Protagonizado por synesthetes Finneas, Brian Wilson, Rickie Lee Jones, Vladimir Nabokov, Duke Ellington & Bob Dylan

Sinestesia. Es cuando alguien ve colores al escuchar música, la vinculación de la información sensorial con algo no relacionado. También se experimenta a veces como ver colores en otros elementos visuales, como las letras del alfabeto.
Vladimir Nabokov, autor de Lolita, escribió sobre su sinestesia en sus memorias con un estilo nabokoviano claramente vívido, evidencia de su impacto en su expresión:

«En el grupo marrón, hay el rico tono gomoso de Sol suave, J más pálido y el cordón de zapatos monótono de H among entre el rojo, B tiene el tono llamado siena quemada por los pintores, M es un pliegue de franela rosa, y hoy por fin he emparejado perfectamente V con ‘Cuarzo Rosa’ en Maerz & Diccionario de color de Pablo.la sinestesia generalmente se describe como una» afección», como si fuera algún tipo de enfermedad. Eso o a menudo se enmarca con cierta sospecha, como si se inventara para la gloria propia, mediante el uso de la palabra ‘reclamado’, como en «Sibelius afirmó que tenía sinestesia.».

De hecho, no es una aflicción, sino una habilidad natural para muchos músicos, y una que se afina más después de años pasados dentro de la música. Especialmente para compositores y compositores que podrían trabajar en una canción durante mucho tiempo, viviendo así dentro de esa clave durante semanas o más, el carácter de cada clave se conoce íntimamente. Aunque no hay consenso sobre el color de cada clave, la experiencia se ha extendido a través de los siglos, literalmente, vinculando a grandes compositores del pasado con una multitud de compositores y compositores de los tiempos modernos: Liszt, Sibelius, Wagner, Olivier Messiaen, Duke Ellington, Jimi Hendrix, Stevie Wonder y Prince, todos lo experimentaron. Al igual que Finneas y su hermana Billie Eilish, a cada uno de los cuales entrevisté para nuestra nueva edición impresa de American Songwriter. Finneas explicó que no es algo que se calcule o pretenda, sino que es un reconocimiento gradual de algo intrínseco.»Está en mi cerebro sin razón», dijo. «¿Sabes a qué me refiero? Es como si ya estuviera allí.»Puede ser una bendición y una maldición, no muy diferente de tener un tono perfecto, lo que puede hacer que escuchar cualquier música desafinada sea bastante molesto. No necesariamente hace nada más fácil.

«A veces escribo una canción en clave», dijo, » y realmente es ese color para mí. Luego, para cantarla, me doy cuenta de que es la tonalidad equivocada para mi voz, y tengo que cambiarla. Y la canción tiene un color totalmente diferente.»

Sus respuestas a mi consulta de claves musicales, en las que se nombran las claves para descubrir qué colores se adjuntan, siguen, al igual que las respuestas de algunos otros compositores. Algunos compositores dijeron que nunca lo experimentaron, mientras que otros reconocieron distinciones entre teclas, pero de otras maneras, como formas o texturas. Rickie Lee Jones ofreció maravillosos bocetos de personajes de cada llave. Al igual que Finneas, Duke Ellington reconoció que esta habilidad puede ser tanto un beneficio como un obstáculo. En una entrevista de 1958, explicó cómo para él los colores que ve son moldeados por los músicos:»Escucho una nota de uno de los compañeros de la banda», dijo, «y es de un solo color. Oigo la misma nota tocada por otra persona y es de un color diferente. Cuando escucho tonos musicales sostenidos, veo colores en texturas. Si Harry Carney está jugando, D es arpillera azul oscuro. Si Johnny Hodges está tocando, G se convierte en satén azul claro.»

Aunque no conocía la palabra o el concepto, la sinestesia es algo que he experimentado la mayor parte de mi vida. Comenzó después de tocar el piano y la guitarra durante un tiempo cuando era niño, y escribir canciones. No era evidente, sino más bien un reconocimiento sutil pero constante de un color que sentiría dentro de una tecla, y unido al carácter de cada tecla.

La clave de una mayor, por ejemplo, siempre ha parecido ser una clave brillante y exultante, y la percibí como un rojo vivo, algunos tonos más oscuros que el rojo cereza. Sol mayor parecía terroso y orgánico, y para mí es un verde marrón oscuro.
Re mayor para mí es brillante, amarillo blanquecino. Re menor es gris plateado, al igual que su relativo mayor, F. Le pregunté a Dylan si tenía colores que asociaba con ciertas teclas, y dijo, en voz baja, «Claro, claro. Asegúrese.»Pero él no ofreció ejemplos y yo no pedí ninguno. Ojalá lo supiera.

