Im Laufe der Jahre habe ich viele verschiedene gehörtlautsprecher, sowohl Produktion als auch Prototypen. Die Sprecher haben everyconceivable Methode verwendet, um Luft in Übereinstimmung mit einem ändernden electricalsignal zu bewegen. Die Entwürfe dieser Lautsprecher reichten von Engineeringmarvels bis hin zu dem, was zum Teufel sie dachten. Ein Bereich von Lautsprechern, von dem ich fasziniert war, mit dem ich aber nicht viel praktische Erfahrung gemacht habe, sind Pro-Audio-Lautsprecher. Ich denke nicht an die riesigen Arrays Vonlautsprecher, die bei Rockkonzerten und Stadien verwendet werden, sondern Dielautsprecher, die in Aufnahmestudios verwendet werden. Diese Lautsprecher haben den Ruf, sehr genau zu sein, obwohl sie für den Heimgebrauch vielleicht zu analytisch sind. Im Laufe der Jahre habe ich den LS3 / 5A und mehrere verschiedene Harbeth-Lautsprecher gehört, die alle von der BBC in ihren Studios verwendet werden. Diese BBC-Studiomonitore haben sehr gut geklungen und haben einen hervorragenden Ruf. Ich wusste jedoch, dass es andere Pro-Audio-Lautsprecher gab, die es verdient hätten, angehört zu werden.

Durch einen Freund, der im Hi-End-Audiobusiness tätig ist, konnte ich ein Paar Adam-Lautsprecher hören. Adam ist ein Proaudio-Unternehmen mit Sitz in Berlin, Deutschland. Der Lautsprecher, den ich hörte, war ein sehr kleiner, Zwei-Wege-Monitor mit einem Einzelhandelspreis von 1.000 US-Dollar. Für das Geld dachte ich, es klang sehr gut. Als mein Freund der USA-Distributor für zwei weitere Pro-Audio-Lautsprecherlinien wurde, konnte ich betriebene Studiomonitore von PSI Audio aus der Schweiz und Manger aus Deutschland hören.

Aktivlautsprecher haben mich schon immer fasziniert. Es ist schwierig, einen Verstärker zu entwickeln, der alle antreibtlautsprecher — Kompromisse müssen gemacht werden. Das gleiche gilt fürlautsprecher-Design. Lautsprecher müssen nicht von theoretisch perfekten Verstärkern angetrieben werden, sondern von realen Verstärkern. Wieder Kompromisse sindnotwendig. Wenn Sie jedoch einen Aktivlautsprecher entwerfen, kann jeder Treiberperfekt auf seinen eigenen Verstärker abgestimmt sein. Darüber hinaus gibt eskeine Lautsprecherkabel mit unbekanntem Widerstand, Kapazität und Induktivität, um zusätzliche Variablen hinzuzufügen. Ein richtig gestalteter Aktivlautsprecher solltesound sehr gut.

Als mein Freund mir anbot, ein Paar der PSI-Aktivlautsprecher zum Vorsprechen mit nach Hause zu nehmen, stimmte ich bereitwillig zu. Die gesamte Produktlinie von PSIAudio besteht aus vier verschiedenen Studiomonitoren, einem Center-Kanal, einem Subwoofer und einem bodenstehenden Studiomonitor. Die vier Studiomonitore kosten ungefähr 1000 US-Dollar, 3500 US-Dollar, 5000 US-Dollar und 9000 US-Dollar – ein Produkt zu jedem Preis. Die Lautsprecherich brachte nach Hause waren die $ 3500 A-17-M. Dies sind kleine Lautsprecher (B x H x T 200 x 320 x 230 mm oder 8 x 12.5 x 9 Zoll). Sie wiegen nur 8.4 kgor 18.5 lbs. Das Lautsprechergehäuse enthält einen 25mm oder 1 “ Kalottenhochtöner und einen 175 mm oder 6,5 Zoll Tieftöner sowie zwei Class—AB-Verstärker – einen für jeden Treiber. Die geringe Größe des Lautsprechers bedeutet, dass er keinen tiefen und / oder donnernden Bass liefern kann. Die Lautsprecher beginnen bei 70 Hz abzurollen und sind bei 50 Hz um 13 dB und bei 44 Hz um 6 dB niedriger. Sie sind jedoch Studiomonitoren, damit sie laut spielen können. Die fabrik sagt, dass ein paar spielen kann115 dB kontinuierlich. Dies ist eine Behauptung, die ich nicht versucht habe zu testen.

