Viele Musiker haben ein instinktives Verständnis dafür, wie musikalischer Klang mit unserem Körper interagiert. Sie wissen — sie fühlen -, dass Klang unseren Körper in einer Weise beeinflusst, wie es keine andere Kunst tut. Opernsängerin Irene Gubrud sagt: „Als sehr kleines Kind habe ich durch Klang erfahren, wer ich war. Ich fühlte mich ganz.“

Daniel Bernard Roumain, ein junger genreübergreifender Geiger, der als DBR bekannt ist, glaubt, dass ein Grund, warum Musik so kraftvoll ist, darin besteht, dass Klang tatsächlich in unseren Körper eindringt: „Sie wissen, wenn jemand sagt, dass ein Musikstück mich berührt hat.“ oder ‚bewegte mich‘, es ist sehr wörtlich. Der Klang meiner Stimme dringt in Ihren Gehörgang ein und bewegt Ihr Trommelfell. Das ist ein sehr intimer Akt. Ich berühre dich buchstäblich, und wenn du mit mir sprichst, berührst du mich buchstäblich. Und dann erweitern wir dieses Prinzip auf den Klang einer Geige.“Der Dirigent und Pianist Daniel Barenboim glaubt, dass unsere frühe Verbindung zum Klang ein weiterer Grund für seine Kraft ist — eine, die wir in der heutigen Welt manchmal vergessen. Er glaubt, dass wir uns, weil wir in einer sehr visuellen Gesellschaft leben, mehr dessen bewusst sind, was wir sehen als was wir hören. Aber er erinnert uns daran, dass die neuesten wissenschaftlichen Erkenntnisse zeigen, dass das Ohr, von dem wir jetzt wissen, dass es im Mutterleib aktiv ist, einen Vorteil gegenüber dem Auge hat. Er sagt auch: „Das Ohr hat einen Vorsprung gegenüber dem Auge, das nichts sieht, bis es herauskommt. Das Auge ist auch etwas, das man besser kontrollieren kann. Wenn dir mein Aussehen nicht gefällt und du mich nicht sehen willst, schließt du deine Augen und ich verschwinde. Aber wenn du meine Stimme nicht magst und du im selben Raum bist, dann kannst du deine Ohren nicht auf natürliche Weise schließen. Klang dringt buchstäblich in den menschlichen Körper ein.“

Diese menschliche Beziehung zum Klang beginnt früh. Der Fötus beginnt zwischen siebzehn und neunzehn Wochen ein auditorisches System zu entwickeln. Wir befinden uns bereits in einer Welt des Klangs, des Atems und des Herzschlags, des Rhythmus und der Vibration. Aber woher wissen wir, was der Fötus tatsächlich hört? Bis vor kurzem gab es verschiedene Theorien. Einige Ärzte dachten, dass der Fötus nur einige Frequenzen hören könnte, wahrscheinlich hohe. Es war sicherlich nicht bekannt, ob wir Musik vor der Geburt hören und darauf reagieren konnten, bis die bahnbrechende Forschung von Sheila Woodward, einer Südafrikanerin, die mehr über musikalischen Klang im Mutterleib wissen wollte. Sie war Anfang der 1990er Jahre eine junge Wissenschaftlerin – und schwanger; sie fragte sich, welcher Musik ihr eigenes Kind vor der Geburt ausgesetzt war. Während ihres Studiums an der Universität Kapstadt arbeitete sie mit dem Institut für maritime Technologie zusammen, um ein Unterwassermikrofon so anzupassen, dass es in der Gebärmutter platziert werden kann.

Ihr Team kam mit einem winzigen wasserdichten Hydrophon, etwa zwei Zoll lang, dass die Ärzte sicher genug, um in der Gebärmutter gefunden. Im Rahmen von Woodwards Forschung wurde dieses Miniaturmikrofon durch den Gebärmutterhals in die Gebärmutter einer Mutter in frühen Wehen eingeführt und neben den Hals des ungeborenen Kindes gelegt. Das Mikrofon nahm genau das auf, was in der Gebärmutter hörbar war, als Woodward Musik spielte, sang sich selbst, und ließ die Mutter singen. „Die große Frage“, sagt sie, „war:’Existiert Musik wirklich im Mutterleib und unterscheidet sie sich sehr von der Art, wie wir sie in der Außenwelt hören?“Wenn wir die Aufnahmen hören, die Woodward mit mehreren Müttern in frühen Stadien der Wehen durchgeführt hat, hören wir zuerst das rhythmische Geräusch von Blut, das durch die Gebärmutterarterie fließt. Woodward sagt: „Die Natur ermöglicht es uns, uns mit Rhythmus um uns herum zu entwickeln“, Und ihre Aufnahmen zeigen, dass eine Landschaft musikalischer Klänge den Fötus tatsächlich umgibt. Zusammen mit den natürlichen Gebärmuttergeräuschen können wir die Klänge eines Brandenburgischen Bach-Konzerts hören oder die Melodie von „Mary Had a Little Lamb“, wie Woodward in einem normalen Tonfall singt. Die Aufnahmen zeigen, dass die sehr hohen Frequenzen, wie der scharfe Anschlag eines Instruments, gedämpft sind und etwas gedämpft klingen. Der Gesamteffekt ist wie Musik unter Wasser zu hören. Aber wenn man der menschlichen Stimme zuhört, kann man immer noch erkennen, ob es sich um eine Frau oder einen Mann handelt. Und die Klangqualität der Stimme kommt durch.

Nur weil der Klang von Musik im Mutterleib existiert, bedeutet das nicht unbedingt, dass der Fötus ihn hört. Die „Schreckreaktion“ des Fötus wurde jedoch ebenfalls gemessen, und Woodwards Team stellte fest, dass die fetale Herzfrequenz beim Abspielen von Musik leicht erhöht wird. Woodward sagt, es sei von Anfang an klar gewesen, als wollte er sagen: „Etwas ist passiert und jetzt gibt es Musik!“ Andere Studien zeigen, dass, selbst wenn nur die Mutter Musik hört — wenn sie Kopfhörer an hat und es Musik ist, die sie beruhigend findet — die Herzfrequenz des Babys sinkt, während die Mutter zuhört. Wenn die Mutter ein bestimmtes Musikstück als stressig empfindet, steigt die Herzfrequenz des Babys. Der Fötus spiegelt also die Reaktion der Mutter auf die Qualität der Musik wider.Woodward ist überzeugt, dass wir schon vor der Geburt anfangen, etwas über Musik zu lernen. Sie weist darauf hin, dass selbst wenn Musik, die in die Gebärmutter eindringen kann, fehlt, Der Fötus von diesen natürlichen Rhythmen des Körpers umgeben ist — Herzschlag, Puls und Atem.