kohusta huolimatta Uncle Tupelosta ei koskaan tullut hittiä. Lähimpänä kuuluisuutta he soittivat Late Night with Conan O ’ Brienin kanssa kansallisessa TV: ssä, eivätkä he rikkoneet Billboard Top 200-listoja ennen kuin kokoelma 83/93: An Anthology nousi sijalle 173 vuonna 2002. Mutta sen jälkeen, kun bändi viimeinen show, vain puoli vuotta julkaisusta Anodyne, yhtyeen vaikutus kasvoi Farrar ja Tweedy löysi menestystä Son Volt ja Wilco, vastaavasti.

lopulta elinikäisten ystävysten Farrarin ja Tweedyn välinen kitka kaatoi yhtyeen suurimmillaan. Tweedy ryntäsi Uncle Tupelon jäljelle jääneet jäsenet studioon äänittämään Wilcon vuoden 1995 debyyttiä A. M., kun taas Farrar otti pitkän leikkauksen ja löysi menestystä hittisinglellä ”Drown” Son voltin jäljillä vuotta myöhemmin.

Farrar on jatkanut epämääräisen, varhaisen country-ja kansanmusiikin kanssa painimista ja tekstuuripitoista kitarakiertuettaan kahdeksan kiinteän albumin ajan. Wilco on kehittynyt Tupelo-kaksosista uudelleenrakentamisen moottoriksi, vuoden 1996 Being There-yhtyeen dekonstruktionistisesta country-rockista vuoden 1999 Summerteethin ja vuoden 2001 kokeellisen Yankee Hotel foxtrotin säihkyvään sydänsuruun.

vaikka kaksikko on ilmeisesti tehnyt sovinnon yhtyeen viimeisen keikan jälkeen vuonna 1994, Anodyne on siellä, missä heidän ystävyytensä halkeamat ja Tupelo-setä kasvoivat viaksi ja synnyttivät kaksi Americana Musicin suurinta yhtyettä.

Part I: Nobody Likes ’Em Where They’ re From

Cary Hudson (The Hilltops, Blue Mountain: He olivat tehneet kasettijulkaisun ja lähettivät sen radioasemalle Oxfordiin Mississippiin. DJ sanoi: ”saimme juuri tämän nauhan. Varmasti pitäisitte siitä.”Me jotenkin koskettivat base niiden kanssa. He olivat kiertueella Bellevillessä, me Oxfordissa.

John Stirratt (The Hilltops, Wilco): they got a cassette of Not Forever, Just for Now. Se saattoi olla Tupelon toinen omakustanne. Olimme kaikki todella ällikällä lyötyjä. Kasetin kääntöpuolella oli puhelinnumero, ja se oli Tony Margheritan kotinumero-pitkäaikaisen Wilcon, Tupelo-sedän manageri.

Gary Louris (The Jayhawks): minulla on epämääräinen muistikuva niistä kavereista, jotka Vähän seurasivat meitä. He tulivat keikoille ja halusivat jammailla. En tiennyt, keitä he olivat. Olin juuri saanut keikan tehtyä, eikä minua huvittanut jammailla tuntemattomien ihmisten kanssa. Basistimme Marc Perlman taisi tehdä sen.

Stirratt: yhtyeemme The Hilltops oli kaupungin rockyhtye. Meillä oli maalaislähtöisyyttä, mutta kun kuulimme Tupeloa, se oli hyvin vaikutusvaltainen. Nojasimme siihen ehkä enemmän. Soitimme kasetin numeroon ja kerroimme, että meillä on täällä siisti klubi, avaamme heille, jos he tulevat.

Louris: olimme tutustuneet toisiimme, mutta en ollut koskaan nähnyt heidän bändiään. Jeff otti minuun yhteyttä ja sanoi: ”soitamme Uptown Barissa Minneapolisissa, sinun pitäisi tulla alas.”Ja minä sanoin:” Voi paska.”He olivat mahtavia. Aina kun he tulivat kaupunkiin, he nukkuivat luonani alkuaikoina.

Hudson: soitimme heidän levynjulkaisussaan, kun ei tullut masennusta . He tulivat luoksemme Oxfordiin, ja me yövyimme heidän kotonaan Bellevillessä. Heillä oli jääkaappi, joka oli täynnä pelkkää olutta, ja valtava roskis, joka oli täynnä pelkkiä oluttölkkejä.

