Die Buggles
1977-1979: FormationEdit
Downes behauptete, der Name der Gruppe sei ein Wortspiel mit der Rockband The Beatles und sagte: „Es hieß ursprünglich The Bugs … studio-Insekten – imaginäre Kreaturen, die in Aufnahmestudios lebten und Chaos anrichteten. Dann sagte jemand als Witz, dass die Käfer niemals so groß sein würden wie die Beatles. Also haben wir es in die Buggles geändert.“ Horn sprach später über seinen Namen: „Ich weiß, der Name ist schrecklich, aber zu der Zeit war es die Ära der großen Punk-Sache. Ich hatte es satt, Leute zu produzieren, die im Allgemeinen Idioten waren, sich aber alle möglichen klugen Namen nannten, wie die Unerwünschten, die Ungewaschenen, die Ungehörten … als es darum ging, unseren Namen zu wählen, dachte ich, ich würde den ekelhaftesten Namen wählen. Im Nachhinein habe ich es oft bereut, mich Buggles genannt zu haben, aber in jenen Tagen habe ich nie wirklich viel darüber nachgedacht, mich selbst zu verpacken oder zu verkaufen, alles, was mich wirklich beschäftigte, war die Platte.“
Horn begann seine Karriere mit der Produktion von Jingles und Punkrock-Gruppen. Downes war Keyboarder bei She’s French und absolvierte 1975 das Leeds College of Music. Die beiden trafen sich 1976 zum ersten Mal bei Auditions für Tina Charles ‚Backing Band und arbeiteten mit ihrem Produzenten Biddu zusammen, dessen Backing Tracks einen Einfluss auf ihre frühe Arbeit als The Buggles hatten. Horn lernte den Musiker Bruce Woolley kennen, als er in der Hausband im Hammersmith Odeon Bassgitarre spielte. Beide zeigten Interesse an Kraftwerk und Daniel Miller, was sie dazu veranlasste, Crash von J. G. Ballard. „Wir hatten die Idee, dass es irgendwann ein Plattenlabel geben würde, das keine Künstler mehr hat — nur einen Computer im Keller und eine verrückte Vincent Price-ähnliche Figur, die die Platten macht … Eine der Gruppen, die dieser Computer bilden würde, wären die Buggles, die offensichtlich eine Korruption der Beatles waren, die nur dieser belanglose Haufen von Leuten mit einem Hit sein würden, den der Computer geschrieben hatte … und würde nie gesehen werden.1977 kamen Horn, Downes und Woolley zusammen und begannen, in einem kleinen Raum über einem Steinmetzgeschäft in Wimbledon, Südwestlondon, eine Auswahl von Demos aufzunehmen, darunter „Video Killed the Radio Star“, „Clean, Clean“ und „On TV“. Obwohl sie sich nicht sicher waren, was sie mit den Demos machen wollten, Downes erinnerte sich, dass „wir es schon damals wussten … es gab ein fernes Ziel, das erreicht werden musste „, und nahm die Songs in einem 16-Track-Aufnahmestudio in Nordlondon erneut auf. Die erste Suche nach dem richtigen Plattenlabel für die Aufnahme und Veröffentlichung eines Albums schlug fehl, aber Horn, eine Beziehung mit Jill Sinclair begonnen, ein Mitbegründer der Sarm East Studios, gelang es, Pläne für einen möglichen Deal zu sichern. Die Demoversion von „Video Killed the Radio Star“ erregte jedoch die Aufmerksamkeit des Produzenten Chris Blackwell von Island Records und an dem Tag, an dem Horn und Downes bei Sarm East unterschreiben sollten, bot Blackwell ihnen einen lukrativeren Deal an, den sie akzeptierten. Downes behauptete, Island habe sie dreimal abgelehnt, bevor ein endgültiger Deal vereinbart wurde.
1979-1980: The Age of plasticbearbeiten
Nachdem der Insel-Plattenvertrag gesichert wurde, nahmen die Buggles 1979 ihr Debüt-Studioalbum The Age of Plastic auf. Anfangs enthielt die Demo von „Video Killed the Radio Star“ Gesang von Tina Charles, die auch zur Finanzierung des Projekts beitrug. Obwohl das Lied in erster Linie eine Woolley-Komposition war, beendete er seine Zusammenarbeit mit Horn und Downes, um den Camera Club zu gründen, bevor der Song als Single veröffentlicht wurde. Die Herstellung von The Age of Plastic beinhaltete mehrere Monate ermüdendes und intensives Experimentieren mit Studioausrüstung und -techniken, um die „Magie“ der ursprünglichen Demos einzufangen. Debi Doss und Linda Jardim, die weiblichen Stimmen auf „Video Killed the Radio Star“, steuerten ihren Gesang zu anderen Songs auf dem Album bei.
