Philip Massinger (1583-17. maaliskuuta 1640) oli englantilainen näytelmäkirjailija, joka oli tunnettu näytelmistään koko 1600-luvun ajan.hän syntyi Anne ja Arthur Massingerin viidestä lapsesta toisena ja varttui aatelittomana. hän opiskeli Oxford Collegessa 1602-1606. Vaikka hän lähti Oxfordista vuonna 1606 ilman tutkintoa, Massinger kirjoitti lukuisia näytelmiä, joista monet esitettiin kuninkaalle ja hänen hovilleen. Tällaisten esitysten perusteella Massinger nimettiin kuninkaan Miesten päänäytelmäkirjailijaksi. Hänen näytelmänsä, muun muassa uusi tapa maksaa vanhoja velkoja, kaupungin Rouva ja Roomalainen näyttelijä, ovat tunnettuja satiiristaan ja realismistaan sekä poliittisista ja yhteiskunnallisista teemoistaan. Hän kuoli yllättäen kotonaan sängyssään maaten huomattavan hyväkuntoisena ja juuri ennen englantilaisten teattereiden sulkemista Puritaanivallankumouksen ikonoklasmin seurauksena.

elämä

Varhainen elämä

Anne ja Arthur Massingerin viidestä lapsesta toisena ja ainoana poikana vuonna 1583 syntynyt Philip Massinger kastettiin Pyhän Thomasin Salisburyn kirkossa 24.marraskuuta 1583. Hän kuului vanhaan Salisburylaiseen sukuun, jonka nimi esiintyy kaupungin asiakirjoissa jo vuonna 1415. Hänen isänsä ansaitsi Ba, St. Alban Hall, Oxford, ja lähti saamaan ma, Oxford ja Cambridge, tulossa fellow, Merton College. Philip kasvoi isänsä kanssa työskennellen pitkään luotettuna palvelijana Sir Henry Herbertille, Pembroken 2. jaarlille, ja sitten hänen perijälleen Sir William Herbertille, Pembroken kolmannelle jaarlille. Hänen isänsä pysyi tässä asemassa kuolemaansa asti, vuonna 1603.

koulutus

14.toukokuuta 1602 Philip Massinger astui virkaan St. Alban Hallissa Oxfordissa. Hän kuvasi itsensä herrasmiehen pojaksi Ylioppilaskirjoituksessaan St. Alban Hallissa Oxfordissa vuonna 1602. Jotta hän voisi osallistua arvostetun yliopiston, Massinger oli hänen lukukausimaksut ja kaikki college kulut maksetaan Earl of Pembroke, Robert Devereux, 2nd Earl of Essea patron aikana neljä vuotta hän vietti siellä. Pembroken 3. jaarli, William Herbert, jonka nimi on yhdistetty Shakespearen sonetteihin, sai arvonimen vuonna 1601. On ehdotettu, että hän kannatti Massinger at Oxford, mutta jättämättä mitään viittauksia häneen missään Massinger n prefaces viittaa päinvastaiseen. Massinger ei kuitenkaan miellyttänyt suojelijaansa keskittymällä opinnoissaan pelkästään runouteen ja romansseihin, eikä niihin filosofian ja logiikan kursseihin, joita hän oli suostunut opiskelemaan mesenaattinsa tarkoittamalla tavalla. Massinger sitten löysi itsensä ilman mesenaatti, tarvitsevat taloudellista apua, pian sen jälkeen, kun hänen isänsä kuoli 1603, jotka kaikki edistivät hänen lähtöä Oxford ilman ansaita jonkin verran.

hänen olinpaikkansa on vielä tuntematon vuoden 1606—jolloin hän lähti Oxfordista—ja vuoden 1613 välillä. Lähdettyään yliopistosta, hän meni Lontooseen tekemään elantonsa dramatistina, mutta hänen nimensä ei voi olla varmasti kiinnitetty mihinkään pelata vasta vuosia myöhemmin, kun neitsyt marttyyri (rekisteröity Stationers Company, joulukuu 7, 1621) ilmestyi työn Massinger ja Thomas Dekker.