Patterson Hood (Drive-By Truckers): olin bändissä nimeltä Adam ’s House Cat vuodesta ’85 vuoteen’ 91, ja soitimme Antenniklubilla Memphisissä Uncle Tupelon lämppärinä eräänä iltana ja se oli ensimmäinen kerta, kun olin kuullut heistä. Mikään masennus ei ollut juuri tullut ulos, eikä se ollut edes alkanut saada vielä paljon julkisuutta. En muista, mikä äänestysprosentti oli. Se oli pieni punk-rock-sukellusbaari. Siihen mahtui 250-300 korkeintaan, eikä se ollut täynnä, mutta väkeä oli enemmän kuin olisimme silloin vetäneet.

Joe McEwen (a&R, Sire Records): kun sain sen ensimmäisen kasetin, en varmaan kiinnittänyt niin paljon huomiota, ja sitten ilmestyi ensimmäinen levy, ei masennusta, joten olin tietoinen niistä. Manageri Tony Margerhita piti minuun yhteyttä, ja tapasin heidät, kun he tulivat New Yorkin läpi.

Ken Coomer (Uncle Tupelo, Wilco): olin bändissä Nashvillessä nimeltä Clockhammer. Työskentelimme tuottajien Paul Kolderien ja Sean Sladen kanssa Cambridgessa, Massachusettsissa, ja teimme ensimmäistä levytystämme BMG: n tytäryhtiölle . Kun olimme lastaamassa, Tupelo-setä lastasi sisään . Mike, Jeff ja Jay. Me vain kättelimme ja heillä oli se vanha sininen Pakettiauto, josta opin tuntemaan vähän.

Louris: He toivat minut soittamaan kitaraa . Siinä vaiheessa jäljet alkoivat olla kasassa. Se oli paljon enemmän rock-levy. Siinä on roottorin tuntua, mutta siinä oli paljon indie rockia ja jotain punk-tyyppistä rockia. He eivät omaksuneet akustista suuntausta, jonka tekivät Anodynen kanssa.

McEwen: se oli oikeastaan maaliskuun albumi, joka herätti minut, ja luulen, että monet ihmiset. Pidin muista levyistä,en vain oikein tajunnut, mihin tämä mahtuisi. Maaliskuun levy oli kuitenkin hieno. Se oli jotain erilaista siinä, että he menivät taaksepäin mennäkseen eteenpäin. Se ei ollut alt-rock, se ei ollut mikään MTV — Buzz Bin tai Alt Nation tai mitä ne myyntipisteet olivatkaan. Se erottui eri tavalla, ja lapset reagoivat siihen, ja minä itse reagoin siihen.

Max Johnston (setä Tupelo, Wilco): siskoni Michelle Shockilla oli iso kiertue hänen ja osan yhtyeestä kanssa. Robbie Robertson ei ollut siellä. Hudson, Levon Helm, Rick Danko. Taj Mahal oli mukana, ja Tupelo-setä tietenkin. Michelle halusi minun tulevan ulos, joten hän lennätti minut Bostoniin tai jotain. Kun pääsin sinne, hän koputti hotellihuoneen oveen ja työnsi minut sisään ja sanoi: ”sinä asut näiden tyyppien kanssa.”En tiedä, olivatko he tietoisia siitä, että olisin edes mukana, mutta he olivat erittäin avuliaita. He kutsuivat minut soittamaan mandoliinia, viulua ja banjoa sinne tänne. Mutta nousimme kaikki lavalle lopussa, kuten ISO encore. Bändi, Taj, Tupelo ja kaikki siellä. Se oli mahtavaa.

siellä oli paljon kaaosta meneillään, joten se kiertue ei todellakaan kestänyt kovin pitkään. Muistaakseni Michelle halusi heidän soittavan ”The Night They drived Old Dixie”, ja he sanoivat: ”ei, emme soita sitä enää. Emme tee niin.”Luulen, että se oli sopimus. He lopettivat, ja kaikki kiertueella olleet tekivät päätöksen, haluavatko jäädä vai eivät. Muistan ihmisten sanoneen, että jos bändi on pois, niin luulen, että mekin olemme.”Ja häipyi, ja he sanoivat,” No, Haluatko tulla meidän kanssamme?”Ja minä sanoin:” kyllä.”

Stirratt: syksyllä -92 sain puhelun Tonylta. He halusivat selvittää, haluanko korvata Brian Hennemanin, joka oli kitarateknikko, mutta myös The Bottle Rocketsissa. En ollut koskaan käynyt Euroopassa, vaan se oli tapa jammailla jätkien kanssa enemmän, mitä olimme tehneet paljon tien päällä mäkien kanssa. Meillä oli todella hauskaa vain soittaessamme musiikkia heidän kanssaan. En ollut ennen ollut kitarateknikko, mutta osasin vaihtaa kieliä.

