La Rosa (teatro)
La Rosa fue construida en 1587 por Philip Henslowe y por un tendero llamado John Cholmley. Fue la primera casa de teatro construida específicamente para representar una producción de cualquiera de las obras de Shakespeare. El teatro fue construido en un messuage llamado la «Pequeña Rosa», que Henslowe había alquilado a la parroquia de St.Saviour, Southwark en 1585. The Rose fue el primero de varios teatros situados en Bankside, Southwark, cerca de la orilla sur del río Támesis. La zona era conocida por sus atracciones de ocio, como cebos para osos y toros, guaridas de juegos y burdeles. Se encontraba en la Liberty of the Clink, una libertad fuera de la jurisdicción de las autoridades cívicas de la Ciudad de Londres. La Rosa contenía jardines de rosas sustanciales y dos edificios; Cholmley usó uno como almacén, mientras que Henslowe parece haber alquilado el otro como burdel. Al norte de Londres, teatros profesionales como el Teatro Curtain y el Teatro ya habían estado abiertos durante más de una década. Sin embargo, Henslowe reconoció la facilidad con la que el público podía cruzar el río Támesis y estableció un teatro en este lugar en particular.
El teatro fue construido por el carpintero John Griggs. El nuevo edificio era de madera, con un exterior de listón y yeso y techo de paja. En forma era un polígono de catorce lados, de unos 72 pies (22 m) de diámetro externo. El espacio interior también era un polígono de catorce lados, de unos 47 pies (14 m) de ancho. Los cálculos modernos muestran que las dimensiones y el diseño de catorce lados fueron dictados por el uso de la medida estándar del siglo XVI de una varilla como base y el método de la «regla empírica» del carpintero de dividir un círculo en siete partes iguales, subdivididas.
La documentación de Henslowe del Rose Theatre ha sobrevivido, y fue colocada en la biblioteca del Dulwich College por su fundador, Edward Alleyn, en 1619. Alleyn fue el actor principal de los Hombres del Lord Almirante. Los registros de la ciudad indican que La Rosa estaba en uso a finales de 1587; sin embargo, no se menciona en los relatos de Henslowe entre su construcción y 1592, y es posible que la alquilara a una compañía de actuación con la que no estaba preocupado de otra manera. En mayo de 1591, Lord Admiral’s Men se separó de Lord Chamberlain’s Men, una compañía del actor más famoso de Londres, Richard Burbage, en el Teatro. Su repertorio incluía obras de Robert Greene y especialmente de Christopher Marlowe, que se convirtió en el principal dramaturgo del teatro. Edward Alleyn se casó con la hijastra de Henslowe en 1592, y los dos se convirtieron en socios. Sin embargo, el período 1592-4 fue difícil para las compañías de actuación de Londres; un brote severo de peste bubónica significó que los teatros de Londres se cerraron casi continuamente desde junio de 1592 hasta mayo de 1594. La peste se llevó a casi 11.000 londinenses. Las compañías se vieron obligadas a viajar para sobrevivir, y algunas, como los hombres de Pembroke, cayeron en tiempos difíciles. De 1592 a 1593, los Hombres de Lord Strange actuaron en el escenario Rose. De 1593 a 1594, los Hombres de Sussex actuaron en su lugar, lo que sugiere que los Hombres de Lord Strange estaban entre los fallecidos. Para el verano de 1594, la peste había disminuido, y las compañías se reorganizaron. Los Hombres de la Reina actuaron en 1594 y los Hombres del Lord Almirante, todavía dirigidos por Alleyn, retomaron su lugar en el Rose en primavera. En su apogeo, en el año a partir de junio de 1595, representaron trescientas veces, casi treinta y seis obras, veinte de las cuales eran nuevas. Los hombres del Lord Almirante residieron en El Rose durante siete años.
Henslowe amplió el teatro para los Hombres del Lord Almirante, moviendo el escenario más atrás (seis pies y seis pulgadas, o dos metros) para hacer espacio para quizás 500 espectadores adicionales. El Rose original era más pequeño que otros teatros, solo alrededor de dos tercios del tamaño del Teatro original construido once años antes, y su escenario también era inusualmente pequeño; la ampliación abordó ambos asuntos. Henslowe pagó todos los costos él mismo, indicando que Cholmley ya no estaba involucrado, ya fuera fallecido o comprado. La renovación dio al teatro, anteriormente un polígono regular (con 14 lados), una forma de huevo distorsionada, un «tulipán abultado» u «ovoide distorsionado».
Sin embargo, el éxito de The Rose animó a otras compañías de teatro a echar raíces en el Bankside. El Teatro del Cisne se inauguró cerca en el invierno de 1596. La gente se sintió atraída por las comedias y tragedias representadas en el Cisne en contraste con las Obras de Historia por las que el Teatro Rose era famoso. En 1598, Alleyn se retiró, y Henslowe cambió su posición de propietario y banquero a gerente financiero completo. Sin embargo, cuando los Lord Chambelán construyeron el Teatro Globe en el Bankside en 1599, la Rosa se puso en una posición difícil. En enero del año siguiente, Henslowe y Alleyn construyeron el Teatro Fortune al norte del río Támesis. Debido a las quejas de los funcionarios de la ciudad, el Consejo Privado decretó en junio de 1600 que solo se permitirían dos teatros para obras de teatro: El Globe Theatre en Bankside y el Fortune Theatre en Middlesex, específicamente, Shoreditch. Henslowe y Alleyn ya habían construido la Fortuna, aparentemente para llenar el vacío creado cuando los Hombres del Chambelán dejaron Shoreditch. La Rosa fue utilizada brevemente por los Hombres de Lord Pembroke en 1600 y los Hombres de Worcester en 1602 y 1603. El contrato de arrendamiento terminó en 1605, y Henslowe estaba listo para renovar su contrato de arrendamiento bajo los términos originales. Sin embargo, la parroquia insistió en renegociar el contrato y triplicó el precio de su alquiler. Henslowe abandonó la casa de juegos en 1605. La Rosa pudo haber sido derribada ya en 1606. Henslowe se trasladó a construir el Teatro Hope en 1613. Murió tres años después.
La Rosa parece haber diferido de otros teatros de la época en su capacidad para escenificar grandes escenas en dos niveles. Se cree que todos los teatros isabelinos tenían una capacidad limitada para escenificar escenas «en lo alto», en un nivel superior en la parte posterior del escenario, como con Julieta en su ventana en Romeo y Julieta, II.ii. Una minoría de obras isabelinas, sin embargo, requieren asambleas más grandes de actores en el segundo nivel superior, como con los Senadores romanos mirando hacia abajo a Tito en la escena de apertura de Tito Andrónico. Una concentración inusual de obras de teatro con este último tipo de requisito de puesta en escena se puede asociar con la Rosa, lo que indica que la Rosa tenía una mayor capacidad para esta particularidad de la escenografía.