kuolema

Massinger kuoli yllättäen kotonaan lähellä Globe-teatteria. Maaliskuuta 1640 hänet löydettiin kuolleena omasta sängystään, sillä hän oli kuollut edellisenä yönä yksin. Tämän jälkeen hänet haudattiin St. Vapahtaja Southwark jakaa haudan ystävänsä John Fletcherin kanssa. Pitäjärekisterin merkinnöissä häntä kuvaillaan ”vieraaksi”, mikä ei kuitenkaan viittaa mihinkään muuhun kuin siihen, että hän kuului toiseen seurakuntaan kuin siihen, johon hänet haudattiin. Fletcherin jakama hauta on nähtävissä vielä tänäkin päivänä nykyisen Southwarkin katedraalin kuoressa, lähellä London Bridgeä, Thamesin etelärannalla. Fletcherin ja Massingerin nimillä varustetut muistolaatat sijaitsevat katedraaliin haudatulle Edmund Shakespearelle (William Shakespearen pikkuveli) valmistetun kiitoslaatan vieressä. Vaikka haudan tarkka sijainti ei ole tiedossa, Massingerin ja Fletcherin nimet näkyvät viereisissä muistolaatoissa, jotka on asetettu lattialle seurakunnan kuorikojujen väliin, jossa käy nykyään paljon turisteja ja Massingerin töiden ihailijoita.

teokset

vaikka Phillip Massinger muistetaan parhaiten uudesta tavasta maksaa vanhoja velkoja, hän kirjoitti ja teki yhteistyötä muiden kanssa tuottaakseen lukuisia näytelmiä. Monet hänen näytelmistään osoittivat hänen omaa uskonnollista vakaumustaan, nimittäin Roomalaiskatolisuutta.

hän aloitti uransa aluksi riippuvaisena näytelmäkirjailijana työstäen yhteisiä näytelmiä. Näiden vuosien aikana hän työskenteli yhteistyössä muiden dramatists; on olemassa lukuisia dokumentteja näiden yhteistyötä ja hankkeita muiden kanssa, erityisesti John Fletcher. Koko nämä yhteistyöt, oli monia velkoja, riitoja, ja tilanteita, jotka syntyivät välillä Massinger ja hänen työtovereidensa. Nathaniel Fieldin, Robert Dabornen ja Philip Massingerin yhteisessä kirjeessä Philip Henslowelle pyydetään viiden punnan välitöntä lainaa, jotta he vapautuisivat ”onnettomasta ääripäästä”, rahoista, jotka otetaan Herra Fletcherin ja meidän näytelmän saldosta.”Toisen asiakirjan mukaan Massinger ja Daborne olivat henslowelle velkaa 3 puntaa 4.heinäkuuta 1615.

kaikista yhteistyöistään Massinger teki useimmin yhteistyötä rakkaan ystävänsä John Fletcherin kanssa. Aikaisempi huomata, että luultavasti vuodelta 1613, osoittaa, että tällä kertaa Massinger ilmeisesti työskennellyt säännöllisesti John Fletcher. Beaumontin mentyä naimisiin ja jätettyä teatterin tutkijat olettavat, että Massingerista tuli Fletcherin ensisijainen yhteistyökumppani vuonna 1613. Sir Aston Cockayne, Massingerin vakioystävä ja suojelija, viittaa tähän yhteistyöhön selväsanaisesti Humphrey Moseleylle osoitetussa sonetissa, joka koskee hänen Beaumont and Fletcher-lehtensä (Small Poems of Divers Sorts, 1658) julkaisemista, ja kahta runoilijaa käsittelevässä muistokirjoituksessa hän sanoo: ”Näytelmiä he kirjoittivat yhdessä, olivat hyviä ystäviä, ja nyt yksi hauta sisältää ne niiden päissä.”

vaikka hän pysyi Fletcherin ystävänä, Massingerista tuli itsenäinen näytelmäkirjailija vuoden 1620 tienoilla. Hänet mainitaan jopa John Taylorin teoksessa” Hampunsiemenen Ylistys ” ansioituneena nykykirjailijana. Hän kirjoitti ainakin kaksi itsenäistä teosta johtavalle teatteriseurueelle The King ’ s Menille, mutta tarkkaa sävellysajankohtaa ei tiedetä.

vuosien 1623 ja 1626 välillä Massinger valmisti avustamatta kolme kappaletta Lady Elizabethin miehille, jotka sitten soittivat Ohjaamoteatterissa: rakkauden parlamentti, orjatar ja Renegado. Lukuun ottamatta näitä näytelmiä ja kuningatar Henriettan Miesten vuonna 1627 valmistamaa Firenzen suurherttua-teosta Massinger jatkoi säännöllistä kirjoittamista kuninkaan miehille kuolemaansa saakka. Hänen myöhempien näytelmiensä antaumusten sävy antaa todisteen hänen jatkuvasta köyhyydestään. Vuonna esipuhe Kaaso (1632) hän kirjoitti, osoittaen Sir Francis Foljambe ja Sir Thomas Bland: ”Minun ei tarvinnut tällä kertaa alistua, vaan että minua tukivat teidän toistuvat kohteliaisuudet ja suosionosoitukset.”