Coomer: ensimmäinen keikkani oli Lounge Ax: ssä Chicagossa . En tajunnut, että se oli loppuunmyyty, mutta se oli kuin seinästä seinään porukkaa. Kun nousimme lavalle, ensimmäinen esityksemme oli ”ase”, ja siinä on tauko, jossa minun pitäisi laskea se, ja minä vain istun siinä kuin peura ajovaloissa. Jay ja Jeff tuijottavat minua: ”pystyt siihen. Mennään.”Ja sitten olin kunnossa. Paussi oli kuitenkin huomattavasti odotettua pidempi.

Hood: 1990-luvun alussa olin muuttanut Ateenaan, Georgiaan, ja halusin koota bändin, ja ystäväni teki minulle kasetin vanhoista maalaisjutuista, sellaisista, joita kuulin isosetäni maatilalla, tai hän soitti, joita en omaksunut lainkaan varttuessani. Mutta kuulin sen tuorein korvin. Rakastuin siihen kasettiin ja aloin ostaa vanhoja kantrilevyjä. noihin aikoihin löysin ne uudelleen . Peter Buck teki minuun vaikutuksen, koska kuuntelin vanhaa kantria. Olin vasta alkuvaiheessa kokoamassa autokuskeja juuri sillä hetkellä.

Coomer: joka ilta lavalla oleminen ja Jayn äänen kuuleminen monitoristani oli aika pirun jännittävää. Kolmihenkisenä muistan olleeni siellä, kun Jeff teki biisejään, ja Jay alkoi laulaa. mietin, mikä ääni tuo on. Rehellisesti, mielestäni hänellä on yksi suurimmista country ääniä, koska olin alle 50 tuolloin, että olen koskaan kuullut.

Part II: If You Still Believe, Let ’ s Take The Long Cut

Louris: Joe McEwen oli todella hyvä ystävä tuottajamme George Drakouliasin kanssa. Teimme levyjä L. A: ssa.tutustuin häneen ja pidin hänestä. Olin Tupelo-sedän soihdunkantaja siihen aikaan.

McEwen: Gary Louris sattui kerran olemaan toimistossani, ja hän sanoi: ”Sinun pitäisi todella allekirjoittaa nuo kaverit, Tupelo-setä.”Hän tiesi, että olin kiinnostunut niistä jonkin verran, ja se vain laukaisi jotain. ”Minun on tehtävä tämä.”

Louris: tein juuri syöttöni ja sanoin: ”Olen nähnyt heidät, he ovat mahtavia. He ovat kuin Minutemenin ja Woody Guthrien yhdistelmä.”Joten, jos minulla oli osa sitä, otan kunnian, mutta en muista todellisia yksityiskohtia kuin yhteys minun ja Joe McEwen oli George Drakoulias.

McEwen: tapasin heidät St. Louisissa — Tonyn, Jayn ja Jeffin. Lupasin heille luovan vapauden, jota heillä todellakin oli, ja sitten he menivät Austiniin ja tekivät Anodynen.

Brian Paulson (tuottaja): I may ’ ve seen them at the Uptown Bar in Minneapolis, because they were friends with the Jayhawks, who were friends of mine. He olivat anodynen tuottajaostoksilla, joten menin Chicagoon Ax: ään tapaamaan heitä. Se oli ensimmäisiä keikkoja Kenin kanssa. Hengailimme kellarissa ja puhuimme levyn tekemisestä. tunnustelimme toisiamme.

Stirratt: Ehkä huhtikuun lopulla, toukokuun alussa, ja he soittivat minulle ja sanoivat: ”tule Bellevilleen, teemme levyn Austinissa.”Tulin paikalle luullen, että olin kitarateknikko, ja he ojensivat minulle kitaran ja basson, joten se oli mahtavaa.

Johnston: teimme hyvän määrän harjoituksia, mutta ei se ollut mitään liian työlästä. Se oli: ”mennään tekemään tämä levy ja katsotaan, mitä siitä tulee.”

Paulson: they wanted to be in Austin, and I just did some pokking around. minulla oli konsoli, jonka kanssa luulin voivani työskennellä ja vetää tuloksia, ja se oli saatavilla, joten siihen päädyimme.

