Mit freundlicher Genehmigung von Apple

Für Phoenix-Frontmann Thomas Mars wurde die Vertonung und musikalische Betreuung von „On the Rocks“ zum Höhepunkt seiner Fünf-Film-Zusammenarbeit mit Regisseur und Ehefrau Sofia Coppola. Tatsächlich, Diese Vater-Tochter-Komödie, mit Bill Murray und Rashida Jones, verwandelte sich in einen musikalischen Ausdruck über die Bindung über New York auf so vielen Ebenen.Für den Anfang kam Coppola mit Chet Bakers „I Fall in Love Too Easily“ als perfekter Einstieg für Murrays charmanten und unwiderstehlichen Felix, den Don Juan-ähnlichen Kunsthändler. Der Film beginnt mit einem Voice-Over von Felix, der der jungen Laura (Jones) sagt, dass ihr Herz immer ihm gehören wird, auch nachdem sie geheiratet hat. Fade in Laura und Ehemann Dean (Marlon Wayans) läuft nach ihrer Hochzeit für eine spielerische Stelldichein in die romantische Welt des legendären Trompeter Baker. Es vermittelt sofort Felix ’starken Einfluss auf sie, der während ihres späteren gemeinsamen Abenteuers gelöst werden muss, um Deans fragwürdige Treue festzustellen.

„Meine erste emotionale Reaktion war das Lesen des Drehbuchs. Da wurde mir klar, wie persönlich es war und wie lustig und tiefgründig es war „, sagte Mars. „Ich weiß, wie sehr sie Musik will, um sich beim Schreiben des Drehbuchs inspirieren zu lassen, aber sie will auch Musik am Set.“ Mars arbeitete mit Coppola an der Playlist und komponierte auch die kurzen Synthie-getriebenen Cues mit den Bandmitgliedern Laurent Brancowitz, Robin Coudert, Christian Mazzalai und Deck d’Arcy. Sie nahmen zuerst zusammen in seinem Pariser Studio auf und nutzten dann ihr langjähriges Archivierungssystem aus der Ferne, weil sie so weit verbreitet sind. „Es gab zwei verschiedene Welten und Musikstile für Bill und Rashida“, fügte er hinzu. „Seine war anspruchsvoller und meditativer und ihre war spielerischer und in der Gegenwart, so dass es komplex wurde, alles musikalisch kohärent zu machen.“

Das bezauberndste Stichwort („5eme Avenue“) wurde vor der Produktion für eine Szene komponiert, in der Laura die Fifth Avenue entlang geht. Zur Inspiration ließ Coppola Mars und seine Phoenix-Gruppe Jeanne Moreau in einer Szene aus Louis Malles „Elevator to the Gallows“ („Ascenseur Pour L’Echafaud“) laufen, die von dem legendären Miles Davis in einer Nacht aufgenommen wurde. „Es fühlte sich irgendwie peinlich an, weil wir uns das Bild angesehen haben, Miles Davis benutzt und unsere Musik ausprobiert haben“, sagte Mars. „Ich war mir nicht sicher, ob ich es besser machen könnte. Aber diese Vorarbeit, die wir geleistet haben, war nützlich.“

Es gab auch die Suche nach einem New York City-Thema. Sowohl Coppola als auch Mars waren von Michael Nymans fröhlichem, von Mozart inspiriertem „In Re Don Giovanni“ angezogen, das die Ankunft von Felix signalisiert, um sie zum Mittagessen mitzunehmen. „Es wurde so ein zentrales Stück“, sagte Mars. „Wir haben es auf die gleiche Weise verwendet, wie Vivaldi in ‚All That Jazz’kommt, wenn Roy Scheider jeden Morgen aufwacht.“

Dann gab es den musikalischen Insider-Witz, der mit dem Namen Laura verbunden war und ebenfalls von Coppola stammt. Im Auto pfeift Felix David Raksins unsterbliches „Laura“ -Thema aus dem gleichnamigen Film Noir. Er drängt seine Tochter, mit ihm zu pfeifen, aber sie kann nicht. Es ist ein weiterer Hinweis darauf, wie sie ihr Mojo verloren hat. „Wir wissen nicht, ob Pfeifen mit DNA verbunden ist oder etwas, das man lernt“, sagte Mars. „Wenn es dich zu einem Teil einer Familie macht oder es ein Rätsel gibt.“

„On the Rocks“

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Für die Sequenz, in der Felix und Laura Dean nach Mexiko folgen, wählte Murray „Mexicali Rose“, um zu singen, aber es wurde viel darüber nachgedacht, welchen Mariachi-Klassiker er auswählen sollte. „Wir wussten, dass es ein Lied in Mexiko gibt und’Guadalajara’wurde ausgewählt“, sagte Mars. „Aber es hat 100 Versionen, also war es interessant, sich die beste Version anzusehen.“ Sie gingen mit Mariachi Guadalajara De Silvestre Vargas.

Und es gab eine Fülle von Popsongs während Felix und Lauras Absteckung, während er Kaviar in seinem Alfa Romeo Cabrio aß. „Wir wussten, dass er ein italienisches Lied hören würde, und wir hatten ungefähr 400 Songs, die wir liebten“, sagte Mars. „Also machte Sofia eine Shortlist von 10 und dann landeten wir bei’Nessuno’von Mina. Es hat so eine Verspieltheit.“

Der zeitaufwendigste Teil war jedoch das Basteln mit dem 80er-Jahre-Stil Original-Song von Phoenix, „Identical“, die über den Abspann wie ein John Hughes Tribut spielt. Die Hälfte wurde vor dem Film komponiert und der Rest nach der Produktion. „Wir wollten, dass es das richtige Gefühl hat, denn obwohl es im Abspann steht, muss es mit der letzten Szene in Verbindung gebracht werden“, sagte Mars. „Und es hinterlässt die gleiche Art und Weise, wie „Sixteen Candles“auf nostalgische und melancholische Weise endet.“

„On the Rocks“

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Aber Mars ‚Lieblingsszene war ein düsterer Moment bei Martinis in der legendären Bemelmans Bar des Carlyle Hotels, umgeben von den farbenfrohen Wandgemälden. Musikalisch kehrten sie zu Baker zurück („I Get Along Without You Very Well“), um Lauras tiefen Funk zu unterstreichen. „Es soll Bills Welt an der Bar sein und sie ist ein bisschen Geisel“, sagte er. „Und zu sehen, wie ihre Tränen langsam in das Martiniglas fielen, war so emotional.“

Im Nachhinein glaubt Mars, dass „On the Rocks“ als bittersüßes Stück aus der Zeit vor COVID über ein verschwindendes New York dient. „Einige dieser Orte werden hoffentlich zurück sein, aber einige von ihnen sind weg“, sagte er. „Und das nicht nur mit COVID, sondern auch generationenübergreifend. Es gibt eine riesige Lücke. Es gab bereits einen bestimmten Teil, der verblasste, aber COVID beschleunigte ihn.“