Au cours des deux dernières années, j’ai tourné avec des Objectifs de Cinéma Rokinon et j’ai été très impressionné par les résultats. Je voulais faire un examen de ces objectifs depuis un moment, mais je me suis retenu parce qu’il me manquait un objectif clé dans le kit – le 50mm, que je viens de ramasser. Enfin, je peux partager mes réflexions sur le Kit d’objectifs de cinéma Rokinon avec vous tous out

Tout au long de cette revue, je ferai référence aux 4 objectifs de cinéma Rokinon les plus essentiels: 24mm, 35mm, 50mm, 85mm. Il existe un certain nombre d’autres grands objectifs de cinéma de Rokinon actuellement disponibles (plus à ce sujet plus tard), mais ces quatre sont les plus cruciaux car ils couvrent les distances focales de base nécessaires au travail cinématographique.

Donc, sans plus tarder, passons à l’examen.

Qualité de fabrication

Ces objectifs sont étonnamment bien construits compte tenu du prix. Ils sont en plastique et sont certainement loin des objectifs de cinéma Zeiss CP2 ou Canon, mais il faut s’y attendre étant donné que certains de ces objectifs coûtent aussi peu que 270 $, alors que les objectifs de cinéma traditionnels peuvent coûter des milliers de dollars. Bien sûr, j’aurais préféré que Rokinon utilise du métal au lieu du plastique (une construction de style SLR Magic aurait été fantastique), mais là encore, je doute qu’ils aient pu garder le même prix s’ils suivaient cette voie. Les anneaux de mise au point et d’iris sont très lisses et les lentilles sont vraiment solides à tenir… Dans l’ensemble, la qualité de construction est supérieure à la moyenne, et les défauts (à savoir le boîtier en plastique) sont atténués par le coût extrêmement bas de ces lentilles.

Rokinon a également fait un excellent travail pour imiter la sensation des vrais objectifs de cinéma avec cette gamme. De l’iris déclicé aux anneaux de mise au point / iris orientés, ces objectifs ont l’impression d’avoir été conçus pour les tireurs professionnels. En réalité, ce sont des objectifs fixes qui ont été relogés pour le cinéma – ce qui signifie qu’il y a quelques différences. Plus précisément, la mise au point n’est pas aussi longue que sur un objectif de cinéma traditionnel (environ 150 degrés contre 300 degrés), mais je ne vois pas cela comme une mauvaise chose du tout. En fait, de nombreux tireurs travaillant avec ces objectifs tirent comme un seul homme, et donc avoir un lancer de mise au point légèrement plus court pourrait en fait faciliter les choses sur le plateau. Sans oublier que le jet de mise au point est encore plus long que ce que vous pourriez obtenir sur de nombreux objectifs fixes, qui peuvent atteindre aussi peu que 90 degrés. Le jet de 150 degrés (plus ou moins) sur le Rokinon semble être un bon endroit pour le type de tireur pour lequel ces objectifs sont conçus.

3 des 4 objectifs de ce kit ont une taille de filetage de 77 mm pour les filtres, mais malheureusement, l’objectif de 85 mm a une taille de filetage de 72 mm. C’est un peu ennuyeux car j’aimerais pouvoir utiliser tous mes filtres 77mm sur tous les objectifs sans avoir à utiliser d’adaptateur. Mais pour l’instant, je garde juste un anneau de montée de 72 mm à 77 mm sur l’objectif de 85 mm à tout moment, ce qui résout plus ou moins ce problème.

Vitesse

L’une des principales raisons pour lesquelles j’ai choisi d’acheter la gamme Rokinon Cinema était la vitesse de leurs objectifs. Les quatre objectifs que je passe en revue ici sont évalués à T1.5, ce qui est exceptionnellement rapide. Certains des autres objectifs de la gamme de Rokinon sont plus lents (par exemple, le 14 mm est un T3.1), mais pour la grande majorité du travail que je fais, je vais pouvoir utiliser l’un de leurs objectifs à focale standard et tirer à T1.5, ce qui me rend très heureux.