Coomer: minulla on niin paljon lämpimiä muistoja siitä . Heillä oli Neve-konsoli. Se oli niin fiilis kuin vain voi olla. Warner Brothersin shekit olivat tulossa, koska he alkoivat rakentaa uutta kattoa. Oli selvää, että rahaa oli tulossa.

Stirratt: se oli hieno huone. Se oli kuin tietyissä paikoissa Nashvillessä, paljon puuta. Konsoli oli itse asiassa, luulen sen olevan totta, mutta se oli Graceland-konsoli, konsoli, jonka he siirtäisivät Gracelandiin nauhoittamaan Elvistä .

Paulson: Everything was live, front to back. Mitään ei editoitu yhdessä. Se oli suora livedokumentti. Siinä on välittömyys ja se saa ihmiset sitoutumaan asioihin, ja se on pelottavaa, mutta sillä saa tuloksia. Energiaa, jota pyydystät, ei ole liikaa harkitussa asiassa.

Johnston: teimme tuon levyn nollalla päällekkäisäänityksellä. Mikä meni nauhalle, se tuli ulos. Täällä on simpukoita. En tiedä, kuinka paljon kukaan huomaa. Mutta minä tiedän.

Paulson: jännitettä oli jonkin verran, koska se oli yhtyeelle kokonaan uusi formaatti. Mutta oli myös jännitystä ja tutkimusmatkailua. Jeff nautti asioiden seuraamisesta livenä. Mielestäni Jaylle se oli vain helpompaa, koska hänen laulunsa fraseeraus ja oikea käsi olivat käytännössä koko kappaleen ohjaava rytmi. Siitä se tuntuma tuli.

Stirratt: the thing about this whole record, it was much more linear. Se oli todella karkaamassa kahdelta ensimmäiseltä levyltä.

Louris: paljon kypsempi teos. Se on vahvempi ennätys kuin se, että tuntuu vielä menneeltä. Anodyne oli merkittävä askel kohti oman äänen löytämistä ja tietynlaisen, perinteisemmän lähestymistavan omaksumista. aika rohkeaa silloin mennä ihan täysillä siihen suuntaan. Pidän kaikista heidän levyistään, mutta se on vain — he tavallaan päätyivät omaan juttuunsa.

Paulson: luulen, että jotkut uusista jäsenistä eivät olleet varmoja, mitä oli tekeillä, koska Jayn ja Jeffin välinen dynamiikka oli melko vakiintunutta ja paljolti sanatonta, joten se tavallaan jätti kaikki muut pimentoon.

Stirratt: En tiedä varmasti, mitä heidän välillään oli silloin, mutta Jeff näytti vakuuttavan itseään paljon enemmän. Jeff halusi soittaa kitaraa. En oikein tiedä, miten neuvottelut sen suhteen menivät. En voi kuvitella, että ne olivat kovin helppoja, ottaen huomioon mitä tapahtui.

Paulson: äänitimme Jay-kappaleen ja seuraavaksi Jeff-kappaleen. Se oli tavallaan tasan jakautunut. Jeff, luulen, että koska hän oli tulossa omilleen siinä vaiheessa, hän vangitsi hänen henkensä heti. Vain saada se kiinni ja kuulla se takaisin oli jännittävää hänelle, kun taas Jay oli ehdottomasti pikkutarkempi laulu ottaa ja vain yleinen tuntuma. Välillä meni tovi, että hän pääsi paikkaan, johon oli tyytyväinen.

Stiratt: muistan ”Anodynen”, nimikappaleen, olleen ehkä se, joka olisi voinut olla vaikein saada. Muistan, että meillä oli kuuntelujuhlia — asuimme jossain tienvarsihotellissa Austinissa, ja me vain kokoonnuimme kuuntelemaan joka ilta. Se vain liikkui todella nopeasti. Muistan pitäneeni Acuff-Rose-sävelmästä. ”Slate ”oli todella hieno,” New Madrid ” todella pistänyt silmään.

Paulson: ”The Long Cut” erottui minusta, koska se oli ensimmäinen kerta, kun uusi formaatti, viisihenkinen yhtye, lukkiutui. Luulen, että se oli se hetki, kun heistä tuli bändi. Kun kuulin studion kaiuttimista, kuulin sen jo levynä.

Hood: ”Acuff-Rose” oli luultavasti ensimmäinen Tweedyn kappale, johon todella, todella rakastuin. Rakastan sitä biisiä, se on siistein juttu kirjoittaa.

