A rasszizmus azt állítja, shutter Serenbe Playhouse; Atlanta theater wonders what comes next
A Black Lives Matter mozgalom továbbra is érinti a nagyobb városokat, mivel a nagy és kicsi intézmények megvizsgálják faji politikájukat és gyakorlatukat. A nemzet legnépszerűbb szervezetei — az NFL — től a Walmartig-változásokat jelentettek be, és az amerikai színház nem mentesül az önreflexió alól. A We See You White American Theatre mozgalom megrázta a színházi közösségeket Broadway-től Atlantáig. Az elmúlt hetekben a művészek megosztották tapasztalataikat a rasszizmussal kapcsolatban az ország legrangosabb színházaiban. Chicagóban a Second Cityvel kezdődött; New Yorkban a Broadway volt; Atlantában pedig a Serenbe Playhouse.
Terrence Smith (a 2019-es “Hair” – ben) öt évadon át dolgozott a Serenbe-nél. Azt mondja, hogy a polgárháború alatt leköpték a ” Shenandoah.”(Fotó: BreeAnne Clowdus)
Serenbe Playhouse, mintegy 24 mérföldre a belvárostól Atlanta Chattahoochee Hills, elindította az idilli Serenbe közösség országos előtérbe vezetése alatt alapító és korábbi művészeti vezetője Brian Clowdus. Nővére lenyűgöző marketingfotózásával, BreeAnne Clowdus, a játszóházat gyakran dicsérték magával ragadó szabadtéri élményeiért. A Társaság A Hókirálynő idején havazott, Miss Saigon alatt leszállt egy helikopterrel, és azt az illúziót keltette, hogy elsüllyeszt egy hajót a Titanic számára. Ez utóbbi megfelelő metafora annak a vitának, amely az elmúlt hetekben körülvette a játszóházat.
június 8-án az atlantai székhelyű énekes, színész és pedagógus, Lilliangina qui Evolutiones, aki Afro-Latinaként azonosítja magát, közzétett egy listát azokról a mikroagressziókról, amelyeket a Serenbe Ragtime-Ján dolgozott 2019-ben. Ez magában foglalta — de nem korlátozódott rá-a Clowdus hozzáadta az N-szó extra használatát a forgatókönyvhöz, és a darabot a fehér női karakterek tapasztalatai köré összpontosította a fekete karakterek helyett.
színész Terrence Smith, aki fekete, részletes beszámolót osztott meg az elmúlt öt évben ott tapasztalt rasszizmusról, beleértve azt is, hogy kulturálisan érzéketlen jelmezt kellett viselnie a titkos kert (2015) alatt, és hogy egy gyermekszínész leköpte őt Shenandoah (2019) alatt. A körhinta 2015-ös gyártása során a gyakornokok felváltva álltak egy sarkon, farsangi táblát forgatva, hogy a látogatókat a helyszínre irányítsák. Smith azt mondja, hogy amikor kellemetlenségét fejezte ki a feladattal kapcsolatban, az akkori ügyvezető igazgató, Gretchen Butler “elkezdett fütyülni rám, és arra intett, hogy vegye fel a táblát, mint egy kutya. Itt Terry, itt fiú! Vedd fel a táblát!”
Butler, aki jelenleg a Theatrical Outfit ügyvezető igazgatója, azt mondja, hogy nem emlékszik az eseményre, amelyet Smith leírt, de nem tagadja az emlékének igazságát.
“mindenki valamilyen visszaélésszerű helyzetben volt” – mondta Smith. “Nem éreztem kényelmesnek, hogy bármit is mondjak, mert nem akartad, hogy a dolgok visszatérjenek Brianhez. Azt mondta az apprentice company tagjainak, hogy ha nem tesszük meg, amit kérnek, akkor feketelistára kerülnek, és soha nem dolgoznak Atlantában. Ha megfelelne, jó szerepet kapna, és képes lenne dolgozni.”
Tara Moses rendezte a “Pocahontas igaz történetét” 2019-ben, és egy hosszú Facebook-bejegyzésben azt mondta: “nem lehetek bűnrészes olyan viselkedésben, amely nemcsak elfogadhatatlan, de veszélyes is.”
Tara Moses, aki 2019-ben rendezte Pocahontas igaz történetét, kezdettől fogva szokatlannak írja le a Serenbe-ben szerzett tapasztalatait. Azt mondja, hogy számos fehér munkatárs megjegyezte, hogy Maddie Easley, a show címszereplője, túl fehérnek tűnt ahhoz, hogy indián legyen, így képét nem használták fel a marketing anyagokban ugyanúgy, mint más színészek a show-művészetben. A próbák során Moses aggodalmát fejezte ki a Pocahontas számára épített fa biztonságával kapcsolatban, valamint a közönség elvárásainak megfogalmazásával a kulturálisan tudatos marketing révén. Azt mondja, hogy Joel Coady, a Pocohontas produkciós igazgatója elmondta neki, hogy lehet biztonsági sínje vagy közönségfejlesztése, de nem mindkettő. A színész biztonságát választotta.
“a bennszülött nőkre akartam összpontosítani, és olyan távol maradni a Disney-től, amennyire csak lehetséges” – mondta Moses, az oklahomai Seminole Nation és a Muscogee (Creek) Nation állampolgára. “Több megbeszélésem volt arról, hogyan kell kezelni a közönség elvárásait, mert Pocahontas tényleges története nem megfelelő a gyermekek számára.”Mózes elmondta, hogy felvette a kapcsolatot a Stage Directors and Koreographers Society képviselőjével, és panaszt nyújtott be a Serenbe Intézethez, amelyben kifejezte biztonsági aggályait és Coady állítólagos haragját iránta. Moses azt mondja, hogy Jennifer Bauer-Lyons, a Serenbe Intézet ügyvezető igazgatója, azt mondta neki, hogy ne mondjon semmit arról, amit tapasztalt senkinek a személyzetből vagy a Pocahontas kreatív csapatának tagjaiból. Még a premier előtt elment. A produkció végül későn nyitott és korán bezárt. Easley (Pocohontas) elhagyta a show-t, amikor eltörte a bokáját, és a jegyeladások az előrejelzések alatt voltak. Coady, aki öt évet töltött különféle játszóházi munkákban, előléptették társult Művészeti Igazgatóvá, amikor Clowdus távozott, körülbelül hat hónappal később.