Philip Henslowen kuoltua vuonna 1616 Massinger ja Fletcher työskentelivät jälleen yhdessä yrittäessään kirjoittaa kuninkaan miehille. Lopulta hän syrjäytti ystävänsä Fletcherin vuonna 1625 kuninkaan Miesten näytelmäkirjailijana.

kahteen epäonnistuneeseen näytelmään ja kahden vuoden hiljaisuuteen viitataan hänen teoksensa ”The Guardian” (lisensoitu 1633) prologissa, jolloin kirjailija pelkäsi menettäneensä kansansuosion. On todennäköistä, että tämä tauko hänen tuotannossaan johtui siitä, että hän käsitteli vapaasti poliittisia asioita. Oli kuitenkin myös muita syitä, että Massinger ei tuottanut näytelmää tällä ajanjaksolla. Vuonna 1631 Sir Henry Herbert, juhlien mestari, kieltäytyi lisensoimasta Massingerin nimeämätöntä näytelmää, koska ”vaarallinen asia, kuten Portugalin kuninkaan Sebastianin syrjäyttäminen”, laskettiin vaarantavan Englannin ja Espanjan hyvät suhteet. Ei ole epäilystäkään siitä, että tämä oli sama teos kuin Believe as you List, jossa aika ja paikka on muutettu, jossa Antiokhos on korvattu Sebastianilla ja Rooma Espanjalla. Prologissa Massinger pyytää ironisesti anteeksi tietämättömyyttään historiasta ja tunnustaa, että hänen tarkkuutensa on vikana, jos hänen kuvansa tulee lähelle ”myöhäinen ja surullinen esimerkki.”Ilmiselvä” myöhäinen ja surullinen esimerkki ” vaeltavasta prinssistä viittaa Kaarle I: n lankoon, vaaliruhtinas Palatinukseen. Vihjaus samaan aiheeseen saattaa juontua Kaasosta. Toisessa Massingerin näytelmässä, jota ei ole säilynyt, Kaarle I: n kerrotaan itse lyöneen Espanjan kuninkaan Don Pedron suuhun laitettua kohtaa ”liian röyhkeänä.”Runoilija näyttää pitäneen tiukasti kiinni suojelijansa Philip Herbertin, Pembroken 4. jaarlin, politiikasta, joka oli kallistunut demokratiaan ja oli Buckinghamin herttuan henkilökohtainen vihollinen. Beaumontin ja Fletcherin näytelmissä näkyvä nöyristely kruunua kohtaan heijasti Jaakko I: n hovin malttia.Massingerin sankareiden ja sankarittarien suhtautuminen kuninkaisiin on hyvin erilainen. Camiolan huomautukset kuninkaallisen etuoikeuden rajoituksista (Kaaso, näytös V, kohtaus v) tuskin kelpasivat hovissa.

koko uransa ajan Massinger kirjoitti monia näytelmiä, joita luetaan vielä nykyäänkin, mutta joista suurin osa on kadonnut. Hän on edelleen parhaiten tunnettu uskonnollinen vaikutus hänen työnsä, ja hänen tunnetuin pelata, uusi tapa maksaa vanhoja velkoja, joka on edelleen esitetty kaikkialla maailmassa tänään.

uskonto ja politiikka

oletus Massingerin olleen roomalaiskatolinen perustuu kolmeen hänen näytelmäänsä, Neitsytmarttyyriin (lisensioitu 1620), Renegadoon (lisensioitu 1624) ja kaasoon (k. 1621). Neitsytmarttyyri, jossa Dekkerillä lienee ollut suuri osuus, on todellisuudessa ihmenäytelmä, joka käsittelee Dorothean marttyyrikuolemaa Diocletianuksen aikana, ja yliluonnollista elementtiä käytetään vapaasti. Varovaisuutta on käytettävä tulkittaessa tätä näytelmää Massingerin näkemysten selventämiseksi; se ei ole pelkästään hänen työtään. Renegadossa toimintaa hallitsee kuitenkin jesuiittapappi Franciscon hyväntahtoinen vaikutus, ja oppi kasteen uudistamisesta saa kannatusta. Kaasossa monimutkainen tilanne ratkeaa sankarittaren Camiolan päätöksellä ottaa huntu. Tästä syystä häntä pidetään ” kaikille jälkipolville hyvänä esimerkkinä jaloille palvelijattarille jäljiteltäväksi.”

