Trombonist, sanger

musikalsk familie

blev Pro som Teenager

“Du kunne ikke holde Jack ude af Harlem”

valgt Diskografi

kilder

“Jack Teagarden var en af de sjældne musikanter, der synes at være kommet ud i verden hele, så fuldstændigt tilpasset hans instrument, at det undertiden syntes han og hans trombonen var opfundet på samme tid og var vokset op sammen.”Så skrev Leonard E. Guttridge i sin fortælling, der ledsagede samlingen Giants of Jack Teagarden. Ja, for dem, der er fortrolige med Tea-garden og hans tilhængere, trombonespil, der mangler Hans teknik, flydende ideer, drev, robust lyd, og dybt rodfæstet blues-følelse virker arkaisk. Enstemmigt krediteret—sammen med Jimmy Harrison og Miff Mole-af medmusikere og kritikere med at opfinde trombone-idiomet, Teagarden forvandlede instrumentet fra dets nye Orleans “bagklap” rødder til dets nuværende status som et spændende soloinstrument. Det er ikke overraskende, at mange sidestiller Louis Armstrongs trompet, Coleman tenor saks, Earl Hines klaver, og Jack Teagarden basun som modeller for generationer af spillere.

to vidt cirkulerede historier illustrerer den høje respekt, som Teagarden blev afholdt i. Trombonister Tommy Dorsey og Glenn Miller var blandt de mest succesrige ledere i Svingeæraens big band-år, hver en begavet musiker. Dorsey var kendt for at glide anonymt ind i klubber, hvor Teagarden spillede for at suge i de sjælfulde lyde af “Big T.”Ved en lejlighed, da de to indspillede sammen som medlemmer af et All-star band, insisterede Dorsey:” lad Jack spille det.”Hvad angår Miller, der i 1928 kæmpede stærkt for at lyde som pioner trombonist Mole i Ben Pollacks band, da Teagarden prøvede med Pollack, forlod Miller som trombonist og forblev som hovedarrangør for gruppen.

musikalsk familie

Jack Teagarden—trombonisten ændrede sit fornavn fra Svejsdon Leo til Jack, da han blev professionel musiker—voksede op omgivet af musik i Vernon, 12 miles fra grænsen mellem Oklahoma og Oklahoma. Selvom han ofte sagde, at hans far havde et “tin” øre, Teagarden og hans søskende arvede tilsyneladende deres mors musikalske gaver. Velsignet med absolut tonehøjde blev Jack en af fire Teagarden-børn, der etablerede betydelige karrierer inden for området. Den yngste, Clois” Cub ” Teagarden, udført på trommer. Bror Charlie, Jr., blev “lille T”, en fremragende trompetist, der vises og optager med Jack professionelt på mange niveauer. Søster Norma var en pianist, der også spillede professionelt med sine brødre og alene langt ind i 1980 ‘ erne. af deres tidlige træning, Norma

til rekorden…

født Svejsdon Leo Teagarden, 20. August 1905, i Vernon, t; ændret fornavn til Jack c. 1920; døde af tilsyneladende hjertesvigt, 15. januar 1964, i ny Orleans, LA; søn af Charles (en stationær ingeniør og amatørkometist) og Helen Ceingar (klaverlærer og lydfilmakkompagnatør) Teagarden; gift Ora Binyon, 1924 (skilt, 1930); gift Clare Mansi, c. 1930 (skilt, 1933); gift fjerde kone, Adeline Barriere (hans tour manager), c. 1942; børn: (med Binyon) Gilbert, Jack Jr.; (med Barriere) Joey (søn).1910 og trombone c. 1913; arbejdede som filmprojektionist, San Angelo, 1920; blev professionel trombonist, 1920; sluttede sig til Peck Kelley band; arbejdede som oliefelt “roughneck”, 1923; spillede med Doc Ross ‘ S banditter og De Sydlige trompetister, 1924; blev professionel vokalist c. 1924; lavede adskillige radioudsendelser; sluttede sig til Scranton sirener, 1927; sluttede sig til Ben Pollack orchestra, 1928; lavede over 300 optagelser, 1928-33; spillede med Paul Hvidmand orkester, 1933-38; førte big band, 1939-46; førte lille combo, 1946; sluttede sig til Louis Armstrong All Stars, 1947, og turnerede i Europa, 1948; ledede små grupper, 1951-64; deltog i det amerikanske udenrigsministeriums rundvisning i Asien og Fjernøsten, 1958. Optrådte i 39 film (nogle shorts). Patenteret trombone spytte ventil.

priser: metronom trombone poll vinder, 1939; køb guldpris, 1943; Playboy trombone priser, 1957-58, 1960.

huskede i Mississippi-kluden, ” vi havde et klaver—hvis vi ikke havde en komfur.”

Teagarden begyndte at spille på et baritonhorn, et ventilinstrument i tromboneområdet, da han var omkring fem, skiftede til sin elskede trombone, modtaget som julegave, klokken otte. Der er gjort meget af det faktum, at noget af Teagarden ‘ s forbløffende teknik skyldtes uoverensstemmelsen mellem det kortarmede barn og hans krævende glideinstrument, hvoraf flere “positioner” kræver en udvidet rækkevidde. Vant til baryton og velsignet med sin store øre og læbe kontrol, eller embouchure, Teagarden simpelthen lært at tilpasse de fire nærmeste slide positioner til alle de musikalske overtoner til rådighed for at opnå de ønskede toner. Teagardens selvlæring i uortodoks slide-arbejde svarer til biksen Beiderbecke, hvis “opfundne” alternative fingerings skabte en anden, meget efterlignet lyd til hans kornet. Ligeledes, Sidste Dages trombone virtuoser, såsom Laurence brun og Urbie grøn, udnytte Teagarden metode som en selvfølge, giver deres spille stor fluiditet.da Teagardens far døde i 1918, flyttede familien til Oklahoma City, derefter til Chappell, Nebraska, derefter tilbage til Oklahoma City. Selvom de kæmpede økonomisk, lavede Teagardens altid musik, hvor mor førte an ved at give lektioner og ledsage stumfilm på klaveret, undertiden i duetter med Jack, der uafhængigt udviklede sine færdigheder på trombonen. Lokale bandkoncerter og kirkemusik gav også musikalske påvirkninger, ligesom to andre elementer: Negro spirituals og American Indian chants. Teagarden absorberede og efterlignede de karakteristiske lyde fra disse etniske udtryk og afslørede i en samtale fra 1958: “bare tag mit horn op og spil det, hvor du ikke kunne se forskellen…. Jeg ved ikke, hvordan det kom så naturligt.”På grund af hans tilhørsforhold til oprindelig musik, hans Oklahoma-forbindelse og især hans mørke gode udseende og høje kindben blev Teagarden bredt anset for at være i det mindste en del indianer. Hans forældre var imidlertid begge af tysk afstamning. Noget andet, der kom “naturligt” til Teagarden, var mekanisk evne. Gennem hele sit liv tinkede han med maskiner og musikinstrumenter og patenterede på et tidspunkt en spytventil til trombonen.