C’est fantastique que Rokinon ait pu livrer sur ce front, car ce sont évidemment des objectifs de cinéma soucieux de leur budget et donc beaucoup de DPS / réalisateurs qui les utilisent travaillent probablement avec un éclairage et des ressources limités. La vitesse de ces lentilles en fait un rêve pour de nombreuses situations de faible luminosité, et elles fonctionnent très bien même lorsqu’elles sont utilisées grandes ouvertes.

Voici une photo d’un de mes films, prise avec l’objectif 35mm T1.5 à ouverture maximale en situation de très faible luminosité :

Netteté

Il y a beaucoup d’idées fausses sur la netteté de ces objectifs, en particulier lors de prises de vue grandes ouvertes. Personnellement, sur une prise de vue réelle, je n’ai jamais eu de problème de netteté sur aucun des Rokinon que j’ai utilisés, mais en même temps, j’ai remarqué qu’ils seront légèrement plus doux, comme presque tous les autres objectifs. Certains des Rokinon sont définitivement plus doux que d’autres à ouverture maximale (nous verrons cela ci-dessous), mais une fois de plus, je ne peux pas assez insister sur le fait que ce ne sont pas des lentilles souples.

Même certains des objectifs de cinéma de la plus haute qualité peuvent parfois être doux, mais cela est généralement considéré comme une bonne chose avec d’autres marques. Par exemple, je photographiais avec les objectifs Cinéma à monture Schneider Xenar PL la semaine dernière sur un Arri Amira et j’ai été époustouflé par la qualité de l’image, même si ces objectifs sont connus pour être très doux. Je n’ai pas pu faire une comparaison côte à côte des Xenars et des Rokinons (peut-être dans le futur), mais je ne serais pas surpris si certains des Rokinons étaient plus nets.

Pour illustrer la netteté de ces objectifs, j’ai pris 4 clichés d’essai dans mon bureau avec les quatre objectifs réglés sur T1.5. Je n’ai intentionnellement pas colorié les alambics parce que je voulais aussi montrer les différences de contraste et de température de couleur, que nous aborderons sous peu. Ceux-ci ont été pris sur mon URSA Blackmagic (cliquez pour agrandir):

Il est à noter que j’ai dû reculer l’appareil photo pour les prises de vue 50mm et 85mm afin de me concentrer correctement sur le casque.

Comme vous pouvez le constater à partir de ces prises de vue, certaines focales sont en effet plus nettes que d’autres. Vous ne remarquerez pas de différence massive sur une prise de vue réelle, mais une fois que vous commencez à regarder les pixels, il y a des divergences. Jetez un coup d’œil aux quatre mêmes clichés, maintenant explosés à 300%:

En regardant les clichés de près, il est tout à fait évident que le 24mm est certainement le plus doux du groupe, du moins grand ouvert. Le 50mm semble être le plus net, avec le 35mm derrière, et le 85mm commence à redevenir mou Not Pas tout à fait aussi doux que le 24mm, mais certainement plus doux que le 50mm et le 35mm. Ce ne sont évidemment pas des tests scientifiques et je n’utilise pas de diagramme de mise au point, mais je suis certain que les mêmes résultats seraient trouvés même dans un environnement plus contrôlé.

À l’arrêt, toutes ces lentilles deviennent plus nettes comme vous pouvez vous y attendre. Par F4 environ, il y a beaucoup moins de différence entre la netteté de toutes les lentilles. Cela dit, pour les besoins de ce test et de cette revue, je voulais vraiment tester les lentilles grandes ouvertes car c’est là qu’elles fonctionneront au pire, et là où la plus grande différence de netteté peut être vue.

Contrast&Color

En général, je trouve que les lentilles Rokinon Cine présentent un contraste assez faible, ce qui peut être une bonne chose selon la façon dont vous le regardez. Beaucoup d’entre nous recherchent un look à plage dynamique très élevée, donc naturellement un objectif à faible contraste aidera à atteindre cette esthétique. Cela dit, tout le monde n’opte pas pour un look low-con, et pour les tireurs qui veulent une image brute plus percutante et vibrante, ces objectifs ne livreront pas cela dès la sortie de la boîte. Ce n’est pas un gros problème car vous pouvez toujours ajuster les paramètres de votre appareil photo / profil d’image pour compenser, mais il faut en être conscient lorsque vous considérez ces objectifs. Pour moi personnellement, j’aime le look à faible contraste, c’est donc un plus dans mes livres.