kuten edellä todettiin, Massinger asetti moraaliset ja uskonnolliset huolet poliittisten näkökohtien edelle tavoilla, jotka loukkasivat kuninkaan ja valtion etuja hänen sukupolvensa aikana. Massingerin poliittiset sympatiat, sikäli kuin tutkijat voivat määrittää ne hänen teoksistaan, saattoivat asettaa hänet samanlaiseen ahdinkoon kuin hänen arvostamansa parlamentin päämies, Pembroken jaarli, joka totesi, että hän ei voinut tukea Englannin kuningas Kaarle I: tä Englannin sisällissodassa, ja hänestä tuli yksi harvoista aatelisista, jotka tukivat parlamentaarista puolta. Massinger ei elänyt niin kauan, että olisi tarvinnut ottaa kantaa tuohon konfliktiin.

uusi tapa maksaa vanhoja velkoja

uusi tapa maksaa vanhoja velkoja (n. 1625, painettu 1633) oli Massingerin ylivoimaisesti suosituin näytelmä. Näytelmän antisankari Sir Giles Overreach perustuu tosielämän Giles Mompessoniin. (Mompessonin kumppani Sir Francis Michell ehdotti Sir Gilesin avustajaa roistomaisessa elokuvassa Justice Greedy.)

näytelmä kuvaa varhaiselle Stuart-kaudelle tyypillistä luokkaerojen koventumista, joka johti sisällissodan puhkeamiseen. Elisabetin näytelmissä kuten Suutarin loma (1599) oli hyväksyttävää ja jopa ihailtavaa, että nuori aatelismies nai rahvaan tyttären; aikakauden muissa näytelmissä, kuten Fair Em (n. 1590) ja Windsorin iloiset vaimot (n. 1597-9), Jaa tämä vapaamielinen suhtautuminen sosiaaliseen liikkuvuuteen avioliiton kautta. Sitä vastoin Lordi Lovell näkisi mieluummin sukunsa kuolevan sukupuuttoon kuin naittaisi Overreachin tyttären Margaretin, vaikka tämä on nuori, kaunis ja hyveellinen. Lovell täsmentää, että hänen asenteensa ei riipu pelkästään siitä, että hän inhoaa isän henkilökohtaisia paheita, vaan sen juuret ovat luokkaeroissa. Lovell torjuu ajatuksen siitä, että hänen jälkeläisensä olisivat ”yksi osa scarlet” (aristokraattinen) ja ”toinen Lontoon sininen” (yleinen).

vaikka Massingerin näytelmä osoittaa selviä velkoja Thomas Middletonin a Trick to Catch the Old One (n. 1605), se ylittää pelkän jäljittelyn saavuttaakseen voimakkaan dramaattisen tehokkuuden. Lukuun ottamatta Shakespearen kaanon, se oli lähes ainoa ennen Restaurointi pelata, joka oli jatkuvasti dramaattinen repertuaariin läpi suuren osan nykyaikaa. David Garrickin vuoden 1748 herätyksen jälkeen näytelmä pysyi suosittuna läpi yhdeksännentoista vuosisadan ja kahdennellekymmenennelle vuosisadalle. (Kappaletta kehui Thomas Jefferson.) Edmund Keanin versio Sir Gilesistä, joka debytoi vuonna 1816, oli erityisesti suunnattoman suosittu menestys ja ajoi näytelmän maineen läpi vuosisadan loppupuolen.

historiallinen konteksti

Massinger kirjoitti näytelmän todennäköisesti vuonna 1625, joskin sen ensiesitys näyttämöllä viivästyi vuodella, koska teatterit suljettiin paiseruton vuoksi. Näytelmä julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1633 farmari Henry Seylen quartossa (hänen kauppansa oli ”In S. Pauls Church-yard, at the signe of the Tygers head”). Nimisivulla todetaan, että näytelmää oli ”näytelty usein Phoenixissa Drury Lanella, Queens Maiesties seruantsin toimesta”—toisin sanoen kuningatar Henriettan Ohjaamoteatterin miesten toimesta. Se oli jatkuvasti repertuaarissa siellä ja Red Bull Theatressa Christopher Beestonin, William Beestonin ja Sir William Davenantin johdolla aina siihen asti, kun teatterit suljettiin Englannin sisällissodan alkaessa vuonna 1642.