In ihrer Literatur PSI Audio providesfrequency Antwort und akustische Phasenantwort Graphen für jeden seiner Lautsprecher. Ebenfalls, in der Box mit jedem Lautsprecher enthalten sind die graphsfor, dass einzelne Lautsprecher-Art wie der Frequenzgang Curvegraph in der Box mit vielen der besseren Tonabnehmer gefunden. Der Frequenzgang für den A-17-M soll +/- 2,5 dB von 50 bis 20k Hz betragen. Das Phasentoleranzdiagramm beträgt +/- 45 Grad von 150 bis 20 kHz. PSI Audio sagt, dass der Grund, warum ihre Lautsprecher so genau sind, in dieser Aufmerksamkeit für Frequenz und Phasengang liegt. Whitepapers zur verwendeten Technologie mit zusätzlichen Grafiken finden Sie unterhttp://www.psiaudio.com. Unabhängig von der verwendeten Technologie liegt der wahre Wert eines Lautsprechers im Hören.

Ich habe die A-17-Ms auf Ständer gestellt, die mein Freund mir geliehen hat. Brandneu aus der Box Die Lautsprecher waren etwas hell. Nach etwa zehn Stunden waren die Lautsprecher jedoch eingebrochen und der Klang änderte sich danach nicht mehr. Da es sich um Aktivlautsprecher handelt, habe ich sie auf Empfehlung meines Freundes direkt in eine Steckdose gesteckt. Ich habe ein wenig mit Netzkabeln experimentiert. Die Lautsprecher klingen bessermit teureren Netzkabeln.

Die Positionierung der Lautsprecher dauerte etwas. Die Bedienungsanleitung sagte, dass die Lautsprecher und der Zuhörersollte ein gleichseitiges Dreieck bilden. Ich habe versucht, diese Anordnung und alsowith die Lautsprecher weiter auseinander. Es gibt Kompromisse, wenn man die Sprecher weiter auseinander bewegt. Weiter auseinander werfen sie eine größere Klangbühne. Je weiter die Lautsprecher jedoch vom Hörer entfernt sind, desto weniger Details. Studiomonitore sind so konzipiert, dass sie stark gerichtet sind, um Reflexionen von Seitenwänden, Boden und Decke zu minimieren. Der Sweetspot ist nur einen Meter oder so breit, wenn das. Wenn Sie maximale Details wünschen, müssen Sie im Nahfeld sitzen, damit Sie die Musik hören, bevor sie durch die Reflexionen von der Seitenwand, der Decke und dem Boden getrübt wird. Wenn Sie jedoch zu nahe an den Lautsprechern sind und zuhörenmehrere Instrumente verlieren Sie den Zusammenhalt der Musik. Stellen Sie sich vor, Sie sind in einem Konzertsaal und hören einem Orchester zu. Wenn Sie in der ersten Reihe sitzen, hören Sie unglaubliche Details. Sie können Noten einzelner Instrumente auswählen. Was Sie hören, sind die individuellen Klänge von achtzig verschiedenen Instrumenten, nicht von einem Orchester. In dieser Nähe verschmelzen die Klänge nicht zu einem zusammenhängenden Ganzen. Wenn Sie in der letzten Reihe sitzen, können Sie ein Orchester spielen hören. Sie hören nicht die Details der ersten Reihe, aber Sie können das gesamte Orchester als Ensemble spielen hören. Sie können dies in Zeile 1 nicht hören. Indem Sie auswählen, in welcher Reihe Sie sitzen, können Sie das Gleichgewicht zwischen Detail und Kohäsion ändern. Wenn Sie die A-17-Ms näher bringen, steigen die Details, aber der Zusammenhalt sinkt. Wo Sie am Ende die A-17-Ms platzieren, ist amatter der persönlichen Präferenz. Ich landete mit den Lautsprechern in anequilateral Dreieck mit acht Fuß Seiten. Die Lautsprecher waren auf einen Punkt gerichtet, einen Fuß hinter meinem Kopf und sechs Zoll über meinen Ohren.

Wenn Sie den besten Klang von thesespeakers wollen, müssen Sie sie durch den Raum Walzer, bis Sie die richtige Stelle zu finden. Wenn Sie jedoch nicht fanatisch sind, werden diese Lautsprecher immer noch sehr gut spielen, wenn Sie sie einfach nach unten plonken und auf einen Punkt direkt hinter der Hörposition richten. Während ich die Lautsprecher im Raum herumwalzte, hörten sie nie auf, eine breite, tiefe Klangbühne mit vielen Details zu werfen.