BJ Barham (American Aquarium): Tweedy asteli lautaselle. ”New Madrid” on Wilcon biisi tekeillä. Hän vain sattui nauhoittamaan sen ollessaan vielä Tupelo-Sedässä. ”We’ ve been Had ”on sama tapa,” Acuff-Rose ” on sama tapa. Mutta Farrar alkoi todella näyttää, millainen poika Volt Trace tulee olemaan kappaleilla kuten ” Chickamauga.”Tässä Jay Farrar vertaa suhdettaan Tweedyyn sisällissodan verisimpään taisteluun, ja minusta se on todella sopiva kappale heidän Joutsenlaulu-albumilleen. Ja sitten hänellä on ”Fifteen Keys”, joka on yksi Suosikkibiiseistäni.piste.

Paulson: He harjoittelivat loungessa jousibändinä. Kävelin sisään ja vain kuulosti elävältä, paljon elävämmältä ja eloisammalta kuin mitä he yrittivät tehdä sähköformaatissa. Ajattelin, että jatketaan samalla linjalla. Aloimme seurata joitakin juttuja enemmän akustinen reitti ja se vain kuulosti paremmin tulossa kaiuttimista, kun se meni alas. Varsinkin ”viisitoista kiloa” taisi olla alku. Sähköversioita on varmasti useita.

Coomer: Jay sanoi: ”voitko soittaa sitä ilman keppiä?”Aluksi kuulosti” Chickamaugalta.”Se oli oikeastaan enemmän rocking kuin että.

Paulson: was fast and furious. Uskon, että koko juttu kesti vain kahdesta kolmeen viikkoa.

McEwen: jossain vaiheessa soitin Jaylle, ja siinä vaiheessa Jay oli minulle ryhmän johtaja, ihan vain havaintona. Ja tietysti se oli minuutin puhelu: ”Joo, hyvä, Hyvä. . Hän taisi sanoa, että Doug Sahm oli biisissä.

Stirratt: olin Jay Farrarin kanssa Phoenix-hotellissa, kun näimme Dougin. Olimme vastaanotossa, Doug oli selin meille, ja Jay tunnisti hänen äänensä. Hän sanoi: ”Tuo on Doug Sahm.”Sitten hän vaihtoi numeroita, seuraavaksi tiedämme, että hän vetää ylös ’74 Lincoln. Hänellä oli sama auto kuin McGarrett Hawaii Five-O: lla. sanoin: ”tuo on Mcgarrettin auto!”Hän sanoi:” totta hitossa.”Hän oli vain niin hämmästyttävä läsnäolo.

Coomer: muistan Johnin ja minun seisoneen Cedar Creekin edessä odottamassa. Doug Sahm oli tulossa studiolle ja me aioimme leikata ”Key to My Heart.”Emme tiedä, milloin hän pääsee sinne, mutta tiedämme, että se on pian. Yhtäkkiä näimme vanhan mustan mannermaan, jolla oli itsemurhaovet, – kääntyvän kulman taakse ja tulevan räjäyttämään aseman. Heittelen soraa kaikkialle. Hän hyppäsi ulos, tuli juosten sisään, hänellä oli porkkanamehuviikset ja ensimmäisenä hän sanoi meille: ”pojat, oletteko maistaneet porkkanamehua? Porkkanamehua. Parempaa kuin kokaiini!”

Paulson: muistan energiatason räikkineen aika korkealle sillä hetkellä, kun hän asteli ovesta sisään. Koska Doug oli Doug, hän rauhoitti Kaikki välittömästi. Sama koskee Lloyd Mainesia . Molempien miesten energia nosti huonetta.

Coomer: Jeffistä oli tulossa parempi kirjailija. Luulen, että osa siitä, ja tämä on ulkopuolinen mielipide, mutta sisäpiirin mielipide, oli kuin Jeff olisi aina etsinyt uutta musiikkia kiihottaakseen häntä. En usko, että Jay on koskaan ostanut levyä ensimmäisen dinosaurus Jr: n ohi.hän tunsi old countryn.

Barham: tämä on ensimmäinen levy, jossa todella alkaa nähdä bändien alkavan haarautua tuosta juuristosta. On selvää, että Tweedy on menossa yhteen suuntaan ja Farrar oli menossa samaan suuntaan kuin Tupelo-setä aina. Tupelo-setä oli mielestäni aina Farrarin bändi.

Paulson: yhdessä yhtyeessä oli kaksi upeaa ääntä ja kaksi todella kiehtovaa lauluntekijää. Se oli aika täydellinen myrsky.