Algunos experimentaron varias variaciones de sinestesia; algunos vieron formas, no colores. Herbie Hancock dijo :» No colores, sino texturas.»Y Rickie Lee Jones respondió con pequeños bocetos de personajes maravillosamente detallados de ciertas teclas. Que está aquí. junto con las respuestas a mis preguntas clave musicales de Finneas,
La sinestesia se describe principalmente como un trastorno del cerebro, en el que los sentidos difuminan las líneas entre dos cosas que deben percibirse por separado: el sonido y la visión. Ver rojo al escuchar la clave de una mayor, dice el pensamiento, es una disfunción porque el cerebro siempre debe segregar aspectos de la realidad.Sin embargo, para aquellos de nosotros que hemos experimentado este fenómeno durante décadas, no se siente así en absoluto, es un error del cerebro. Se siente mucho más como lo contrario de eso; más bien una habilidad para ver más allá de las separaciones arbitrarias impuestas a la realidad física. El sonido de una mayor no es ajeno al color rojo. Sin embargo, muchos expertos han llegado a la conclusión de que vincular las dos cosas es evidencia de algún cortocircuito en el cerebro. Está pensando alineado con la noción de que las teclas musicales no tienen su propio carácter o color individual, sino que son exactamente iguales e intercambiables. Sin embargo, para la mayoría de los músicos, y para aquellos que ven colores, su individualidad es manifiesta. Si no lo fueran, cada tecla se percibiría como del mismo color. Este entendimiento agrega aún más riqueza y misterio a esta cosa llamada música, que ya contiene multitudes de riquezas y misterio ilimitados. Porque le permite al músico reconocer que todos estos atributos elementales y no físicos de la música que tanto nos conmueven no son imaginarios ni arbitrarios, sino reales. La composición tiene que ver con la conexión de las cosas, y la unidad inherente lograda en la fusión de música y lenguaje. Los compositores unen los elementos de melodía, armonía, ritmo, lenguaje poético y hablado, canto, texturas instrumentales y más en un solo ser unificado. Los compositores pasan su tiempo y se centran en conectar elementos, no en dividirlos.Estudios recientes en McGill y en otros lugares sobre la neurociencia del cerebro y la música confirman la misión del compositor de unificar cosas dispares. Las canciones, han aprendido, son percibidas por todo el cerebro, a diferencia de cualquier otra información recibida. Las canciones, al hablar de las emociones y el intelecto, tienen un efecto unificador en el cerebro mismo. Que muestra que la sinestesia no es una aflicción, sino un talento. Es un regalo poder ver más allá de la superficie sonora de la música en su verdadera profundidad dimensional.

La respuesta de Brian Wilson de 1993 a my key query sigue siendo una de las más memorables, reflejando su amor por las teclas mayores y su aversión a las teclas menores. Solo ha escrito una canción en una tonalidad menor, «God Only Knows», que tiene un centro tonal ambiguo.

BRIAN WILSON

La clave de Una?BRIAN WILSON: Red. ¿E?
Rojo.

F?
Blanco.

¿Fa sostenido?

Verde.

G?

Negro.

Un plano?

Turquesa.

A?

Rojo.

¿Si bemol?

Brown

B?

Amarillo.

¿Mi menor?

Negro.

¿La menor?

Negro.

¿C menor?

Negro.

¿Si menor?

Negro.

Brian, ¿todas las teclas menores son negras?»
Sí.

FINNEAS.

La clave de Sol?Finneas: Dorado, como una especie de naranja. ¿A?Amarillo brillante. ¿B?Azul E? Naranja. ¿Mi menor?
Rojo.

RICKIE LEE JONES.

La clave de C?RICKIE LEE JONES: C parece que estaría vestido con un bonito traje de vaquero amigable no molestar a nadie podría llevar a estos tristes podría llevar a los felices es una especie de medio camino es un poco bajo en mi registro Lo veo como la llave de un niño es muy amigable
D?es mucho más que un desafío. Tiene más tensión que C. Pienso un poco en mi madre. Parece una llave femenina.¿E?Es como la tierra. Es donde caen las cosas. E es algo para acostarse. Es una clave muy fácil de cantar y tocar. Es una buena resolución. Masculino. ¿F?No lo sé mucho.¿G?Celestial. Muy expansivo. ¿A?A. Me gusta A. Fuerza. Es caro, pero está consolado. Puede ser masculino o femenino; puede ir en cualquier dirección.

¿La menor?Me gusta. Es triste, pero no sin esperanza. ¿Mi menor?Me parece mucho más oscuro. Triste. se adaptará a la roca. Roca poderosa. Puede ser algo bastante grave.