blev Pro som Teenager

Teagarden arbejdede som projektionist i 1920 i San Angelo, samtidig med at han blev professionel musiker, da han sluttede sig til et firedelt band. Hans ry voksede, og inden for et år havde han sluttet sig til bandet af legendariske pianist Peck Kelley, spiller hovedsageligt i Galveston-Houston-San Antonio område. I hans første halvandet år med Kelley absorberede Teagarden blues-idiomet og søgte gode sorte musikere, hvor han kunne. Han mødte trompetist Louis Armstrong og lyttede til sanger Bessie Smith på plader og personligt. Også på dette tidspunkt, hjulpet af hans mekaniske bøjning, udviklede han en teknik, der tjente ham gennem hele sin karriere: trombonisten lærte at fjerne klokken fra sit horn og spille i et håndholdt vandglas (eller ølkrus) og opnåede således effekten af en noget burry, dæmpet vokallyd, der viste sig særlig effektiv på blues og ballader. Derefter, i 1923, forlod Teagarden Musik midlertidigt for at tjene penge som et oliefelt “roughneck.”da Teagarden ikke var i stand til at holde sig væk længe, sprang han dog tilbage kort derefter og flyttede hurtigt fra Doc Ross’ S banditter til De Sydlige trompetister i 1924, på hvilket tidspunkt han begyndte at vise en anden facet af sit talent—sang. Radioudsendelser hjalp med at sprede hans berømmelse, da han optrådte i byen faktureret som “Sydens største Trombone-vidunder.”Korte vendinger med en række forskellige territoriumbands fulgte, før han sluttede sig til et nyt Kelley—band i et stykke tid og derefter blev forbundet igen med Ross—bandet-omskrevet Ranger Ross og hans Koboys-med hvem han fik nogle arrangerende erfaringer. Det var med denne Ross-gruppe, at Teagarden rejste til Ny York City i 1927.

“du kunne ikke holde Jack ude af Harlem”

Ak, da han ankom til Ny York, ventede intet job på bandet. Gift i April 1924 til Ora Binyon og har brug for en koncert, Teagarden fanget på med Scranton sirener, derefter spiller som relief band på den berømte Roseland Ballroom, overfor den store Fletcher Henderson outfit. Bandet var bemandet med Jimmy Harrison. Harrison og Teagarden blandede sig let; Big T sad ofte sammen med Hendersons band, forbløffende spillerne med sine evner. Fra det tidspunkt blev Harlem jam sessions en del af Teagarden ‘ s accelererende tidsplan. Tenor ace Coleman bemærkede engang, som husket af Guttridge, ” du kunne ikke holde Jack ude af Harlem. Han lavede hver huslejefest. Han må aldrig have sovet og spillet horn nat og dag.”

Ved flere lejligheder kom den beskedne, selvudslettende Tehave ind i bedre bands på anbefaling af medmusikere. Efter at have spillet et vanskeligt arrangement skrevet til trombonist Miff Mole og overgået den regerende hornmester, blev han ansat i juni 1928 af very hot Ben Pollack orchestra, som også indeholdt fremtidig bandleder og “konge af sving” klarinettist Benny Goodman. Teagarden indspillede cirka 300 titler i løbet af de næste fem år, normalt med en række Pollacks sidemen. Studietiden blev klemt inde mellem Teagarden ‘ s regelmæssige forestillinger, for det meste med Pollack, i balsale, hoteller, på radioudsendelser og i orkestergraven til sådanne udsendelser som tophastighed, Hej, far og alles velkommen —plus selvfølgelig de konstante jam-sessioner.selvom han måske var bedst kendt for sin trombone dygtighed, betragter mange Teagarden som en af de fineste sangere—hans stemme en naturlig forlængelse af hans horn. I gynge æra, Gunther Schuller vovede, ‘ Teagarden var … en bemærkelsesværdig og helt unik sanger, uden tvivl den bedste og den eneste sande sanger ved siden af Billie Holiday, Cab Callou og Louis Armstrong.”På en plade, 1928’ erne Makin Friends, Teagarden brød ny grund med guitarist Eddie Condon, da han ætsede sin første vokal og den første indspillede brug af hans vandglas stum.

denne strøm af aktivitet efterlod lidt tid til hjemmelivet; kombineret med Teagardens voksende drikkemønster førte hans virtuelle arbejdsnarkomani til adskillelse, derefter skilsmisse, fra den første af hans fire koner, i 1930. Selvom hans professionelle status steg, opnåede Teagardens personlige liv sjældent nogen grad af stabilitet. Han demonstrerede ingen kyndig til forretningsspørgsmål og blev kendt som den klassiske “soft touch” til ikke-betalte lån og gaver. Dette ægteskab varede indtil 1933, lige før Teagarden foretog sit næste store karrierebevægelse og underskrev en fem-årig strækning med Paul Hvideman.pianisten Roy Bargy sagde til Guttridge: “jeg husker en strækning på to uger, da hvid mand spillede to sessioner på Biltmore, seks viser om dagen på Capitol Theatre, og på to af disse dage havde morgen og mellem-viser øvelser til en Chesterfield-udsendelse.”Teagarden’ s tidlige Hvidmandsår indeholdt trombonisten i både live og indspillede soloer, men da konkurrencen om underholdningsdollar blev intensiveret, tog Hvidmans mærke bagsædet til koncerter og “seriøs” musik. Der var dog altid ture, danse, udsendelser og teaterforestillinger. I stigende grad, selvom, Teagarden musikalske tilfredsstillelse kom fra free-lance optagelser og optrædener, mange med sin bror Charlie og saksofonist Frankie Trumbauer—”de tre Ts.”Da hans Hvidmandskontrakt udløb i December 1938, lancerede Teagarden, begærlig over de store svingbånd ledet af Miller, Goodman, trommeslager Gene Krupa og trompetist Bunny Berigan, sin egen karriere som leder.

fra 1939 til 1946 kæmpede Teagarden med denne mission og sikrede mindst en gang økonomisk hjælp fra den gamle ven sanger Bing Crosby. I de tidlige krigsår giftede Jack sig med sin fjerde kone, Adeline Barriere, som blev den bedste vejleder, han nogensinde har haft. Ikke desto mindre var trombonisten i slående lighed med Berigan dårligt rustet til at håndtere den forretningsmæssige del af ledelsen. Faktisk, parallellerne mellem karrieren hos Teagarden og Berigan er legion: skruppelløs ledelse, konkurs, udugelig forfremmelse, ubetalte sidemænd, planlægningsblandinger, krigstidens personaledilemmaer, alkoholisme, ægteskabelige vanskeligheder, og stigende sundhedsmæssige problemer. Teagarden stod også over for efterkrigstidens død af big band, vokalister og små instrumentalgrupper, der afskaffer den største andel af opmærksomheden. Da han endelig opløste sin gruppe i 1946, dannede trombonisten en lille combo, der omfattede hans bror Charlie. Denne gruppe registrerede begrænset kommerciel succes, men i maj 1947 oplevede Teagarden en genfødsel med Louis Armstrong.

begge masters karriere havde været i eclipse, der kan henføres til mange faktorer, ikke mindst som var fremkomsten af bebop. Mens han arbejdede med en vis succes ved den berømte dør, blev Teagarden hyret af Armstrong til en koncert på Manhattans Rådhus. Så stor var svaret på dette udstillingsvindue og senere optagelser, at Louis dannede sin All Stars til en debut i August hos Billy Berg. Gruppen bestod af Armstrong, Teagarden, klarinettist Barney Bigard, pianist Dick Cary, trommeslager Big Sid Catlett og bassist Morty Corb.

før ensemblet forlod, i februar 1948, for at turnere i Europa, overtog Earl Hines klaverbænken, hvilket resulterede i ophold for tre skelsættende instrumentalister i det samme band; selv i lyset af bebop revolution, denne gruppe vækkede verdensomspændende spænding. Både Teagarden og Hines, imidlertid, træt af gruppens gentagne repertoire og forlod efter cirka fire år. Begyndende i September 1951 dannede Teagarden en lille gruppe i Californien, der igen omfattede “lille T” sammen med trommeslager Ray Bauduc. Søster Norma sluttede sig senere til combo og med flere personalevariationer førte Jack denne gruppe indtil sin død.

denne sidste ville vise sig at være den mest rolige periode i Teagarden ‘ s karriere og personlige liv. Efter en adskillelse blev han og hans kone Addie genforenet, og i 1952 blev en tredje søn, Joey, født. (Teagarden og hans første kone havde to sønner, Gilbert og Jack, Jr.) optagelser og ture fulgte; overalt reagerede skarer entusiastisk, da Jack praktiserede sin credo, sagde i nedslag: “jeg troede aldrig på at se tilbage…. Jeg prøver at spille bedre i morgen, end jeg gør i dag. Det er den eneste måde, jeg nogensinde kunne se det på…. Men du kan ikke gå derude og spille hvert nummer hurtigt for at vise din teknik. Du er nødt til at spille nogle numre for danserne.”I 1958 turnerede Teagarden’ s group 18 lande i Asien og Fjernøsten i regi af det amerikanske udenrigsministerium. På trods af indgribende sundhedsproblemer— hjerte—og leversygdomme og lungebetændelse-fortsatte Teagarden med at spille, synge og turnere indtil 15.januar 1964, da han blev fundet død i sit motelværelse på Bourbon Street af tilsyneladende hjertesvigt.

Teagarden blev universelt hyldet af sine tidlige samtidige som katalysator og model for basun stil. Han er lige så rost af mange moderne mestre. Tenor stjerne Stan gets, der spillede med Teagarden band, da han var 16, engang attesteret i ned Beat, “Jack er en vidunderlig musiker. Får den største lyd på hans horn, jeg nogensinde har hørt. Han er en bemærkelsesværdig fyr.”Komponist-arrangør-saksofonist Gerry Mulligan er også blandt dem, der har hilst Teagarden. Bill Russo, trombonist og arrangør med Stan Kenton, udtrykte det på denne måde: “det karakteristiske træk er Teagardens fremragende kommando over hans horn. Her er en sanger med faciliteten, rækkevidde og fleksibilitet af enhver trombonist af ethvert formsprog eller enhver tid. Hans indflydelse var i det væsentlige ansvarlig for en moden tilgang til trombone.”

valgt Diskografi

Makin’ Friends, 1928.Bugle Call Rag, 1928.

min Kinda kærlighed, 1929.

Basin Street Blues, 1929.

efter du er gået, 1930.

Beale Street Blues, 1931.

en dag, skat, 1931.

Jeg skal Ret til at synge Blues, 1933.

hundrede år Fra I dag, 1933.

Stjerner faldt på Alabama, 1934.

Diane, 1938.

Jack rammer vejen, 1940

St. James Infirmary, 1947.Jack Armstrong Blues, 1947.Jack Teagarden, Time-Life Records, 1979.Jack Teagarden med sin sekstet og Eddie Condons Chicagoans, Pumpkin Productions, Inc., 1984.Eddie Condon Chicagoans, 1984.

hyldest til Teagarden, Pausa, 1984.Louis Armstrong alle stjerner med Jack Teagarden, RCA Victor.

kilder

bøger

Balliett, amerikanske musikere: 56 portrætter, 1986.

Chilton, John, hvem er hvem af Jas, Time-Life, 1978.

Meeker, David, film: En Guide til musikere fra 1917-1977, Arlington House Publishers, 1977.

Schuller, Gunther, Svingetiden: udviklingen af byen, 1930-45, University Press, 1989.Smith, Jay D. og Lenoard E. Guttridge, Jack Teagarden – historien om en Maverick, Cassell, 1960.Jack Teagardens Musik: hans karriere og indspilninger, monografier nr. 3, 1960.i 1983 blev han udnævnt til formand for Det Europæiske Råd.

tidsskrifter

ned Beat, 9. marts 1951; 4. juli 1963.Mississippi Rag, januar 1987.

nye tider, 3. juni 1984.

lørdag anmeldelse, 15. November 1958; 14.marts 1964.

yderligere oplysninger til denne profil blev hentet fra liner notes af Leonard E. Guttridge til Giants of Jack Teagarden, Time-Life Records, 1979.

—Robert Dupuis