Au fil des ans, j’ai entendu de nombreux discours différents, à la fois de production et de prototypes. Les haut-parleurs ont utilisé une méthode imaginable pour déplacer l’air en fonction d’un signal électrique changeant. Les conceptions de ces haut-parleurs vont de l’ingénierie à « ce qu’ils pensaient ». Un domaine de haut-parleurs qui m’a intrigué, mais qui n’a pas eu beaucoup d’expérience pratique, sont des haut-parleurs audio professionnels. Je ne pense pas aux énormes tableaux de haut-parleurs utilisés lors des concerts de rock et des stades, mais plutôt aux haut-parleurs utilisés dans les studios d’enregistrement. Ces haut-parleurs ont la réputation d’être très précis, mais peut-être trop analytiques pour un usage domestique. Au fil des ans, j’ai entendu le LS3 / 5A et plusieurs enceintes Harbeth différentes qui sont toutes utilisées par la BBC dans leurs studios. Ces moniteurs de studio de la BBC ont sonné très bien et ont une excellenteréputation. Cependant, je savais qu’il y avait d’autres haut-parleurs audio pro qui méritaient une écoute.

Grâce à un ami qui est dans l’audiobusiness haut de gamme, j’ai pu entendre une paire d’enceintes Adam. Adam est une société proaudio située à Berlin, en Allemagne. Le haut-parleur auquel j’écoutais était un très petit moniteur alimenté à deux voies avec un prix de détail de 1 000 US US. Pour l’argent, je pensais que ça sonnait très bien. Lorsque mon ami est devenu le distributeur américain de deux autres lignes de haut-parleurs audio professionnels, j’ai pu entendre des moniteurs de studio alimentés de PSI Audio de Suisse et de Manger d’Allemagne.

Les haut-parleurs alimentés m’ont toujours intrigué. Il est difficile de concevoir un amplificateur qui pilotera tousles haut—parleurs – des compromis doivent être faits. Il en va de même pour la conception de haut-parleur. Les haut-parleurs ne doivent pas être pilotés théoriquement par des amplificateurs parfaits, mais par des amplificateurs réels. Encore une fois, les compromis sont nécessaires. Cependant, si vous concevez un haut-parleur alimenté, chaque pilotepeut être parfaitement adapté à son propre amplificateur. De plus, il n’existe pas de câbles de haut-parleurs de résistance, de capacité et d’inductance inconnues pourajouter des variables supplémentaires. Un haut-parleur alimenté correctement conçu devraittrès bon son.

Quand mon ami m’a proposé de me laisser ramener à la maison un air des haut-parleurs alimentés par PSI pour auditionner, j’ai facilement accepté. L’ensemble de la gamme de produits de PSIAudio se compose de quatre moniteurs de studio différents, d’un canal central, d’un subwoofer et d’un moniteur de studio au sol. Les quatre moniteurs de studio coûtent environ 1000 US US, 3500 US US, 50005 US et 9000 US US – un produit essentiel à chaque prix. Les haut-parleurs ramenés à la maison étaient les A 3500 A-17-M. Ce sont de petits haut-parleurs (l x hx p 200 x 320 x 230 mm ou 8 x 12,5 x 9 pouces). Ils ne pèsent que 8,4 kg ou 18,5 lb. L’enceinte contient un tweeter à dôme de 25 mm ou 1  » et un woofer de 175 mm ou 6,5 pouces plus deux amplificateurs de classe AB — un pour chaque pilote. La petite taille du haut-parleur signifie qu’il ne peut pas délivrer de basses et / ou tonitruantes. Les haut-parleurs commencent à rouler à 70 Hz et sont 3 dB à 50 Hz et 6 dB à 44 Hz. Cependant, ils sont studiomonitors afin qu’ils puissent jouer fort. L’usine dit qu’une paire peut jouer115 dB en continu. C’est une affirmation que je n’ai pas essayé de tester.

Dans leur littérature, l’audio PSI fournit des graphiques de réponse en fréquence et de réponse en phase acoustique pour chacun de ses composants. En outre, inclus dans la boîte avec chaque haut—parleur sont les graphiquespour ce haut-parleur individuel – un peu comme le courbe de réponse en fréquence trouvé dans la boîte avec bon nombre des meilleures cartouches phono. La réponse en fréquence pour l’A-17-M est censée être de +/-2,5 dB de 50 à 20k Hz. Le graphique de tolérance de phase est de +/- 45 degrés de 150 à 20 kHz. PSI Audio dit que la raison pour laquelle leurs haut-parleurs sont si précis est à cause de cette attention à la réponse en fréquence et en phase. Des livres blancs sur la technologie utilisée avec des graphiques supplémentaires peuvent être trouvés àttp://www.psiaudio.com. Quelle que soit la technologie utilisée, la vraie valeur de tout orateur se trouve dans l’écoute.

J’ai installé l’A-17-Ms sur des stands que mon ami m’avait donnés. Tout neuf sorti de la boîte, les haut-parleurs étaient un peu brillants. Cependant, après une dizaine d’heures, les haut-parleurs ont été cassés et le son n’a pas changé après cela. Ces haut-parleurs étant alimentés, je les ai branchés directement dans une prise murale selon la recommandation de mon ami. J’ai fait un peu d’expérimentation avec les cordons d’alimentation. Les haut-parleurs sonnent mieuxavec des cordons d’alimentation plus chers.

Le positionnement des haut-parleurs a pris un peu de temps. Le manuel d’instructions indiquait que les haut-parleurs et l’écouteurdevrait former un triangle équilatéral. J’ai essayé cet arrangement et aussi avec les haut-parleurs plus éloignés. Il y a des compromis avec le fait de se déplacer plus loin. Plus loin, ils jettent une scène sonore plus grande. Cependant, plus les haut-parleurs sont éloignés de l’auditeur, le moinsdétail. Les moniteurs de studio sont conçus pour être très directionnels afin de réduire les reflets des parois latérales, du sol et du plafond. Le sweetspot n’a qu’un mètre de large, si c’est le cas. Si vous voulez un maximum de détails, vous devez vous asseoir dans le champ proche afin d’entendre la musique avant qu’elle ne soit embrouillée par les reflets du flanc, du plafond et du sol. Cependant, si vous êtes trop près des haut-parleurs et que vous écoutez plusieurs instruments, vous perdez la cohésion de la musique. Ce que je veux dire parc’est imaginer que vous êtes dans une salle de concert en train d’écouter un orchestre. Si vous êtes assis au premier rang, vous entendez des détails incroyables. Vous pouvez choisirnotes d’instruments individuels. Ce que vous entendez, ce sont les sons individuels de quatre-vingts instruments différents et non d’un orchestre. À cette distance rapprochée, les sons ne se fondent pas dans un tout cohérent. Si vous êtes assis dans la dernière rangée, vous pouvez entendre un orchestre jouer. Vous n’entendez pas les détails de la première rangée, mais pouvez-vous entendre l’ensemble de l’orchestre jouer en tant qu’ensemble. Vous ne pouvez pas entendre cela dans la rangée 1. En choisissant la rangée dans laquelle vous vous asseyez, vous pouvez modifier l’équilibre entre les détails et la cohésion. Avec l’A-17-Ms, au fur et à mesure que vous les rapprochez, les détails augmentent, mais la cohésion diminue. Là où vous finissez par placer le A-17-Ms est une préférence personnelle. Je me suis retrouvé avec les haut-parleurs dans un triangle anéquilatéral avec huit côtés de pied. Les haut-parleurs visaient un pied derrière ma tête et six pouces au-dessus de mes oreilles.

Si vous voulez le meilleur son de ces interprètes, vous devez les faire valser dans la pièce jusqu’à ce que vous trouviez l’endroit idéal. Cependant, si vous n’êtes pas fanatique, ces haut-parleurs joueront encore très bien si vous les abaissez et les dirigez vers un point juste derrière la position d’écoute. Pendant que je valsais les haut-parleurs autour de la salle, ils n’ont jamais cessé de lancer une scène sonore large et profonde avec beaucoup de détails.

Une fois que j’avais des haut-parleurs positionnés, j’ai joué un certain nombre de CD de différents types de musique. Les orateurs étaient dynamiques avec beaucoup de slam. La musique rock était géniale, sauf que le manque de lowbass privait la musique de son impact viscéral. Avec la musique classique, le son de hall à basse fréquence qui ajoute de l’ambiance à un enregistrement était absent. Les violoncelles jouant dans le registre grave n’avaient pas ce grognement chaud et moelleux caractéristique. Les voix de basse n’avaient pas leur son généralsonne plantureuse. L’usine évalue les haut-parleurs à -6 dB à 44 Hz. Cependant, les haut-parleurs commencent à rouler à environ 70 Hz. Je suppose que vous ne pouvez pas faireun mini-moniteur sonne comme un haut-parleur à gamme complète. À ce stade, j’ai tourné mon subwoofer VMPS Plus grand et je l’ai gardé pour le reste de mon écoute.

Les A-17-Ms ont été conçus pour être utilisés avec le subwoofer audio PSI. À l’arrière de l’A-17-Ms se trouvent deuxcontrôles. L’un est un contrôle du volume qui peut couper le volume du speaker de 0 à 20 dB. L’autre commande démarre le wooferby du haut-parleur de 0 à 10 dB avec une pente de 6 dB commençant à environ 200 Hz. Après avoir réglé le roll off à -10dB, je n’ai eu aucun problème à mélanger mon subwoofer avec theA-17-Ms. En regardant la courbe de réponse en fréquence à l’aide du bruit rose et de mon analyseur de fréquence 1 / 3ème octave, j’ai été étonné de voir à quel point la réponse en fréquence était plate jusqu’à 30Hz.

Avec le subwoofer allumé, j’ai recommencéjouer beaucoup de musique différente — rock, classique, new age, bandes sonores, blues, musiques du monde, ethnique, etc. Tout sonnait bien. J’ai ensuite commencé mon écoute critique en jouant les CD de test que j’emmène aux émissions audio. J’ai joué certaines pistes de ces CD sur des centaines de locuteurs. Deux des pistes sont des pistes de torture. Le premier est la « GrandChorale » du film de Truffaut Jour pour nuit.(1) Une minute dans la trompette piccolo tracka entre à fort volume dans son registre supérieur. Un certain nombre de tweeters ne peuvent pas gérer ce son. Les tweeters bavardent, le son se brise ou les aigus se déforment. La deuxième piste de torture estla version étendue du générique d’ouverture de la série télévisée japonaise Ghost in the Shell: Stand Alone Complex. La piste se compose d’une femmela chanteuse russe, Origa, qui chante en russe et en anglais une piste de batterie et un synthétiseur. Sur certains systèmes, cette musique au volume devient une masse stridente, dure et figée insensible. L’A-17-Ms a joué ces deux pistes d’essai sans le moindre faux pas.

Les deux pistes test suivantes étaient des instrumentaux: le « Grindhouse Blues » de la bande originale du film Planet Terror et le « Thème principal » de la bande originale du film Fort Saganne. « Grindhouse Blues » est un ensemble superbement enregistré de guitare acoustique, guitare électrique, basse, saxophone et batterie. Grâce à l’A-17-Ms, les instruments ressemblaient aux vrais instruments sans coloration notable. Les instruments ont été correctement présentés dans un espace tridimensionnel bien que les images soient plus bidimensionnelles que trois. La pièce Fort Saganne est pour violoncelle avec accompagnement orchestral. Le violoncelle sonnait comme un violoncelle avec la justesse et la résonance dans le registre inférieur.

Les pistes de test suivantes étaient féminines et masculines: L’aria Ebben? Ne Andro Lontano de l’opéra de Cantalani La Wally (Orchestre Philharmonia avec Lesley Garrett, soprano) et la plage de sable blanc d’Hawaï d’Israelkamakawiwo’ole. Dans les deux cas, les voixsondaient naturellement sans colorations visibles.

Les deux dernières pistes étaient des pistes de test de basse. Sur ces pistes, les basses provenaient du subwoofer. Cependant, avec le crossover du subwoofer réglé à 60 Hz avec un roll-off de 24 dB, les A-17-Ms fournissaient la plupart des basses moyennes et toutes les basses supérieures. Les deux pistes d’essai proviennent de deux musiques de film d’Alan Silvestri: « Transylvania 1887 » du film Van Helsing et « Je n’ai pas gagné la course » du film Beowulf. La basse sur ces pistes était dynamique. Les tambours étaient solides et serrés. Les adeptes de métaux lourds peuvent se diriger versces haut-parleurs (avec un sous-marin).

Après avoir écouté ces pistes, j’ai conclu que les A-17-Ms étaient des haut-parleurs précis en ce sens qu’ils produisaient ce qui se trouvait sur le CD sans colorations notables. Le son était extrêmementdétaillé. Ces haut-parleurs constituent un excellent outil d’analyse pour voir la musique. Je peux facilement voir pourquoi les studios d’enregistrement voudraient utiliser des moniteurs comme ceux-ci lors de l’enregistrement et du mastering. La question suivante à laquelle il faut répondre est la suivante: ces haut-parleurs jouent-ils de la musique; c’est-à-dire que les haut-parleurs connaissent-ils l’impact émotionnel de la musique ainsi que le son? Cela signifie-t-il que le son me donne envie d’agiter mon bâton d’air, est-ce que je me tape la tête à temps avec la musique, est-ce que je reçois des shills le long de ma colonne vertébrale en écoutant certains passages, à la fin de la pièce pour que je saute et pompe mon poing dans l’air, etc. Les audiophiles purs ne se soucient que du son. Cependant, pour les amateurs de musique, le contenu émotionnel de la musique est plus important que la précision des sons. C’est pourquoi des équipements tels que la cartouche Urushiphono Koetsu ou les haut-parleurs Living Voice OBX-R sont si appréciés de leurs utilisateurs. Ces équipements, sans être totalement précis, transmettent la beauté et l’émotion de la musique comme peu d’autres.

Pour tester à quel point un équipement transmet l’émotion, j’ai joué plusieurs morceaux de musique qui apportent toujours une réponse émotionnelle de ma part chaque fois que je l’entends. Parmi ces pièces figurent deux œuvres de Lisa Garrard : « Savean » de The Mirror Pool et « Now We Are Free » de la bande originale de Gladiator. Les pièces comprennent également la finale de la 3e Symphonie de Saint Saens (la Symphonie pour orgue), le mouvement final du Concerto pour violon de Barber et la Suite de Virgil Thomson tirée de sa partition pour le film The River. J’ai joué toutes ces pièces avec le A-17-Ms. Oui, j’ai reçu une charge émotionnelle en écoutant ces pièces avec le A-17-Ms, mais pas autant que je reçois de mon système de référence.

À ce stade, j’ai commencé à faire des comparaisons A-B-Acomparis entre mon système de référence et l’A-17-Ms. Le prix au détail de mes haut-parleurs, amplis, câbles de haut-parleurs, cordons d’alimentation d’ampli et disjoncteurs de ligne d’ampli est supérieur à 20 000 US US. C’est presque six fois le prix de l’A-17-Ms. Ce n’était pas une comparaison juste, mais j’ai trouvé les différences révélatrices. Assis dans le champ proche de l’A-17-Msfournit un peu plus de détails que assis dans le champ lointain de mes haut-parleurs VMPSRM30. D’autre part, le tweeter à ruban du RM30s estfar supérieur au tweeter à dôme du A-17-Ms. Le tweeter à ruban ne peut pas jouer aussi fort que le tweeter à dôme (l’un des compromis de conception), maisil est plus lisse et gère la musique avec beaucoup plus de finesse et de subtilité. Alors que la largeur et la profondeur de la scène sonore sont à peu près les mêmes entre les deux systèmes, les images créées dans la scène sonore avec le système de référence sont tridimensionnelles et ressemblent beaucoup à la vie. Les images créées par l’A-17-Ms sont aplaties de l’avant vers l’arrière. Alors que les A-17-Ms sont très dynamiques et peuvent jouer très fort, les THERM30, avec un tweeter, trois panneaux médiums et quatre haut-parleurs de 6 ½  » (deux actifs et deux passifs), au niveau des salles de concert, peuvent déplacer beaucoup plus d’air sans avoir à travailler aussi dur.

Ainsi l’A-17-M est-il un bon orateur ou un mauvais orateur. Pour vos 3500 US US, vous obtenez essentiellement deux amplificateurs stéréo et deux paires de câbles de haut-parleur plus les haut-parleurs eux-mêmes. En supposant que les deux amplis stéréo valent 500 USD chacun et que les deux paires de câbles d’enceintes valent 250 USD chacune, les haut-parleurs A-17-Ms sont de 2000 USD. En comparaison avec les orateurs à 2000 dollars américains que j’ai entendus récemment, je pense que les A-17-Ms se débrouillent très bien. Ils jettent un large etétape sonore profonde. Ils ont une bonne image. Bien qu’ils répondent à l’inplacement des soins, ils peuvent être placés presque n’importe où sans dégrader sérieusement le son. Ils fournissent des détails incroyables pour un haut-parleur àce prix. Ils joueront très bien dans une très petite salle d’écoute ou dans une salle de taille moyenne. La commodité plug ‘n’ play de ces speakers est également très agréable. Avec ces haut-parleurs alimentés, si vous avez un lecteur aCD avec un contrôle du volume, une paire d’interconnexions et deux powercords, vous êtes prêt à jouer de la musique.

J’ai écouté l’A-17-Ms pendant plus de 200 heures. S’ils étaient le seul orateur que j’avais, je pourrais vivre avec eux, car ils font beaucoup de choses qui sont essentielles pour moi: la précision, la dynamique, le détail et la capacité de transmettre l’émotion de la musique. Si vous avez la chance d’entendre le A-17-Ms, je vous le recommande (2).Roger S. Gordon

Haut-parleurs A-17-M
Vente au détail: 3500 a la paire

PSI Audio
+41 (0) 24 426 04 02
web address:www.psiaudio.com

Distributeur américain

Simplifi Audio
TEL: 724-712-0899
adresse web: www.simplifiaudio.com

(1)Liste des pistes CD utilisées pour l’écoute critique :

Grand Chœur de Georges Delerue. Bande-son du Jour pour la nuit de Truffaut. Silva Screen RecordsSILCD1207, La Collection Européenne de Musique de Film.

Univers intérieur (version étendue) par YokoKanno. Bande-son de Ghost in the Shell: Complexe autonome (c’estle premier des quatre CD de bande-son de la série télévisée). BandaiEntertainment 25199 ISBN 1-54909-336-9.

Les Blues de Grindhouse de Robert Rodriguez. Bande originale du film Planet Terror de Rodriguez. Varese Sarabande ASIN: B000NJL07K.

Thème principal de Phillippe Sarde. Bande Son Du film Fort Saganne d’Alain Corneau. Silva Screen Enregistre SILCD1207, La Collection Européenne De Musique De Film.

Ebben? Ne Andro Lontano de l’opéra La Wally de Cantalani. Silva Screen Enregistre SILCD1207, La Collection de Musique Cinématographique Européenne.

Plage de sable blanc d’Hawaï de FacingFuture, Israël Kamakawiwo’ole. Entreprise de pomme de montagne ASIN: B00000JFG3.

Transylvanie 1887 par Alan Silvestri. Bande originale du film Van Helsing. Decca ASIN:B0001O3Y7Q

Je n’ai pas gagné la course d’Alan Silvestri. Bande originale du film Beowulf. Les Frères Warner: B000WVUNXG

(2)Si vous avez la chance d’auditionner theA-17-Ms, je vous recommande de les entendre par rapport à leur grand frère de 9000bi US, l’A-25-M. J’ai eu la chance de le faire dans la salle demo du distributeur. Le haut-parleur A-25-M est un système tri-amplifié à trois voies avectrois amplis de classe G (170 watts + 80 watts + 50 watts – La classe G est ClassAB avec commutation sur rail pour une efficacité énergétique (moins de chaleur)). L’usine affichait un niveau de pression acoustique soutenu pour une paire de A-25-Ms à 121 dB. Le manuel d’utilisation contient des avertissements sur d’éventuels dommages auditifs. Alors qu’il y a une ressemblance familiale dans le son entre le A-17-M et le A-25-M, le A-25-M est dans une ligue totalement différente du point de vue sonore, car il devrait être considéré comme 2 ½ fois plus cher.