Die Rose (Theater)
Die Rose wurde 1587 von Philip Henslowe und einem Lebensmittelhändler namens John Cholmley erbaut. Es war das erste speziell gebaute Schauspielhaus, das jemals eine Produktion von Shakespeares Stücken inszenierte. Das Theater wurde auf einer Messuage namens „Little Rose“ gebaut, die Henslowe 1585 von der Pfarrei St. Saviour, Southwark, gepachtet hatte. The Rose war das erste von mehreren Theatern in Bankside, Southwark in der Nähe des Südufers der Themse. Die Gegend war bekannt für seine Freizeitattraktionen wie Bären- / Stierköder, Spielhöllen und Bordelle. Es befand sich in der Liberty of the Clink, einer Freiheit außerhalb der Gerichtsbarkeit der Stadtverwaltung der City of London. Die Rose enthielt erhebliche Rosengärten und zwei Gebäude; Cholmley benutzte einen als Lagerhaus, während Henslowe den anderen als Bordell gemietet zu haben scheint. Nördlich von London waren professionelle Spielhäuser wie das Curtain Theatre und das Theatre bereits seit über einem Jahrzehnt geöffnet. Henslowe erkannte jedoch die Leichtigkeit, mit der das Publikum über die Themse fahren konnte, und errichtete an diesem Ort ein Schauspielhaus.
Das Theater wurde vom Zimmermann John Griggs erbaut. Das neue Gebäude war aus Holz, mit einer Latte und Gips außen und Strohdach. In der Form war es ein vierzehnseitiges Polygon mit einem Außendurchmesser von etwa 72 Fuß (22 m). Der Innenraum war auch ein vierzehnseitiges Polygon, etwa 47 Fuß (14 m) breit. Moderne Berechnungen zeigen, dass die Abmessungen und das vierzehnseitige Layout durch die Verwendung des Standardmaßes einer Stange aus dem 16.Henslowes Dokumentation des Rose Theatre ist erhalten geblieben und wurde 1619 von seinem Gründer Edward Alleyn in die Bibliothek des Dulwich College gestellt. Alleyn war der Hauptdarsteller der Lord Admiral’s Men. Aus den Aufzeichnungen der Stadt geht hervor, dass die Rose Ende 1587 in Gebrauch war; Es wird jedoch in Henslowes Berichten zwischen seinem Bau und 1592 nicht erwähnt, und es ist möglich, dass er es an eine handelnde Firma verpachtete, mit der er sich sonst nicht befasste. Im Mai 1591 trennten sich die Lord Admiral’s Men von den Lord Chamberlain’s Men, einer Kompanie des berühmtesten Schauspielers Londons, Richard Burbage, im Theater. Ihr Repertoire umfasste Stücke von Robert Greene und insbesondere Christopher Marlowe, der zum wichtigsten Dramatiker des Theaters wurde. Edward Alleyn heiratete 1592 Henslowes Stieftochter und die beiden wurden Partner. Die Zeit 1592-4 war jedoch für die Schauspielkompanien Londons schwierig; Ein schwerer Ausbruch der Beulenpest bedeutete, dass die Londoner Theater von Juni 1592 bis Mai 1594 fast ununterbrochen geschlossen wurden. Die Pest nahm fast 11.000 Londoner. Die Kompanien waren gezwungen zu touren, um zu überleben, und einige, wie Pembrokes Männer, fielen in schwere Zeiten. Von 1592 bis 1593 traten die Lord Strange’s Men auf der Rose Stage auf. Von 1593 bis 1594 traten die Männer von Sussex an ihrer Stelle auf, was darauf hindeutet, dass die Männer von Lord Strange zu den Verstorbenen gehörten. Im Sommer 1594 war die Pest abgeklungen und die Unternehmen organisierten sich neu. Die Queen’s Men traten 1594 auf und die Lord Admiral’s Men, die immer noch von Alleyn angeführt wurden, nahmen im Frühjahr ihren Platz an der Rose wieder ein. Auf ihrem Höhepunkt, im Jahr ab Juni 1595, führten sie dreihundert Mal fast sechsunddreißig Stücke auf, von denen zwanzig neu waren. Die Männer des Lord Admirals residierten sieben Jahre lang in der Rose.Henslowe vergrößerte das Theater für die Männer des Lord Admiral und bewegte die Bühne weiter zurück (sechs Fuß sechs Zoll oder zwei Meter), um Platz für vielleicht 500 zusätzliche Zuschauer zu schaffen. Die ursprüngliche Rose war kleiner als andere Theater, nur etwa zwei Drittel der Größe des ursprünglichen Theaters elf Jahre zuvor gebaut, und seine Bühne war auch ungewöhnlich klein; die Erweiterung adressiert beide Fragen. Henslowe bezahlt alle Kosten selbst, was darauf hinweist, dass Cholmley nicht mehr beteiligt war – entweder verstorben oder gekauft. Die Renovierung gab dem Theater, früher ein regelmäßiges Polygon (mit 14 Seiten), eine verzerrte Eiform, einen „gewölbten Tulpen“ oder „verzerrten eiförmigen“ Grundriss.
Der Erfolg der Rose ermutigte jedoch andere Theatergruppen, sich am Ufer niederzulassen. Das Swan Playhouse wurde im Winter 1596 in der Nähe eröffnet. Die Menschen waren von den Komödien und Tragödien angezogen, die im Swan aufgeführt wurden, im Gegensatz zu den Geschichtsspielen, für die das Rose Theatre bekannt war. 1598 zog sich Alleyn zurück, und Henslowe wechselte seine Position vom Vermieter und Bankier zum vollständigen Finanzmanager. Als die Männer des Lord Chamberlain 1599 das Globe Theatre am Ufer errichteten, geriet die Rose jedoch in eine schwierige Lage. Im Januar des folgenden Jahres bauten Henslowe und Alleyn das Fortune Theatre nördlich der Themse. Aufgrund von Beschwerden von Stadtbeamten verfügte der Privy Council im Juni 1600, dass nur zwei Theater für Bühnenstücke zugelassen werden sollten: Das Globe Theatre in Bankside und das Fortune Theatre in Middlesex – insbesondere Shoreditch. Henslowe und Alleyn hatten das Vermögen bereits aufgebaut, anscheinend, um das Vakuum zu füllen, das entstand, als die Männer des Kammerherrn Shoreditch verließen. Die Rose wurde 1600 kurz von den Männern von Lord Pembroke und 1602 und 1603 von den Männern von Worcester benutzt. Der Pachtvertrag endete 1605, und Henslowe war bereit, seinen Pachtvertrag unter den ursprünglichen Bedingungen zu verlängern. Die Gemeinde bestand jedoch darauf, den Vertrag neu zu verhandeln und verdreifachte den Preis seiner Miete. Henslowe gab das Schauspielhaus 1605 auf. Die Rose könnte bereits 1606 abgerissen worden sein. Henslowe baute 1613 das Hope Theatre. Er starb drei Jahre später.
Die Rose scheint sich von anderen Theatern der Epoche dadurch unterschieden zu haben, dass sie große Szenen auf zwei Ebenen inszenieren konnte. Es wird angenommen, dass alle elisabethanischen Theater eine begrenzte Fähigkeit hatten, Szenen „in der Luft“ auf einer oberen Ebene auf der Rückseite der Bühne zu inszenieren – wie bei Julia an ihrem Fenster in Romeo und Julia, II.ii. Eine Minderheit elisabethanischer Stücke erfordert jedoch größere Versammlungen von Schauspielern auf der höheren zweiten Ebene – wie bei den römischen Senatoren, die in der Eröffnungsszene von Titus Andronicus auf Titus herabblicken. Eine ungewöhnliche Konzentration von Spielen mit der letzteren Art von Inszenierungsanforderung kann mit der Rose in Verbindung gebracht werden, was darauf hinweist, dass die Rose eine verbesserte Kapazität für diese Besonderheit der Bühnenkunst hatte.