medvirkende synestheter Finneas, Brian Vilson, Rickie Lee Jones, Vladimir Nabokov, Duke Ellington & Bob Dylan

synestesi. Det er, når nogen ser farver, når de hører musik, sammenkædning af sensorisk information med noget, der ikke er relateret. Det opleves også nogle gange som at se farver i andre billeder, såsom bogstaver i alfabetet.
Vladimir Nabokov, forfatter af Lolita, skrev om sin synestesi i sine erindringer med markant levende Nabokovian panache, bevis for dens indflydelse på hans udtryk:

“i den brune gruppe er der den rige gummiagtige tone af blød G, lysere J og den triste snørebånd af H … blandt de røde har B den tone, der kaldes brændt sienna af malere, M er en fold af lyserød flannel, og i dag har jeg endelig perfekt matchet V med ‘rosenkvarts’ i Maers & Pauls `ordbog af farve.'”
synestesi beskrives normalt som en” tilstand”, som om det er en slags sygdom. Enten det eller det er ofte indrammet med en vis mistanke, som om det blev opfundet til selvherlighed, ved brug af ordet ‘hævdet’, som i “Sibelius hævdede, at han havde synestesi…”.

faktisk er det ikke en lidelse, men en naturlig evne for mange musikere, og en som bliver mere finjusteret efter år brugt inde i musik. Især for komponister og sangskrivere, der måske arbejder på en sang i lang tid og dermed lever inde i den nøgle i uger eller mere, bliver karakteren af hver nøgle tæt kendt. selvom der ikke er enighed om, hvilken farve hver nøgle er, har oplevelsen udvidet sig gennem århundrederne, bogstaveligt talt, der forbinder store komponister fra fortiden med et væld af sangskrivere og komponister fra moderne tid: list, Sibelius, Olivier Messiaen, Duke Ellington, Jimi Hendriks, Stevie vidunder og Prins alle oplevet det.
det samme gør både Finneas og hans søster Billie Eilish, som jeg hver især har talt med til vores nye udgave af den amerikanske sangskriver. Finneas forklarede, at det ikke er noget, der er beregnet eller beregnet, så meget som det er en gradvis anerkendelse af noget iboende.
“det er i min hjerne uden grund,” sagde han. “Ved du hvad jeg mener? Det er som om det allerede er der.”
det kan være en velsignelse og en forbandelse, ikke ulig at have perfekt tonehøjde, hvilket kan gøre at høre enhver out-of-tune Musik ret irriterende.
det gør ikke nødvendigvis noget lettere.

“Nogle gange skriver jeg en sang i en nøgle,” sagde han, “og det er virkelig den farve for mig. Så for at synge det, indser jeg, at det er den forkerte nøgle til min stemme, og jeg er nødt til at ændre den. Sangen har en helt anden farve.”

hans svar på min musikalske nøgleforespørgsel – hvor nøgler er navngivet for at finde ud af, hvilke farver der er knyttet – følger, ligesom svar fra et par andre sangskrivere. Nogle sangskrivere sagde, at de aldrig oplevede det, mens andre anerkendte forskelle mellem nøgler, men på andre måder, såsom Former eller teksturer. Rickie Lee Jones tilbød vidunderlige små karakterskitser af hver nøgle. ligesom Finneas erkendte Duke Ellington, at denne evne både kan være en fordel og en hindring. I en samtale i 1958 forklarede han, hvordan for ham de farver, han ser, er formet af spillerne:
“jeg hører en note af en af stipendiaterne i bandet,” sagde han, “og det er en farve. Jeg hører den samme tone spillet af en anden, og det er en anden farve. Når jeg hører vedvarende musikalske toner, ser jeg farver i teksturer. Hvis Harry Carney spiller, D er mørkeblå jute. Hvis Johnny Hodges spiller, bliver G Lyseblå satin.”

selvom jeg ikke kendte ordet eller konceptet, er synestesi noget, jeg har oplevet det meste af mit liv. Det startede efter at have spillet klaver og guitar i et stykke tid som barn, og skrive sange. Det var ikke åbenlyst, men mere som en subtil, men konstant anerkendelse af en farve, jeg ville fornemme inden i en nøgle, og knyttet til karakteren af hver nøgle.

nøglen til en major har for eksempel altid syntes at være en lys, jublende nøgle der er, og jeg opfattede det som en levende rød, et par nuancer mørkere end kirsebærrød.
G major syntes jordnær og organisk, og for mig er en mørk, brunlig grøn.
D major for mig er lys, hvidlig-gul. D minor er sølvgrå, ligesom dens relative major, F.
Jeg spurgte Dylan, om han havde farver, han forbandt med visse nøgler, og han sagde sagte: “sikker, sikker. Sikker.”Men han meldte ingen eksempler, og jeg bad ikke om nogen. Jeg ville ønske, jeg gjorde, selvom.

