Darsteller Synästhetiker Finneas, Brian Wilson, Rickie Lee Jones, Vladimir Nabokov, Duke Ellington & Bob Dylan

Synästhesie. Es ist, wenn jemand beim Hören von Musik Farben sieht, die Verknüpfung sensorischer Informationen mit etwas, das nichts damit zu tun hat. Es wird auch manchmal als das Sehen von Farben in anderen Visuals, wie Buchstaben des Alphabets erlebt.
Vladimir Nabokov, Autor von Lolita, schrieb über seine Synästhesie in seinen Memoiren mit unverwechselbar lebhaftem Nabokovschen Elan, Beweis für seine Auswirkungen auf seinen Ausdruck:

„In der braunen Gruppe gibt es den reichen gummiartigen Ton von weichem G, blasseres J und den tristen Schnürsenkel von H … unter den Roten hat B den Ton, der von Malern Burnt Sienna genannt wird, M ist eine Falte aus rosa Flanell, und heute habe ich V endlich perfekt mit „Rosenquarz“ in Maerz abgestimmt & Pauls ‚Wörterbuch der Farbe.Synästhesie wird normalerweise als „Zustand“ beschrieben, als ob es sich um eine Art Krankheit handelt. Entweder das oder es wird oft mit einem gewissen Verdacht umrahmt, als ob es zur Selbstherrlichkeit erfunden wurde, indem das Wort „behauptet“ verwendet wird, wie in „Sibelius behauptete, er habe Synästhesie …“. In der Tat ist es kein Leiden, sondern eine natürliche Fähigkeit für viele Musiker, und eine, die nach Jahren in der Musik immer mehr verfeinert wird. Besonders für Komponisten und Songwriter, die möglicherweise lange an einem Song arbeiten und somit wochenlang oder länger in dieser Tonart leben, wird der Charakter jeder Tonart genau bekannt. Obwohl es keinen Konsens darüber gibt, welche Farbe jede Taste hat, hat sich die Erfahrung im Laufe der Jahrhunderte buchstäblich erweitert und verbindet große Komponisten der Vergangenheit mit einer Vielzahl von Songwritern und Komponisten der Neuzeit: Liszt, Sibelius, Wagner, Olivier Messiaen, Duke Ellington, Jimi Hendrix, Stevie Wonder und Prince haben es alle erlebt. Ebenso wie Finneas und seine Schwester Billie Eilish, die ich jeweils für unsere neue Printausgabe von American Songwriter interviewt habe.
Finneas erklärte, dass es sich nicht um etwas handelt, das berechnet oder beabsichtigt ist, sondern um ein allmähliches Erkennen von etwas Intrinsischem.“Es ist in meinem Gehirn ohne Grund“, sagte er. „Weißt du, was ich meine? Es ist, als wäre es schon da.“
Es kann ein Segen und ein Fluch sein, nicht anders als eine perfekte Tonhöhe, die das Hören von verstimmter Musik ziemlich lästig machen kann.
Es macht nicht unbedingt alles einfacher.

„Manchmal schreibe ich ein Lied in einer Tonart“, sagte er, „und es ist wirklich diese Farbe für mich. Dann, um es zu singen, merke ich, dass es die falsche Tonart für meine Stimme ist, und ich muss es ändern. Der Song hat eine ganz andere Farbe.“

Seine Antworten auf meine musikalische Schlüsselabfrage – in denen Schlüssel benannt sind, um herauszufinden, welche Farben angebracht sind – folgen, ebenso wie Antworten von einigen anderen Songwritern. Einige Songwriter sagten, sie hätten es nie erlebt, während andere Unterschiede zwischen den Tasten erkannten, aber auf andere Weise, wie Formen oder Texturen. Rickie Lee Jones bot wunderbare kleine Charakterskizzen jeder Taste. Wie Finneas erkannte Duke Ellington, dass diese Fähigkeit sowohl ein Vorteil als auch ein Hindernis sein kann. In einem Interview von 1958 erklärte er, wie für ihn die Farben, die er sieht, von den Spielern geformt werden:
„Ich höre eine Notiz von einem der Jungs in der Band“, sagte er, „und es ist eine Farbe. Ich höre die gleiche Note von jemand anderem gespielt und es ist eine andere Farbe. Wenn ich anhaltende Musiktöne höre, sehe ich Farben in Texturen. Wenn Harry Carney spielt, ist D dunkelblaue Sackleinen. Wenn Johnny Hodges spielt, wird G zu hellblauem Satin.“Obwohl ich weder das Wort noch das Konzept kannte, habe ich Synästhesie die meiste Zeit meines Lebens erlebt. Es begann, nachdem ich als Kind eine Weile Klavier und Gitarre gespielt hatte, und Lieder schreiben. Es war nicht offen, sondern eher eine subtile, aber konstante Erkennung einer Farbe, die ich in einem Schlüssel spüren und an den Charakter jedes Schlüssels anhängen würde.

Die Tonart A-Dur zum Beispiel schien immer eine helle, jubelnde Tonart zu sein, und ich empfand sie als ein lebendiges Rot, ein paar Nuancen dunkler als Kirschrot.
G-Dur schien erdig und organisch, und für mich ist ein dunkles, bräunliches Grün.
D-Dur ist für mich hell, weißlich-gelb. Ich fragte Dylan, ob er Farben habe, die er mit bestimmten Tasten in Verbindung brachte, und er sagte leise: „Sicher, sicher. Sicher.“ Aber er gab freiwillig keine Beispiele und ich bat nicht um irgendwelche. Ich wünschte, ich hätte, obwohl.

Einige erlebten verschiedene Variationen der Synästhesie; einige sahen Formen, nicht Farben. Herbie Hancock sagte: „Nicht Farben so viel wie Texturen.“ Und Rickie Lee Jones antwortete mit wunderbar detaillierten kleinen Charakterskizzen bestimmter Tasten. Welches ist hier. zusammen mit den Antworten auf meine musikalischen Schlüsselfragen von Finneas wird Synästhesie überwiegend als eine Störung des Gehirns beschrieben, bei der die Sinne die Grenzen zwischen zwei Dingen verwischen, die getrennt wahrgenommen werden sollten – Ton und Bild. Rot zu sehen, wenn man die Tonart A-Dur hört, ist eine Funktionsstörung des Gehirns, die immer Aspekte der Realität trennen sollte.Doch für diejenigen von uns, die dieses Phänomen seit Jahrzehnten erlebt haben, fühlt es sich überhaupt nicht so an, das ist ein Fehler des Gehirns. Es fühlt sich viel mehr wie das Gegenteil davon; eher wie die Fähigkeit, über die willkürlichen Trennungen hinauszusehen, die der physischen Realität auferlegt werden. Der Klang eines Majors hat nichts mit der Farbe Rot zu tun. Dennoch sind viele Experten zu dem Schluss gekommen, dass die Verknüpfung der beiden Dinge ein Beweis für einen Kurzschluss im Gehirn ist. Es ist ein Denken, das auf die Vorstellung ausgerichtet ist, dass musikalische Schlüssel keinen eigenen Charakter oder eine eigene Farbe haben, sondern jeweils genau gleich und austauschbar sind. Doch für die meisten Musiker und für diejenigen, die Farben sehen, ist ihre Individualität offensichtlich. Wenn dies nicht der Fall wäre, würde jede Taste als dieselbe Farbe wahrgenommen. Dieses Verständnis fügt diesem Ding, das Musik genannt wird, noch mehr Reichtum und Mysterium hinzu, das bereits eine Vielzahl von unbegrenzten Reichtümern und Mysterien enthält. Weil es dem Musiker erlaubt zu erkennen, dass all diese elementaren, nicht-physischen Attribute der Musik, die uns so sehr bewegen, nicht imaginär oder willkürlich sind, sondern real.
Beim Songwriting dreht sich alles um die Verbindung der Dinge und die inhärente Einheit, die durch die Verschmelzung von Musik und Sprache erreicht wird. Songwriter vereinen die Elemente Melodie, Harmonie, Rhythmus, poetische und gesprochene Sprache, Gesang, Instrumentaltexturen und mehr zu einem einzigen Wesen. Songwriter verbringen ihre Zeit und konzentrieren sich darauf, Elemente zu verbinden, anstatt sie zu teilen.Jüngste Studien an der McGill und anderswo über die Neurowissenschaften des Gehirns und der Musik bestätigen die Mission des Songwriters, unterschiedliche Dinge zu vereinen. Lieder, die sie gelernt haben, werden vom gesamten Gehirn wahrgenommen, anders als alle anderen erhaltenen Informationen. Lieder, da sie Emotionen und Intellekt ansprechen, haben eine verbindende Wirkung auf das Gehirn selbst.
Was zeigt, Synästhesie ist kein Leiden, sondern ein Talent. Es ist ein Geschenk, über die klangliche Oberfläche der Musik hinaus in ihre wahre dimensionale Tiefe sehen zu können. Brian Wilsons Antwort auf My Key Query aus dem Jahr 1993 bleibt eine der denkwürdigsten, die seine Liebe zu Dur-Tonarten und seine Abneigung gegen Moll-Tonarten widerspiegelt. Er hat nur einen Song in Moll geschrieben, „God Only Knows“, der ein mehrdeutiges tonales Zentrum hat.

BRIAN WILSON

Der Schlüssel von A?BRIAN WILSON: Rot.
E?
Rot.

F?
Weiß.

Fis?

Grün.

G?

Schwarz.

Eine Wohnung?

Türkis.

EIN?

Rot.

B-Dur?

Braun

B?

Gelb.

e-moll?

Schwarz.

Ein Minderjähriger?

Schwarz.

c-Moll?

Schwarz.

h-Moll?

Schwarz.

Also Brian, sind alle Moll-Tonarten schwarz?“
Ja.

FINNEAS.

Der Schlüssel von G?
Finneas: Golden, wie eine Art Orange.
EIN?
Leuchtend gelb.
B?
Blau
E?
Orange.
e-moll?
Rot.

RICKIE LEE JONES.

Der Schlüssel von C?RICKIE LEE JONES – SCHAUSPIELER-ALPHABETISH: C scheint, wie es wäre in einem schönen Cowboy-Outfit gekleidet freundlich niemanden stört es könnte zu diesen traurigen führen es könnte zu den glücklichen führen es ist eine Art von Middle-of-the-road es ist ein wenig niedrig in meinem Register Ich denke, es als Schlüssel eines Jungen es ist sehr freundlich
D?
Es ist viel mehr eine Herausforderung. Es ist mehr Spannung drin als C. Ich denke ein bisschen an meine Mutter. Scheint wie ein weiblicher Schlüssel.
E?
E ist wie der Dreck. Es ist, wo die Dinge fallen. E ist etwas zu legen. Es ist ein wirklich einfacher Schlüssel zu singen und zu spielen. Es ist eine gute Auflösung. Maskulin.
F?
Ich weiß nicht viel.
G?
Himmlisch. Sehr expansiv.
EIN?
A. Ich mag A. Stärke. Es ist teuer, aber es ist getröstet. Es kann männlich oder weiblich sein; es kann in beide Richtungen gehen.

Ein Minderjähriger?
Ich mag es. Es ist traurig, aber nicht ohne Hoffnung.
e-moll?
Scheint mir viel dunkler zu sein. Schwerm. es wird Rock aufnehmen. Kraftvoller Fels. Es kann eine ziemlich schlimme Sache sein.