„Video Killed the Radio Star“, die Lead-Single des Albums, wurde erstmals im September 1979 mit beachtlichem kommerziellen Erfolg veröffentlicht und führte die Charts in 16 Ländern an. Sein Musikvideo unter der Regie von Russell Mulcahy wurde erstmals am 1. August 1981 auf MTV in den USA ausgestrahlt. Der Filmkomponist Hans Zimmer hat einen kurzen Auftritt im Video. The Age of Plastic wurde im Januar 1980 veröffentlicht und erreichte Platz 27 der UK Albums Chart. Drei weitere Singles wurden veröffentlicht: „(Living in) The Plastic Age“, „Clean, Clean“ und „Elstree“, die alle in Großbritannien kartiert wurden.
1980-1981: Zusammenarbeit mit YesEdit
Anfang 1980 begannen Horn und Downes in London mit der Arbeit an einem zweiten Buggles-Album und arbeiteten in einem Studio neben dem der Progressive-Rock-Band Yes, die Sänger verloren hatte Jon Anderson und Keyboarder Rick Wakeman nach gescheiterten Aufnahmesitzungen für ein potenzielles neues Album. Horn, bestimmtes, war ein langjähriger Fan von Ja gewesen. Die Buggles boten Ja ein Lied an, „Wir können von hier fliegen“, aber auf Vorschlag von Brian Lane, Manager beider Bands, Ja Bassist Chris Squire lud sie ein, Anderson und Wakeman tatsächlich als Mitglieder von Ja zu ersetzen. Horn und Downes nahmen das Angebot an und schlossen sich Squire, Steve Howe und Alan White an, um das Drama aufzunehmen.
Die Aufnahme der Buggles in Yes stieß auf gemischte Reaktionen; Die Band wurde in Großbritannien trotz ihrer Chartposition manchmal ausgebuht, in den USA jedoch nicht. Horn gab zu, dass er Andersons Stimmumfang oder Stil nicht hatte, was viele Fans vermissten, aber die meisten waren immer noch daran interessiert, der neuen Inkarnation von Yes eine Chance zu geben. Einige Pressekritiker und Fans waren jedoch weit weniger nachsichtig, insbesondere in Großbritannien. Yes lösten sich im Dezember 1980 nach dem Ende der Drama-Tour auf.
1981-1982:
Anfang 1981, nach der Auflösung von Yes, trafen sich Downes und Horn erneut in den Sarm East Studios, um das zweite Studioalbum der Buggles, Adventures in Modern Recording, aufzunehmen. Downes verließ die Gruppe jedoch an dem Tag, an dem die Aufnahme beginnen sollte, um die Zusammenarbeit mit Howe zu unterstützen, unter Berufung auf musikalische Unterschiede. Horn war wütend, dass Island Records die Veröffentlichungsbedingungen für Downes neu verhandelte, um Asien beizutreten, aber nie für Horn da, in seinen Worten, Er war „angespült, Karriere-weise. Um dieses Problem zu beheben, machte Jill Sinclair einen Deal mit dem französischen Label Carrere, dessen Anführer Claude Carrere, den Horn als „sehr netten Mann“ bezeichnete, half, das Album zu finanzieren. Horn musste nun einen Großteil des Albums mit mehreren zusätzlichen Mitarbeitern vervollständigen.Adventures in Modern Recording wurde im November 1981 veröffentlicht und beinhaltete Horns Experimentieren mit zahlreichen Produktionstechniken, insbesondere mit dem starken Einsatz von Sampling mit dem Fairlight CMI, mit Instrumenten aus dem Computer wie dem Schlagzeug auf „Inner City“ und den Big Band Jazz Sounds auf „Vermillion Sands“. Dieselben Sampling-Techniken wurden später in Platten verwendet, die er produzierte, wie Slave to the Rhythm von Grace Jones, Yes’90125, Art of Noise’s The Seduction of Claude Debussy und Frankie Goes to Hollywoods Welcome to the Pleasuredome. Während das Album im Vereinigten Königreich wenig Aufmerksamkeit erregte, erinnerte sich Horn 2010 daran, dass es in Frankreich ein kommerzieller Erfolg war, und in den Vereinigten Staaten erreichte das Album Platz 161 der amerikanischen Billboard 200. Zum Zeitpunkt der Veröffentlichung des Albums, als Horn auch ABCs Album The Lexicon of Love produzierte, Er beschloss, Sinclairs Rat zu befolgen, dass er immer eher Produzent als Performer oder Songwriter sein sollte; So die Aufführung von „Lenny“ in einer niederländischen TV-Show, mit ABC als Begleitband, markierte das Ende der Buggles. Wie Horn sich erinnerte, als er nach der Show interviewt wurde:
„Ich werde es nie vergessen, weil der Typ zu mir sagte: „Nun, die Dinge sehen nicht so gut für dich aus“, und ich sagte: „Wie meinst du das? Und er sagte ‚Nun, wissen Sie, Ihre erste Platte war ein großer Hit, jetzt ist diese Platte Nummer elf, also geht Ihre Karriere bergab‘. Und ich sagte ‚Nun, weißt du was? Sie sehen diese Jungs, das ist eine Band namens ABC und ich bin ein Produzent, jetzt ist mir dieses Zeug egal, ich mache es nur, um die Platte zu promoten. Und ich mag als Künstler auf den Kufen sein, aber in anderen Bereichen sieht es gut aus. Ende des Interviews. Verpiss dich.'“
1998–heute: Reunion performancesbearbeiten
Die Buggles waren größtenteils eine Studiokreation und tourten nie. Es gab einige Top-of-the-Pops-Playback-Auftritte und später einige Auftritte zu Werbezwecken zur Unterstützung des zweiten Albums, aber der erste Live-Ausflug des ursprünglichen Duos erfolgte in einem zurückhaltenden Auftritt am 3. Dezember 1998 bei einem Showcase für neue Bands auf Horns Label ZTT Records bei Mean Fiddler im Nordwesten Londons. Während dieses Auftritts spielten die Buggles nur „Video Killed the Radio Star“, unterstützt von der Sängerin Tessa Niles und einer der anderen Gruppen auf der Rechnung, The Marbles.Am 11.November 2004 trafen sich die Buggles mit Doss, Allen und Woolley in der Wembley Arena, um „Video Killed the Radio Star“ und „The Plastic Age“ im Rahmen eines Benefizkonzerts des Prince’s Trust aufzuführen, das Horns Karriere als Produzent feierte.Am 28. September 2010 spielten die Buggles ihr erstes richtiges Konzert, das als „The Lost Gig“ bezeichnet wurde, im Supperclub in Notting Hill, West London, als Spendenaktion für das Royal Hospital for Neuro-Disability. Nach einer Eröffnungsaufführung von Orchestral Manoeuvres in the Dark, Das Set der Buggles enthielt The Age of Plastic in seiner Gesamtheit, einschließlich Woolley singen mit Horn auf „Sauber, Sauber“. Ebenfalls vorgestellt wurden Lol Creme, Chris Braide, Alison Moyet, Gary Barlow und Richard O’Brien.Am 25.Oktober 2011 trafen sich die Buggles wieder, um bei der British Music Experience in der O2 Arena zu spielen. Der Gig beinhaltete die erste Live-Performance von „I Am a Camera“ und Covers von „Space Oddity“ von David Bowie und „Check It Out“ von Nicki Minaj und Will.i.am, die verwendet Proben von „Video Killed the Radio Star“. Kirsten Joy, Holly Petrie und Kate Westall sorgten für Backup-Vocals.
2013 sprach Downes über die Chance auf ein weiteres Wiedersehen: „Es ist immer eine Herausforderung, an neuen Sachen zu arbeiten, und ich würde gerne wieder mit Trevor zusammenarbeiten … es ist keine Unmöglichkeit, es geht nur darum, die Planeten so auszurichten, dass wir es eines Tages hoffentlich schaffen können. Im März 2015 trat Downes der Trevor Horn Band auf der Bühne des Shepherd’s Bush Empire bei, um „The Plastic Age“ und „Video Killed the Radio Star“ zu spielen. Horn und Downes trafen sich Anfang 2016 im Studio für weitere Buggles-Aktivitäten.