Sobald ich Lautsprecher positioniert hatte, spielte ich eine Reihe von CDs mit verschiedenen Arten von Musik. Die Lautsprecher waren dynamicwith viel slam. Rockmusik war großartig, außer dass der Mangel an Tiefbass die Musik ihrer viszeralen Wirkung beraubte. Bei klassischer Musik fehlte zuviel des niederfrequenten Hall-Sounds, der einer Aufnahme Ambiente verleiht. Celli, die in den tiefen Lagen spielten, hatten das nichtcharakteristisch warm, sanftes Knurren. Bass-Gesang hatte nicht das üblichechesty Sound. Die Fabrik bewertet die Lautsprecher bei -6dB bei 44Hz. Die Lautsprecher rollen jedoch bei etwa 70 Hz ab. Ich denke, Sie können nicht machenein Mini-Monitor klingt wie ein Breitbandlautsprecher. An diesem Punkt turnedon ich meine VMPS größeren Subwoofer und hielt es in für den Rest meines Hörens.

Die A-17-Ms wurden eigentlich für den Einsatz mit dem PSI Audio Subwoofer entwickelt. Auf der Rückseite der A-17-Ms befinden sich zweisteuerungen. Einer ist ein Lautstärkeregler, der die Lautstärke des Sprechers um 0 bis 20 dB verringern kann. Der andere Regler rollt den Tieftöner des Lautsprechers von 0 bis 10 dB mit einer Steigung von 6 dB ab etwa 200 Hz ab. Nachdem ich den Roll-Off auf -10dB eingestellt hatte, hatte ich kein Problem damit, meinen Subwoofer mit demA-17-Ms zu mischen. Als ich mir die Frequenzgangkurve mit Pink Noise und meinem 1 / 3rd Octave Frequency Analyzer ansah, war ich erstaunt, wie flach der Frequenzgang war bis zu 30Hz.

Mit eingeschaltetem Subwoofer habe ich wieder angefangen, viele verschiedene Musik zu spielen — Rock, Klassik, New Age, Soundtracks, Blues, Weltmusik, ethnisch usw. Alles klang gut. Ich thenstarted mein kritisches Hören, indem ich die Test-CDs spielte, die ich zu theaudio-Shows nehme. Ich habe bestimmte Titel dieser CDs auf Hunderten Vonlautsprechern abgespielt. Zwei der Spuren sind Folterspuren. Der erste ist der „GrandChorale“ aus Truffauts Film Tag für Nacht.(1) Eine Minute in den Trackeine Piccolotrompete tritt mit hoher Lautstärke in ihrem oberen Register ein. Eine ganze Reihe von Hochtönern kann diesen Sound nicht verarbeiten. Die Hochtöner rattern, der Klang bricht auf oder die Höhen verzerren sich. Der zweite Foltertrack istdie erweiterte Version des Vorspanns der japanischen TV-Serieghost in the Shell: Stand Alone Complex. Der Track besteht aus einer weiblichenrussische Sängerin, Origa, die sowohl auf Russisch als auch auf Englisch eine Drumtrack plus Synthesizer singt. Auf einigen Systemen wird diese Musik bei Lautstärke zu einer unhörbaren schrillen, harten, erstarrten Masse. Der A-17-Ms spielte beide Teststrecken ohne den geringsten Fehltritt.

Die nächsten beiden Teststrecken waren Instrumentals:Der „Grindhouse Blues“ aus dem Soundtrack des Films Planet Terror unddas „Hauptthema“ aus dem Soundtrack des Films Fort Saganne. „Grindhouse Blues“ ist ein hervorragend eingespieltes Ensemble aus Akustikgitarre, E-Gitarre, Bass, Saxophon und Schlagzeug. Durch die A-17-Ms klangen die Instrumente wie die echten Instrumente ohne auffällige Verfärbungen. Die Instrumente wurden ordnungsgemäß im dreidimensionalen Raum präsentiert, obwohl die Bilder mehr zweidimensional als drei waren. Das Stück Fort Saganne ist für Violoncello mit Orchesterbegleitung. Das Cello klang wie ein Cello mit dem ANGEMESSENENRICHTHEIT und Resonanz im unteren Register.

Die nächsten Teststrecken waren weiblich und männlichvocals: Die Arie Ebben? Ne Andro Lontano aus Cantalanis Oper La Wally(Philharmonia Orchestra mit Lesley Garrett, Sopran) und Israelkamakawiwo’oles White Sandy Beach of Hawaii. In beiden Fällen die Stimmeklang natürlich ohne erkennbare Färbungen.

Die letzten beiden Tracks waren Bass-Testspuren. Auf diesen Spuren kam der tiefe Bass vom Subwoofer. Da die Frequenzweiche des Subwoofers jedoch auf 60 Hz mit einem Roll-Off von 24 dB eingestellt war, lieferte theA-17-Ms den größten Teil des mittleren Basses und den gesamten oberen Bass. Die beiden Teststrecken stammen aus zwei Filmmusiken von Alan Silvestri: „Transylvania 1887“ aus dem Film Van Helsing und „I did not win the Race“ aus dem Film Beowulf. Der Bass auf diesen Tracks war dynamisch. Die Drumwhacks waren solide und dicht. Heavy Metal-Anhänger können zudiese Lautsprecher (mit einem Sub).

Nachdem ich mir diese Tracks angehört hatte, kam ich zu dem Schluss, dass die A-17-Ms insofern akkurate Lautsprecher waren, als sie das, was auf der CD war, ohne erkennbare Färbungen produzierten. Der Sound war extremdetailliert. Diese lautsprecher machen eine feine analytische werkzeug für sehen intothe musik. Ich kann leicht erkennen, warum Aufnahmestudios solche Monitore beim Aufnehmen und Mastern verwenden möchten. Die nächste zu beantwortende Frage lautet: Spielen diese Lautsprecher Musik ab, d. H. Vermitteln die Lautsprecher sowohl die emotionale Wirkung der Musik als auch den Klang? Dies bedeutet, dass der Klang mich dazu bringt, meinen Luftschlagstock zu winken, schlage ich meinen Kopf im Takt der Musik, Bekomme ich Schüttelfrost auf meinem Rücken, wenn ich bestimmte Passagen höre, am Ende des Stücks springe ich auf und pumpe meine Faust in die Luft usw. Reine Audiophile kümmern sich nur um den Klang. Für Musikliebhaber ist jedoch der emotionale Inhalt der Musik wichtiger als die Genauigkeit der Klänge. Deshalb werden Geräte wie die Koetsu Urushiphono-Kassette oder die Living Voice OBX-R-Lautsprecher von ihren Besitzern so geliebt. Diese Geräte, obwohl nicht ganz genau, vermittelndie Schönheit und Emotion der Musik wie wenige andere.

Um zu testen, wie gut ein Gerät Emotionen vermittelt, habe ich mehrere Musikstücke gespielt, die immer eine emotionale Reaktion von mir hervorrufen, wenn ich sie höre. Diese Stücke beinhalten zwei Werke von Lisa Garrard: „Savean“ aus dem Mirror Pool und „Now We Are Free“ aus dem Soundtrack von Gladiator. Zu den Stücken gehören auch das Finale der 3. Sinfonie von Saint Saens (die Orgelsymphonie), der letzte Satz von Barbers Violinkonzert und Virgil Thomsons Suite aus seiner Filmmusik zum Film The River. Ich habe alle diese Stücke mit der A-17-Ms gespielt. Ja, ich habe eine emotionale Ladung erhalten, wenn ich diese Stücke mit der A-17-Ms gehört habe, aber nicht so viel, wie ich von meinem Referenzsystem erhalte.

An diesem Punkt habe ich angefangen, AB-Vergleiche zwischen meinem Referenzsystem und dem A-17-Ms durchzuführen. Der Verkaufspreis meiner Lautsprecher, Verstärker, Lautsprecherkabel, Amp-Netzkabel und Amp-Lineconditioner liegt bei über 20.000 US-Dollar. Dies ist fast das Sechsfache des Preises der A-17-Ms. Dies war kein fairer Vergleich, aber ich fand die Unterschiede aufschlussreich. Das Sitzen im Nahfeld des A-17-Ms bietet etwas mehr Details als das Sitzen im Fernfeld meiner VMPSRM30-Lautsprecher. Auf der anderen Seite ist der Bändchenhochtöner des RM30s dem Kalottenhochtöner des A-17-Ms weit überlegen. Der Bändchenhochtöner kann nicht so laut spielen wie der Kalottenhochtöner (einer der Design-Kompromisse), aber er ist glatter und verarbeitet die Musik mit viel mehr Finesse und Subtilität. Während die breite und tiefe der klangbühne ist ziemlich muchthe gleiche zwischen die zwei systeme, die bilder erstellt innerhalb thesoundstage mit die referenz system sind drei dimensional und verylife-wie. Die von der A-17-Ms erzeugten Bilder sind von vorne nach hinten abgeflacht. Während die A-17-Ms sehr dynamisch sind und sehr laut spielen können, können theRM30s mit einem Hochtöner, drei Mitteltönern und vier 6 ½ “ -Treibern (zwei aktive und zwei passive) in Konzertsälen viel bewegen Luft, ohne so hart arbeiten zu müssen.

Also ist der A-17-M ein guter Lautsprecher oder ein schlechter Lautsprecher. Für Ihre 3500 US-Dollar erhalten Sie im Wesentlichen zwei Stereoverstärker und zwei Paar Lautsprecherkabel sowie die Lautsprecher selbst. Angenommen, die beiden Stereoverstärker sind jeweils 500 US-Dollar wert und die beiden Paar Lautsprecherkabel sind jeweils 250 US-Dollar wert, sind die A-17-Ms 2000 US-Dollar. Im Vergleich zu den 2000-Dollar-Lautsprechern, die ich kürzlich gehört habe, denke ich, dass die A-17-Ms sehr gut abschneiden. Sie werfen eine breite undtiefe Klangbühne. Sie Bild gut. Während sie reagieren zu pflege inplacement, sie können platziert werden fast überall ohne seriouslydegrading die sound. Sie bieten unglaubliche Details für einen Lautsprecher zu diesem Preis. Sie werden gut in einem sehr kleinen Hörraum oder in einem mittelgroßen spielen. Der Plug ’n‘ Play-Komfort von Thesespeakers ist auch sehr schön. Mit diesen Aktivlautsprechern, wenn Sie einen aCD-Player mit Lautstärkeregler, ein Paar Verbindungen und zwei Stromkabel haben, können Sie Musik abspielen.

Ich habe die A-17-Ms über 200 Stunden lang gehört. Wenn sie der einzige Lautsprecher wären, den ich hätte, könnte ich mit ihnen leben, da sie viele der Dinge tun, die für mich wichtig sind: Genauigkeit, Dynamik, Detailgenauigkeit und die Fähigkeit, die Emotionen der Musik zu vermitteln. Wenn Sie die Möglichkeit haben, die A-17-Ms zu hören, empfehle ich Ihnen, dies zu tun (2).Roger S. Gordon

A-17-M Lautsprecher
Einzelhandel: $3500 ein Paar

PSI Audio
+41 (0) 24 426 04 02
webseite address:www.psiaudio.com

USA Händler

Simplifi Audio
TEL: 724-712-0899
Web-Adresse: www.simplifiaudio.com

(1) Liste der CD-Titel, die zum kritischen Anhören verwendet wurden:

Grand Chorale von Georges Delerue. Soundtrack aus Truffauts Tag für Nacht. Silva Screen RecordsSILCD1207, Die europäische Filmmusiksammlung.

Inner Universe (erweiterte Version) von YokoKanno. Soundtrack von Ghost in the Shell: Stand Alone Complex (dies istdie erste von vier Soundtrack-CDs aus der TV-Serie). BandaiEntertainment 25199 ISBN 1-54909-336-9.

Der Grindhouse Blues von Robert Rodriguez. Soundtrack aus Rodriguez‘ Film Planet Terror. Varese Sarabande ASIN:B000NJL07K.

Hauptthema von Phillippe Sarde. Soundtrackaus Alain Corneaus Film Fort Saganne. Silva Screen Records SILCD1207, Die europäische Filmmusiksammlung.

Ebben? Ne Andro Lontano aus Cantalanisopera La Wally. Silva Screen Records SILCD1207, Die europäische Filmmusiksammlung.

Weißer Sandstrand von Hawaii von FacingFuture, Israel Kamakawiwo’ole. Mountain Apple Company ASIN: B00000JFG3.

Transylvania 1887 von Alan Silvestri. Soundtrack aus dem Film Van Helsing. Decca ASIN: B0001O3Y7Q

Ich habe das Rennen von Alan Silvestri nicht gewonnen. Soundtrack aus dem Film Beowulf. Warner Brothers ASIN: B000WVUNXG

(2) Wenn Sie die Möglichkeit haben, theA-17-Ms vorzuspielen, empfehle ich Ihnen, sie im Vergleich zu ihrem 9000 US-Dollar großen Bruder A-25-M zu hören. Die A-25-M lautsprecher ist eine tri-amped drei weg system withthree klasse G amps (170 watt + 80 watt + 50 watt-Klasse G ist ClassAB mit schiene schalt für power effizienz (weniger wärme)). Die Fabrik gab einen anhaltenden Schalldruckpegel für ein Paar A-25-Ms bei 121 dB an. Das Benutzerhandbuch enthält Warnungen vor möglichen Hörschäden. Während es zwischen dem A-17-M und dem A-25-M eine Familienähnlichkeit im Klang gibt, spielt der A-25-M klanglich in einer völlig anderen Liga, da er 2 ½-mal teurer ist.