À mes yeux, la lentille la plus contrastée du 50mm. Le 35mm arrive en deuxième place et les 24mm et 85mm sont à égalité pour la moins contrastée. D’une certaine manière, vous devez presque traiter les 24 mm et 85 mm de la même manière (avec vos paramètres intégrés à l’appareil photo ou l’éclairage sur le plateau) car les deux sont plus doux que les 35 mm et 50 mm et les deux ont le moins de contraste.

La plus grande différence entre tous ces objectifs est la précision des couleurs. L’objectif 24mm en particulier semble être le moins cohérent avec le reste du kit. Jetez un coup d’œil au 24mm par rapport au 35mm, en utilisant les mêmes plans d’en haut:

Le 24mm est évidemment plus saturé et a une sensation légèrement plus chaude. Si vous regardez la couleur du bureau ou le boîtier orange sur le disque dur, vous pouvez facilement repérer les différences de couleur. Le logo haut-parleur blanc / marshall rend également la différence de température de couleur assez apparente – Ce n’est rien qui ne peut pas être corrigé dans le post, mais il y a certainement une différence là-bas. Les autres lentilles semblent toutes être dans le même stade en ce qui concerne la saturation / température de couleur, mais présentent naturellement des différences mineures car ce sont toutes des pièces de verre différentes.

Bokeh

Le bokeh que vous obtiendrez avec les Rokinon est plus ou moins ce que vous pourriez attendre des objectifs à ce prix. Grandes ouvertes, les lentilles produisent un motif de bokeh circulaire doux comme vous pouvez le voir sur cette photo ci-dessous (prise sur le 85mm à T1.5) :

Une fois que vous fermez un peu les lentilles, vous commencez à voir davantage une forme octogonale. Voici le même objectif arrêté jusqu’à F5.6:

Naturellement, chaque objectif donne des résultats légèrement différents à différentes ouvertures, mais en général, je trouve qu’une fois que vous êtes arrêté jusqu’à T3.5 ou en dessous, vous commencerez à voir cette forme octogonale sur tous les objectifs. Ceci est naturellement dû à la forme de l’iris, qui est composé de 8 lames (d’où l’octogone):

Distorsion&Abération chromatique

Je suis vraiment très impressionné par la précision et les performances de ces objectifs. Comme la plupart des autres kits d’objectifs, le Rokinon présentera une certaine distorsion (le 24mm en particulier le montre le plus évidemment), mais aucun d’entre eux ne se déforme au-delà d’un point acceptable. Certains des autres objectifs de Rokinon qui ne sont pas examinés ici (comme le 14mm T3.1) souffrent d’une distorsion beaucoup plus sévère, mais les quatre de ce kit se débrouillent plutôt bien à cet égard.

Il en va de même pour l’aberration chromatique (CA). En règle générale, l’AC n’est pas une grande préoccupation pour moi lors de la prise de vue vidéo, car la résolution vidéo est si faible (par rapport aux images fixes) que toute frange est généralement imperceptible. Cela dit, c’est toujours quelque chose que vous devez surveiller sur n’importe quel objectif, car certains objectifs peuvent souffrir d’une CA si mauvaise qu’elle sera même perceptible lors de la prise de vue vidéo.

La bonne nouvelle est que j’ai trouvé que les Rokinon étaient très forts dans ce domaine. L’objectif de 85 mm semblait montrer l’aberration chromatique la plus importante, mais même à ce moment-là, il n’était pas au niveau où cela serait problématique pour une prise de vue professionnelle. Ci-dessous, un alambic soufflé que j’ai pris avec l’objectif de 85 mm qui montre des franges violettes et vertes sur les bords de cette plante. Gardez à l’esprit que c’était une photo fixe et que je devais encore la faire exploser pour rendre le CA perceptible.