nogle oplevede forskellige variationer af synestesi; et par savformer, ikke farver. Herbie Hancock sagde, ” ikke farver så meget som teksturer.”Og Rickie Lee Jones svarede med vidunderligt detaljerede små karakterskitser af visse nøgler. Som er her. sammen med svarene på mine musikalske nøgleforespørgsler fra Finneas,
synestesi beskrives almindeligvis som en forstyrrelse i hjernen, hvor sanserne slører linjerne mellem to ting, der skal opfattes separat – lyd og syn. At se rødt, når man hører nøglen til en major, tænkningen går, er en dysfunktion, fordi hjernen, som altid skal adskille aspekter af virkeligheden.
men for dem af os, der har oplevet dette fænomen i årtier, føles det slet ikke sådan, det er en fejl i hjernen. Det føles meget mere som det modsatte af det; mere som en evne til at se ud over de vilkårlige adskillelser pålægger den fysiske virkelighed. Lyden af en major er ikke relateret til farven rød. Alligevel har mange eksperter konkluderet, at sammenkædning af de to ting er tegn på en vis kortslutning i hjernen.
det tænker på linje med forestillingen om, at musikalske nøgler ikke har deres egen individuelle karakter eller farve, men er hver nøjagtigt ens og udskiftelige. Men for de fleste musikere, og til dem, der ser farver, deres individualitet er åbenlys. Hvis de ikke var det, ville hver nøgle opfattes som den samme farve.
denne forståelse tilføjer endnu mere rigdom og mystik til denne ting kaldet musik, som allerede indeholder skarer af ubegrænset rigdom og mystik. Fordi det giver musikeren mulighed for at erkende, at alle disse elementære, ikke-fysiske egenskaber ved musik, der bevæger os så meget, ikke er forestillede eller vilkårlige, men virkelige.
sangskrivning handler om forbindelsen mellem ting og den iboende enhed, der opnås i fusionen af musik og sprog. Sangskrivere forener elementerne i melodi, harmoni, rytme, poetisk og talesprog, sang, instrumentale teksturer og mere til et samlet væsen. Sangskrivere bruger deres tid og fokuserer på forbindelseselementer og deler dem ikke.nylige undersøgelser på McGill og andre steder om hjernens og musikens neurovidenskab bekræfter sangskriverens mission om at forene forskellige ting. Sange, de har lært, opfattes af hele hjernen, i modsætning til andre modtagne oplysninger. Sange, som de taler til følelser og intellekt begge, har en samlende effekt på selve hjernen.
som viser synestesi er ikke en lidelse, men et talent. Det er en gave at kunne se ud over den soniske overflade af musik i sin sande dimensionelle dybde. Brian Vilsons svar fra 1993 på min nøgleforespørgsel er stadig en af de mest mindeværdige, hvilket afspejler hans kærlighed til store nøgler og modvilje mod mindre nøgler. Han har kun skrevet en sang i en mindre nøgle, “Gud ved kun”, som har et tvetydigt tonalcenter.

BRIAN Vilson

nøglen til a?
BRIAN: Rød.
E?
Rød.

F?
hvid.

F skarp?

grøn.

G?

sort.

en flad?

turkis.

A?

Rød.

B flad?

brun

B?

Gul.

e mindre?

sort.

en mindreårig?

sort.

C minor?

sort.

b mindre?

sort.

så Brian, er alle de mindre nøgler sorte?”
Ja.

FINNEAS.

nøglen til G?
Finneas: gylden, ligesom slags orange.
A?
lys gul.
B?
Blå
E?
Orange.
E mindre?
Rød.

RICKIE LEE JONES.

nøglen til C?
RICKIE LEE JONES: Det kan føre til disse triste det kan føre til det glade det er lidt midt på vejen det er lidt lavt i mit register jeg tænker på det som en drengs nøgle det er meget venligt
d?
D er meget mere af en udfordring. Det har mere spænding i det end C. Jeg tænker lidt på min mor. Virker som en feminin nøgle.
E?
E er som snavs. Det er, hvor tingene falder til. E er noget at lægge sig ned på. Det er en rigtig nem nøgle at synge og spille. Det er en god opløsning. Maskulin.
F?
Jeg kender ikke F ret meget.
G?
himmelsk. Meget ekspansiv.
A?
A. Jeg kan godt lide A. styrke. Det er dyrt, men det er trøstet. Det kan være maskulint eller feminint; det kan gå begge veje.

en mindreårig?
Jeg kan godt lide det. Det er trist, men det er ikke uden håb.
E mindre?
Jeg synes, at det er meget mørkt. Bedrøvet. det vil rumme rock. Kraftfuld rock. Det kan være en temmelig dystre ting.