Barham: tähän asti Farrar oli se lauluvoima, joka oli Tupelo-setä. Ja luulen, että hän on täysin ulkona tästä levystä. Jeff Tweedy sai hänet kiinni.

Hudson: Se on suuri dynamiikka, kun on useita lauluntekijöitä, koska sinulla on niin paljon hienoja kappaleita valita. Sitä on vaikea ylläpitää.

Stirratt: se oli itse asiassa hyvin harmoninen levyn teon aikana, ollakseni rehellinen. Pyörät putosivat vasta kierroksella.

Part III: Time is Right for get Out While We Still Can

McEwen: I loved immediately. Minusta se oli ylivoimaisesti parasta, mitä he ovat tehneet. Mielestäni suurin paljastus minulle oli, että oletin aina, että se oli enemmän Jay Farrarin bändi, ja Jeff Tweedy oli toissijainen kaveri. Tämä levy, kaikki lempikappaleeni-melkein-olivat Jeffin tekemiä. En miettinyt asiaa kuin silloin, kun päätimme, mitä singlet olisivat. Se oli harkinta-kenen ääni tulee olemaan pääosassa ja kenen laulu.

Coomer: kiertueet sujuivat aluksi todella hyvin. Todella hyvä. Me vain nauroimme ja se oli toveruutta. Luot oman moraalisen universumisi. Mutta siinä moraalisessa universumissa kaikki on vankkaa. Kaikki pitävät huolta toisistaan.

McEwen: ei ollut sellaista asiaa kuin AAA tai Americana . Juuri kukaan yhtiössä ei ollut nähnyt heitä, ja Sire oli pieni osa Warneria, ja Warner hoiti suuren osan promootiosta ja levityksestä sekä suuren osan markkinoinnista. He tulivat New Yorkiin ja soittivat Trampsia, ja niin paljon kuin levy puhkesi kukkaan, heidän live-show ’ staan tuli yhtäkkiä jotain erityistä. Se meni tosi hyvästä baaribändistä siihen, että ” nämä tyypit ovat erityisiä, heillä on tulevaisuus.”Muistan, että he saivat todella iso kirjoittaa ylös New York Times.

Coomer: soitimme lähinnä loppuunmyytyjä keikkoja, minkä jälkeen yhtye lähti Eurooppaan. Sinun täytyy ymmärtää, että olin ensimmäistä kertaa Euroopassa tämän bändin kanssa. Pelasimme Lontoossa, ja sen vimmanheiton näki.

McEwen: joulutauon jälkeen Tony soitti ja sanoi, että he vihaavat toisiaan tai eivät puhu eivätkä ole puhuneet, ja he eroavat. Menin Chicagoon tapaamaan heitä kahdestaan. Mutta heti alle viidessä minuutissa kävi ilmi, ettei tämä ole mitenkään korjattavissa oleva tilanne. Tuuletusta oli paljon. Joten lähdin.

Stirratt: ilmeisesti paikattiin sen verran, että lähdettiin tekemään lisää . En tiedä, johtuiko se velasta vai Tonysta. Luulen, että se oli enemmän, he varmaan halusivat pelata vähän enemmän.

Johnston: meidän piti tavata harjoituksissa . Tony Margherita soitti. Olin lähdössä sinne, ja hän sanoi: ”tämä tulee olemaan viimeinen.”

Jay sanoi sanat, joilla oli merkitystä. Hän sanoi: ”ainoa ihminen, johon olen kyllästynyt tässä huoneessa, olet sinä” ja osoitti Jeffiä.

Louris: kuulin heidän hajoavan, enkä pitänyt sitä hyvänä ideana. Lensin L. A: sta First Avenuen keikalle Minneapolisiin.menin lavan taakse ja Jayn ja Jeffin luo ja yritin suostutella heidät pysymään yhdessä. Se ei selvästikään toiminut. En tiennyt heidän suhteensa syvyyttä tarpeeksi tietääkseni, mitä heidän välillään oli tapahtunut. Vielä tänäkään päivänä en oikein tiedä kaikkea, mutta olen heidän molempien ystävä.

Coomer: jännitystä saattoi leikata veitsellä. Keikat olivat hienoja, mutta he eivät olleet puheväleissä. Jay ei laulanut harmonioita Jeffin kappaleissa.

Stirratt: mielestäni Jay ei vain esiintynyt Jeffin kappaleilla riittävällä tavalla. Jeffistä tuntui siltä.

Johnston: Muut muistavat paremmin sen illan, kun se tapahtui Chapel Hillissä. Muistan tappelun tai jotain sellaista. En tiedä, missä määrin se oli fyysistä. Olin Back loungessa tekemässä back loungea, enkä tiennyt mitään. Ihmiset tekevät niin. He tapaavat kiertueella, ja kun tuntee jonkun tarpeeksi kauan, joutuu tappelemaan silloin tällöin.

Stirratt: he olivat suoranaisessa nyrkkitappelussa tiellä. Muistan Chapel Hillin. Kukaan ei tiennyt, mitä oli tekeillä. Se on kuin veljesjuttuja. Yritimme kysellä. Jeff oli suorapuheinen, mutta Jay pääsi sen yli. Hän ei halunnut kertoa tarkemmin, miksi ei halunnut tehdä sitä.

Coomer: se tuli alas kokoukseen. Jeff turhautui ja patisti Jayta etsimään vastauksia. Jay oli hiljaa. Jeff vaatii tapaamista kaikkien kanssa. Me kaikki olemme siellä, ja rintamamiestyypillä oli jokin narkolepsiatyyppinen sairaus, jossa jos on jännitettä, hän pyörtyy. Hän pyörtyi ja löi päänsä pöytään. Jay ei sanonut paljoa, mutta Jay sanoi tärkeät sanat. Hän sanoi: ”ainoa ihminen, johon olen kyllästynyt tässä huoneessa, olet sinä” ja osoitti Jeffiä. Siinä se.

Louris: katso taaksepäin, se oli väärin minusta . Se oli hyvää tarkoittava. Rakastin bändiä ja ajattelin, että heidän pitäisi päästä tämän yli.

Stirratt: Doing Conan, that was a big deal. Luulin, ettei Jay halunnut tehdä sitä. Jayn, Tonyn ja Jeffin välillä oli tönimistä. En tiedä, oliko kyse vain siitä, että Jay tunsi, että hänen bändinsä vietiin pois. Bändissä oli aina jokin demokraattinen puoli.

Coomer: ”Perumme seuraavan keikan, koska Herra lennättää sinut New Yorkiin esittämään Conan O’ Brienia.”Me ollaan, paska, joo! Minkä laulun me sitten teemme? Voin olla väärässä. Jay saattoi olettaa, että se olisi hänen. Sitten levy-yhtiö sanoi: ”ei, me haluamme ”pitkän leikkauksen.”Ja niin me teimme. Muistan Tonyn kävelleen Jayn kanssa korttelin ympäri. En ymmärrä, miten Tony sai Jayn suostumaan siihen. … Jeff, lähellä loppua, veti meidät sivuun ja sanoi, ” haluan jatkaa pelaamista, entä te?”Ja me sanoimme:” Joo. Mitä me teemme?”Niinpä jatkoimme matkaa. Se oli aika pelottavaa.

Johnston: kun sain sen puhelun, minun on täytynyt tietää jotain. Jeff puhui ilman Jayta: ”no, me aiomme jatkaa soittamista, eikö niin? Jos tämä hajoaa?”Totta helvetissä jatkamme pelaamista.””Se ei ollut kiveen siinä vaiheessa, mutta sen on täytynyt olla kiveen jonkun mielessä. Hän vain nosti sormensa ilmaan nähdäkseen, mihin suuntaan tuuli puhaltaa kaikkien kanssa. Asuin kerran Jayn kanssa, ja hän kysyi: ”Jos tämä ei onnistu, ehkä haluaisit silti leikkiä kanssani.”Olin, että” totta kai.”En tiennyt, kuka menisi minnekin.

Coomer: I remember we were to that last show, man. Mississippi Nights St. Louisissa. Ihmiset itkivät. Näin heidät yleisössä. Se oli iso jäähyväisjuhla.

Hudson: tuntui isolta jutulta, että soitit viimeiset setä Tupelon keikat. Ilmassa oli myös tunne, että se oli tosi juttu. He eivät aikoneet erota, suudella ja sopia.

Coomer: meillä oli juhlat Tonyn luona, koska hän asui aivan St. Louisin ulkopuolella Maplewoodissa. Kaikki hyvästelevät, ja olen melko varma, että vain Jay kohautti päätään Jeffille, kun hän hyvästeli. Se on heidän välinen asia, mutta se oli rumaa. Niin oli. Se ei ollut kaunista. Ovatko erot koskaan kauniita?

McEwen: Sanoin Seymourille, että halusin allekirjoittaa molemmat erikseen, joten päädyimme tekemään demoja what became Wilco ja what became Son Volt, jotka olivat kappaleita ensimmäisiltä albumeilta.

Coomer: olimme Maplewoodissa harjoittelemassa, kirjoittamassa lauluja. Jeffillä oli ideoita. Menimme nopeasti sisään. Siis nopeasti. Se oli aika pelottavaa aikaa. Sanoisin, että se oli enemmän pelottavaa kuin jännittävää. Minusta aamussa on paljon charmia. Se tuntuu vähän joka paikassa ja paniikissa, mutta uskon silti, että siinä on viehätysvoimaa ja viattomuutta.

Stirratt: Ihme, että se tuli niin hyvin, kun ottaa huomioon, miten nopea se oli. Esituotantoa oli yksi päivä. ”I Must Be High” oli ensimmäinen nauhoituksemme siinä bändissä, ensimmäinen otto.

Coomer: Jay put out Trace. Se oli uskomaton ennätys. En tiedä, voinko kertoa tätä tarinaa, mutta kun kuulimme Tracen, olimme pakettiautoissa. Tony ja koko bändi yhdessä pakettiautossa ja miehistö toisessa pakettiautossa. … Jotkut ihmiset pakettiautossa oli edibles. Eväste. Miellyttävä keksi. Tony sanoi: ”sain sen! Minulla on hänen tietonsa.”Tony laittaa sen CD-soittimeen. Kukaan ei sano sanaakaan. Ehdoton sana. Tony ajaa. Juoksemme moottoritietä pitkin, ennätys loppuu, kukaan ei sano sanaakaan. Kymmenen minuuttia. Tony rullaa ikkunan alas, avaa CD: n ja heittää sen pois. Luulin pissaavani housuihini.

Johnston: muistan hämärästi, että joo. En usko, että kukaan muu tunsi vihamielisyyttä levyn laatua kohtaan tai arvosteli sitä suuntaan tai toiseen. Ymmärrän, miksi Jeff tekisi niin. Oli todella rohkeaa kuunnella sitä ollenkaan.

Stirratt: Jeffillä oli biisit valmiina ja bändi oli valmiina. Jay sai ottaa ihan rauhassa. Se on yksi hänen parhaista levyistään. Se oli ehdottomasti aseenkanto Wilcon leirin kannalta. Se varmasti nosti panosta meille toisella levyllä, varmasti.

Barham: jos alt-country-yhtyeen perustamiselle olisi oma luokkansa, tämä on 101. Tämä on opinto-ohjelmassasi ensimmäisenä päivänä. Puhut Gram Parsonsista ja Tupelo-sedästä. Tämä oli punk-rock lapset Keskilännestä, jotka kuuntelivat Iggy Pop ja The Stooges, jotka päättivät poimia mandoliineja, akustisia kitaroita ja viuluja ja alkaa soittaa omaa musiikkia. On ensiarvoisen tärkeää, että mainitsette Tupelo-sedän, kun mainitsette tämän genren, koska jos he eivät tee niin 80-luvun lopun ja 90-luvun alun rock-skenen välillä, meillä ei ole sitä, mitä kutsumme Americanaksi, mitä kutsuimme alt-countryksi 90-luvun lopulla. Sinulla ei ole sitä ilman Tupelo-setää.

Louris: totta kai kannustin molempia osapuolia. se on kaunis levy, ja pääsi ehkä vähän nopeammin kuin Wilco. Molemmat ovat kuitenkin tehneet hyvää työtä, joten en yritä valita puolia.

Barham: ilmiselvästi valitsin puoleni Tupelo-sedän suhteen. Kallistun Wilcon puolelle. Olen taas rakastunut siihen aamulevyyn, mutta väitän silti, että Trace on debyyteistä vahvempi. Mutta mitä toisen vuoden opiskeluun tulee, luulen Tweedyn saaneen hänet kiinni joka askeleella. Tweedy voittaa debyytin. Siksi meitä ei kutsuta kyynelten Värjäämiksi silmiksi, vaan amerikkalaiseksi akvaarioksi.

Hood: omassa bändissäni on käyty läpi muutoksia. Ihmiset voivat romantisoida, mitä olisi tapahtunut, jos emme olisi käyneet läpi tiettyjä muutoksia. Voit tehdä sitä koko päivän, mutta kuka tietää? Ehkä sen oli tarkoitus olla juuri sellainen kuin se oli . Tee ne neljä levyä ja jatka eteenpäin.