Quels objectifs Vous avez besoin

Si vous débutez et que vous n’avez pas de lentilles Rokinon, je vous recommande fortement de commencer par les quatre lentilles que j’ai examinées ici. Les 24mm, 35mm, 50mm et 85mm couvrent toutes les grandes plages focales dont vous aurez besoin pour 95% de votre travail (sinon plus). Je tournerais volontiers un long métrage entier en utilisant ces 4 focales, et à moins que vous n’utilisiez un appareil photo avec un capteur extrêmement petit (comme la caméra de poche Blackmagic), ces 4 feront un excellent kit de cinéma.

Si vous ne voulez pas investir dans les quatre tout de suite, les deux focales les plus utiles seraient 24mm et 50mm à mon avis. Ironiquement, je pense que le 50mm est le meilleur de tous les objectifs cinématographiques Rokinon et le 24mm est le plus faible (au moins parmi ces 4), mais les deux ont fière allure et peuvent facilement être assortis les uns aux autres. Personnellement, j’ai commencé avec les objectifs 35mm et 85mm, puis j’ai obtenu les objectifs 24mm et 50mm séparément, c’est donc une option aussi.

Si vous en avez déjà quatre et que vous souhaitez élargir encore votre kit, il y a deux autres objectifs que je recommanderais: le 16mm T2.2 et 135 mm T2.2.

Le 16 mm va évidemment être utile pour les situations où vous devez aller plus large que 24 mm, mais ne voulez pas perdre trop de lumière. Votre autre option (dans la famille Rokinon cine) est le 14mm, mais comme je l’ai dit plus tôt, il a un arrêt en T de 3.1 et je le trouve également très déformé. La différence de distance focale de 2 mm est négligeable, donc je recommande vivement le 16 mm par rapport au 14 mm en fonction de la vitesse et de la qualité globale.

Le 135 mm est un autre excellent objectif que vous voudrez peut-être considérer si vous photographiez beaucoup de lentilles longues. Rokinon propose également un objectif de 100 mm, mais comme l’objectif de 14 mm, il a un arrêt en T de 3,1, ce qui le rend moins que souhaitable dans de nombreuses situations. Heureusement, le 135 mm est un T2.2, ce qui le rend beaucoup plus adapté aux prises de vue en basse lumière, et le 35 mm supplémentaire contribuera grandement à obtenir un look de téléobjectif encore plus évident.

Réflexions finales

Rokinon a vraiment fait un excellent travail en offrant des objectifs de cinéma abordables aux masses. Même les kits d’objectifs de cinéma les plus chers auront leurs bizarreries, et certains objectifs de n’importe quel kit seront toujours plus forts que d’autres. Les images que vous êtes en mesure de capturer à partir de ces objectifs sont assez remarquables compte tenu du prix, et peuvent facilement tenir une bougie à de nombreux objectifs de cinéma qui coûtent plusieurs fois leur prix. Ils ne fonctionneront jamais aussi bien dans une situation de test qu’un ensemble d’objectifs de cinéma à 25 000 cinema, et c’est à prévoir. Mais le fait qu’ils soient capables de s’approcher si près est assez incroyable.

Mon préféré de tous les objectifs est le 50 mm car il est si magnifiquement net et précis, et n’a pas beaucoup de bizarreries à se plaindre. Le 24 mm est certainement le plus doux et a le plus de marge d’amélioration (notamment en raison de la différence de couleur et de contraste), mais c’est toujours un objectif très utilisable et je n’hésiterais pas à l’utiliser grand ouvert. L’ajout d’une touche d’affûtage dans le poteau aidera à faire correspondre le 24 mm aux autres lentilles, et une balance des couleurs simple peut aider à compenser les différences mineures de couleur tempérée.

Dans l’ensemble, ces lentilles offrent le meilleur rapport qualité-prix de tous les kits de lentilles disponibles actuellement à mon avis, et je les recommande vivement.

Si vous êtes intéressé à acheter les 4 objectifs, je vous recommande d’acheter le pack T1.5 via B &H pour économiser 350 $: