireret “in re Don Giovanni”, som signalerer ankomsten af Feliks til at tage dem til frokost. “Det blev sådan et centralt stykke,” sagde Mars. “Vi brugte det på samme måde, som Vivaldi kommer i “alt det der”, når Roy Scheider vågner op hver morgen.”

så var der den musikalske indvendige vittighed forbundet med navnet Laura, som også stammer fra Coppola. I bilen begynder Feliks at fløjte David Raksins udødelige” Laura ” – tema fra den eponymous film noir. Han opfordrer sin datter til at fløjte sammen med ham, men det kan hun ikke. det er endnu en indikation af, hvordan hun har mistet sin mojo. “Vi ved ikke, om fløjtning er knyttet til DNA, eller det er noget, du lærer,” sagde Mars. “Hvis det gør dig til en del af en familie, eller der er noget mysterium om det.”

“On The Rocks “

høflighed af Apple

for den sekvens, hvor Feliks og Laura følger Dean til København, Murray valgte” Meksikali Rose ” at synge, men det tog en masse overvejelser om, hvilken mariachi classic at vælge. “Vi vidste, at der var en sang i København, og ‘Guadalajara’ blev valgt, ” sagde Mars. “Men det har 100 versioner, så det var interessant at se på den bedste version.”De gik med Mariachi Guadalajara de Silvestre Vargas.og der var en overflod af popsang valg under Feliks og Lauras stakeout mens du spiser kaviar i hans Alfa Romeo cabriolet. “Vi vidste, at han ville lytte til en italiensk sang, og vi havde noget som 400 sange, som vi elskede,” sagde Mars. “Så Sofia lavede en liste på 10, og så endte vi med ‘Nessuno’ af Mina. Det har sådan en legende til det.”

den mest tidskrævende del var imidlertid at tinker med 80 ‘ ernes originale sang fra Føniks, “identisk”, som spiller over slutkreditterne som en John Hughes hyldest. Halvdelen blev komponeret før filmen og resten efter produktionen. “Vi ønskede, at det skulle have den rigtige fornemmelse, for selvom det er på slutkreditterne, skal det linke til den sidste scene,” sagde Mars. “Og det efterlader dig på samme måde som’ seksten stearinlys ‘ ender på en nostalgisk og melankolsk note på en festlig måde.”

“On The Rocks”

med tilladelse fra Apple

men Mars’ yndlingsscene var et dyster øjeblik over martinier på Carlyle hotels ikoniske Bemelmans Bar omgivet af de farverige fototapeter. De vendte musikalsk tilbage til Baker (“jeg kommer godt overens uden dig”) for at understrege Lauras dybe funk. “Det skal være bills verden i baren, og hun er lidt gidsel,” sagde han. “Og at se hendes tårer falde langsomt ned i martini-glasset var så følelsesladet.”

set i bakspejlet mener Mars, at” On The Rocks ” fungerer som en bittersød, præ-COVID periode stykke om en forsvindende Ny York. “Nogle af disse steder vil være tilbage, forhåbentlig, men nogle af dem er væk,” sagde han. “Og ikke kun med COVID, men det er også en generations ting. Der er et stort hul. Der var allerede en bestemt del, der falmer, men COVID accelererede det.”