vuoden 1633 kvartossa on omistuskirjoitus ”this trifle” Robert Dormerille, Carnarvonin 1.jaarlille, Englannin mestari Falconerille (hän oli saanut perinnöllisen arvonimensä, Chief Avenor ja Keeper of the King ’ s Hawks and Falcons, kuusivuotiaana). Tässä omistautumista, Massinger toteaa, että hän oli ”syntynyt uskollinen palvelija kolmesti jalo perhe teidän verraton Lady” (Anna Sophia Herbert, tytär Philip Herbert, 4. jaarli Pembroke), sitten palvelevat Lordi Chamberlain. Massingerin isältään periytyvä yhteys Herbertin sukuun tunnetaan hyvin; on hämärän peitossa, suhtautuiko Carnarvon mitenkään myönteisesti vihkimiseen. Modern editors of the play note 52 yksittäisiä painoksia välillä 1748 ja 1964 (lukuun ottamatta kokoelmia); muut ovat seuranneet sen jälkeen.

ote

ostan siis jonkun mökin hänen kartanonsa läheltä, joka teki, laitan mieheni rikkomaan hänen aitansa, ratsastamaan hänen seisovilla maisseillaan, ja yöllä sytytän tuleen hänen latonsa, tai katkon hänen karjansa jalat. Nämä rikkomukset vetävät puvuista ja pukukuluista, joita voin säästää, mutta pian kerjään häneltä. (Näytös II, kohtaus i) yleisölle esitellään hahmo, jonka he saattavat tavata henkilökohtaisesti omassa elämässään, omalla kustannuksellaan.

ote osoittaa, että sir Gilesin roolin voima voi olla siinä, että Massinger onnistui kuvaamaan räikeän konnan, jolla on arkiuskollisuutta toisin kuin englantilaisen teatterin aiemmilla antisankareilla. Sir Giles on maanläheinen kylmäpäisyydessään.

Legacy

omana aikanaan Phillip Massingeria pidettiin vain toisen luokan Elizabethilaisena näytelmäkirjailijana, joka teki yhteistyötä aikansa lukuisten näytelmäkirjailijoiden kanssa. Vaikuttaa epäilyttävältä, oliko Massinger koskaan suosittu näytelmäkirjailija, sillä hänen näytelmiensä parhaat ominaisuudet vetoaisivat pikemminkin poliitikkoihin ja moralisteihin kuin tavalliseen näytelmäkirjailijaan. Hän toi kuitenkin ainakin yhden suuren ja suositun hahmon englantilaiselle näyttämölle. Sir Giles Overreach, uudella tavalla vanhojen velkojen maksamiseksi, on eräänlainen kaupallinen Rikhard III, leijonan ja ketun yhdistelmä, ja osa tarjoaa monia mahdollisuuksia suurelle näyttelijälle. Hän teki toisen merkittävän panoksen comedy of manners, City Madam. Massingerin oman arvion mukaan roomalainen näyttelijä oli ”Minervansa täydellisin synty.”Se on tutkielma tyranni Domitianuksesta ja itsevaltiaan vallan seurauksista itsevaltiaalle itselleen ja hänen hovilleen. Muita suotuisia esimerkkejä hänen haudastaan ja hillitystä taiteestaan ovat Milanon herttua, Bondman ja Firenzen suurherttua. Hän käänsi näytelmiä useille kielille, kuten espanjaksi, englanniksi ja italiaksi, ja Italia toimi aikansa komedioiden tavanomaisena lokuksena. Hänen kiireensä työssä ja ehkä liian vähäinen vakavuutensa estivät häntä nousemasta korkeimmalle tasolle. Hän ei voinut heittää koko painoaan käsillä olevaan liiketoimintaan, vaan toisti itseään, käytti pinnallisia ja hackneyed-termejä, jotka uhkuivat karkeutta. 2000-luvulla Massingeria ihailevat kuitenkin niin nykyaikaiset lukijat kuin kriitikotkin. Hänen yksinkertaisuuden, järkevyyden ja dramaattisen tehokkuuden ominaisuutensa lyyrisen tehokkuuden sijaan ovat luoneet hänelle paikan Elisabetin kolmannen ja viimeisen sukupolven kirjailijoiden joukossa näyttämölle. Häntä pidetään nykyään dramaattisen rakentamisen asiantuntijana, joka tunnetaan kyvystään kirjoittaa tehokkaita näyttämökohtauksia ja kuvata luonnetta.

bibliografia

• kaaso, tragicomedy (n. 1621; painettu 1632)
• Milanon herttua, tragedia (n. 1621-23; painettu 1623, 1638)
• luonnoton taistelu, tragedia (n. 1621-6; painettu 1639)
• The Bondman, tragicomedy (lisensoitu jouluk. 3, 1623; painettu 1624)
• The Renegado, tragicomedy (lisensoitu 17.4.1624; painettu 1630)
• rakkauden parlamentti, komedia (lisensoitu marrask. 3, 1624; MS)
• uusi tapa maksaa vanhoja velkoja, komedia (n. 1625; painettu 1632)
• roomalainen näyttelijä, tragedia (LIC. 11, 1626; painettu 1629)
• Firenzen suurherttua tragicomedy (lisensoitu 5.7.1627; painettu 1636)
• Kuva, tragicomedy (lisensoitu 8.6.1629; painettu 1630)
• idän keisari tragicomedy (lisensoitu 11.3.1631; painettu 1632)
• usko kuin luet, tragedia (sensorin hylkäämä tammikuussa, mutta lisensoitu 6.toukokuuta 1631; ms)
• the city Madam, Comedy (lisensoitu 25. toukokuuta 1632; painettu 1658)
• The Guardian, Comedy (lisensoitu Lokakuu. 31, 1633; painettu 1655)
• The Bashful Lover, tragicomedy (lisensoitu 9. toukokuuta 1636; painettu 1655)

yhteistyö

John Fletcherin kanssa:

• Sir John van Olden Barnavelt, tragedia (Elokuu 1619; MS)
• pieni ranskalainen lakimies, komedia (n. 1619-23; painettu 1647)
• hyvin nainen, tragicomedy (n. 1619-22; lisensoitu 6.6.1634; painettu 1655)
• maan tapa, komedia (n. 1619-23; painettu 1647)
• Kaksoisavioliitto, tragedia (n. 1619-23; painettu 1647)
• väärä, historia (n. 1619-23; painettu 1647)
• naisprofeetta, tragicomedy (lisensoitu 14.5.1622; painettu 1647)
• the Sea Voyage, comedy (lisensoitu 22.6.1622; painettu 1647)
• the Spanish Curate, comedy (lisensoitu Lokakuu. 24, 1622; painettu 1647)
• The Lover ’ s Progress or the Wandering Lovers, tragicomedy (LIC. 6, 1623; tarkistettu 1634; painettu 1647)
• vanhempi veli, komedia (n. 1625; painettu 1637).

John Fletcherin ja Francis Beaumontin kanssa:

• Thierry ja Theodoret, tragedia (n. 1607; painettu 1621)
• The Coxcomb, komedia (1608-10; painettu 1647)
• Beggar ’ s Bush, komedia (n. 1612-15; tarkistettu 1622; painettu 1647)
• rakkauden parannuskeino, komedia (n. 1612-15?; tarkistettu 1625; painettu 1647).

John Fletcherin ja Nathan Fieldin kanssa:

• rehellisen miehen onni, tragicomedy (1613; painettu 1647)
• Korintin kuningatar, tragicomedy (n. 1616-18; painettu 1647)
• Maltan ritari, tragicomedy (n. 1619; painettu 1647).

Nathan Fieldin kanssa:

• kohtalokkaat myötäjäiset, tragedia (n. 1619, painettu 1632); sovittanut Nicholas Rowe: the Fair Penitent

John Fletcherin, John Fordin ja William Rowleyn tai John Websterin kanssa:

• majatalon kaunis neito, komedia (lisensoitu Tammi. 22, 1626; painettu 1647).John Fletcherin, Ben Jonsonin ja George Chapmanin kanssa:
• Rollo Normandian herttua eli verinen Veli, tragedia (n. 1616-24; painettu 1639).

Thomas Dekkerin kanssa:

• neitsytmarttyyri, tragedia (lisensoitu Lokakuu. 6, 1620; painettu 1622).

Thomas Middletonin ja William Rowleyn kanssa:

• vanha laki, komedia (n. 1615-18; painettu 1656).

edellä mainittu juoni perustuu Cyrus Hoyn, Ian Fletcherin ja Terence P. Loganin teoksiin.

muistio yhteistyöstä ja painoksista

jotkut näistä ”kollaboraatioista” ovat itse asiassa monimutkaisempia kuin miltä ne aluksi saattavat vaikuttaa. Jotkut yhteistyötapahtumat ovat itse asiassa massingerin tarkistuksia Fletcherin ja muiden näytelmäkirjailijoiden esittämistä vanhemmista näytelmistä jne. (Siksi ei ole tarpeen olettaa, että Massinger, Fletcher, Ford ja Rowley-or-Webster istuivat yhdessä huoneeseen kirjoittamaan näytelmää, vaikka itse asiassa he ovat saattaneet kaikki työstää samaa kappaletta.)

toistakymmentä Massingerin näytelmää sanotaan kadonneiksi (komediat The Noble Choice, The Wandering Lovers, Antonio ja Vallia, Fast and Welcome, the Woman ’s Plot, and the Spanish Viceroy; tragediat the Forced Lady, The Tyrant, Minerva’ s Sacrifice, The Tragedy of Cleander ja The Italian Nightpiece, or the Unfortable hurskaus; tragicomedy Philenzo ja Hippolita; ja kuusi näytelmiä määrittelemätön genre, tuomari, kunnia Naisten, Orator, kuningas ja aihe, Aleksios, tai siveä rakastaja, ja vanki, tai oikeudenmukainen Anchoress Pausilippo) vaikka otsikot joitakin näistä voi olla päällekkäisiä kuin nykyisten näytelmiä. Yksitoista näistä kadonneista näytelmistä oli käsikirjoituksia, joita John Warburtonin kokki käytti tulien sytyttämiseen ja piirakoiden tekemiseen. The tragedy, The Jeweller of Amsterdam (n. 1616-19) saattaa olla menetetty yhteistyö Fletcherin ja Fieldin kanssa.

yllä oleva luettelo edustaa konsensusta stipendistä; yksittäiset kriitikot ovat määränneet Massingerille useita muita näytelmiä tai niiden osia—kuten toisen neidon tragedian (1611) kaksi ensimmäistä näytöstä.

Massingerin itsenäiset teokset kokosi Coxeter (4 vols., 1759, revised edition with introduction by Thomas Davies, 1779), by J. Monck Mason (4 vols., 1779), William Gifford (4., 1805, 1813), Hartley Coleridge (1840), everstiluutnantti Cunningham (1867) ja Arthur Symonsin valinnat Merenneitosarjassa (1887-1889).

myöhempiä Massingerin töitä ovat tehneet muun muassa Philip Edwards ja Colin Gibson, toim., ”The Plays and Poems of Philip Massinger” (5 vols, Oxford, 1976), Martin Garrett, toim., ”Massinger: the Critical Heritage” (Lontoo, 1991), luvut Annabel Patterson, ”Censurship and Interpretation: the Conditions of Writing and Reading in Early Modern England” (Madison, 1984) ja Martin Butler, ”Theatre and Crisis 1632-1642” (Cambridge, 1984) sekä Martin Garrett, ”Philip Massinger” tarkistetussa ”Dictionary of National Biographyssa” (Oxford, 2005).

• Adler, Doris. Philip Massinger. Boston: Twayne, 1987. ISBN 080576934X
• Garrett, Martin, toim. Massinger: Kriittinen Perintö. Lontoo: Routledge, 1991. ISBN 0415033403
• Gibson, Colin, toim. Philip Massingerin valitut näytelmät: Milanon herttua; roomalainen näyttelijä; uusi tapa maksaa vanhoja velkoja; kaupungin rouva. Cambridge: Cambridge Univ. Pr., 1978. ISBN 0521292433
• Howard, Douglas, toim. Philip Massinger: Kriittinen Uudelleenarviointi. Cambridge: Cambridge Univ. Pr., 1985. ISBN 0521258952

kaikki linkit haettu 22.maaliskuuta 2019.

• Philip Massinger – a short biography and bibliography
• Philip Massinger—life and works
• Philip Massinger-life and works
• Philip Massinger-Biography