Pocahontasról Bauer-Lyons egy e-mailben írta: “ezt az állítást alaposan kivizsgálta harmadik fél HR tanácsadónk, akit az igazgatóság bérelt fel, mielőtt megérkeztem Ügyvezető Igazgatóvá. Bár nem tudom megosztani ennek az állításnak az eredményét, elismerem azt a frusztrációt, hogy Tara úgy érzi, hogy nem tudja, mi történt a szerződésének befejezése után.”
mint egy szökőár, a korábbi alkalmazottak, gyakornokok, előadók, rendezők és tervezők elkezdték megosztani tapasztalataikat a nem biztonságos munkakörülményekről és a faji érzéketlenségről a Serenbe Playhouse-ban. Szinte mindenki azt is mondta, hogy gyakori, hogy az emberek barátságtalanok és blokkolják a közösségi médiában a Clowdus és más munkatársak, ha panaszkodnak.
“a Serenbe Játszóház tábla nagyon védő Brian . . . tehát a probléma része az volt, hogy nem tudtuk, mi történik belsőleg” – mondja Deborah Griffin, a Serenbe Intézet igazgatóságának elnöke.június 15-én a Serenbe Institute kiadott egy Facebook-nyilatkozatot, amely szerint ” minden műveletet felfüggesztettek, elbocsátották a jelenlegi személyzetet, és megkezdték az új, igazságos, barátságos és sokszínű Játszóház újjáépítését.”az ArtsATL 40 oldalnyi nyilatkozatot vizsgált át, e-maileket és Facebook-üzeneteket kapott olyan személyektől, akik névtelenséget kértek, és több mint egy tucat emberrel beszélt a cikkhez. A Facebook posztokon kívül az ArtsATL más művészekkel és korábbi adminisztratív munkatársakkal is kapcsolatba lépett, akik a Serenbe Playhouse-ban dolgoztak.
gyakori előadóművész Shannon McCarren, aki fehér, azt mondja, hogy soha nem látta, hogy Clowdus bármit is rasszista, de nem lepte meg a BIPOC színészek tanúvallomásai. Sajnálatosan felidézett egy esetet a Titanic fotózása során, amelyben egy fehér színészcsoporttal elkezdték énekelni a “Wade in the Water” – t.”Amikor észrevette, hogy a fekete színészek kényelmetlenül néznek ki, és nem énekelnek együtt, azt mondja, megállt.
Serenbe kedvenc India Tyree, aki Fekete, azt mondja, hogy soha nem tapasztalt rasszizmust a játszóházban, de hallott történeteket. Egy e-mailben azt írta: “egyszer nagyon büszke voltam arra, hogy a Serenbe hirdetőtábláin és plakátjain szerepelhettem, különösen fekete nőként (fotó rólam, mint Sebastian A Kis Hableányból). De most, nem tudok és nem is vagyok büszke erre — lévén, hogy BIPOC barátaimnak ilyen zavaró, nyugtalanító, felesleges pillanatokon kellett átesniük a rasszizmusnak a vállalatnál.”
amikor felkérték, hogy kommentálja ezt a történetet, Brian Clowdus úgy döntött, hogy nyilatkozatot küld a közösségi média bejegyzéseivel kapcsolatban. Az olvasásokban részben: “soha nem törekednék arra, hogy érvénytelenítsem vagy csökkentsem az ezekben a hozzászólásokban kifejezett valódi érzelmeket, ám ezek megleptek. . . . Bárki, aki úgy érzi, hogy cserben hagytam őket ez idő alatt, őszintén és alázatosan bocsánatot kérek. (A teljes cikk ezt a történetet követi.)
sokan feltételezték, hogy a rasszizmus állításai voltak az egyetlen katalizátor a műveletek felfüggesztésében, de Deborah Griffin, a Serenbe Intézet igazgatóságának elnöke az elmúlt évben azt mondja, hogy a Serenbe Playhouse két éve nem volt pénzügyileg életképes. A Serenbe Intézet birtokolja a Playhouse, a Terminus Modern Balettszínház, az AIR Serenbe és a South Fulton Area Initiative 501(c)(3) bekezdését. Az Intézet 2018-as IRS 990-es formája szerint a Serenbe Playhouse éves működési költségvetése csaknem 1,3 millió dollár volt. Griffin úgy véli, hogy ezeket a számokat felfújták.
“a Serenbe Playhouse tábla nagyon védte Briant és a látását, így a probléma része az volt, hogy nem tudtuk, mi történik belsőleg, és gyakran nem mondták el az igazat” – mondja Griffin. “Elrejtették előlünk azokat a kötelezettségeket, amelyekről nem tudtunk . . . Nem tudok pontos számokat mondani.”
Clowdus 2019 novemberében hagyta el alapító művészeti igazgatói szerepét, hogy helyspecifikus, magával ragadó színházi társulatára, Brian Clowdus Experiences-re összpontosítson. Abban az időben a Playhouse igazgatótanácsában kellett maradnia. A qui ons Facebook-bejegyzésében azt mondja, hogy a rasszista kultúra folytatódott Clowdus profitorientált vállalkozásában egy karácsonyi ének produkciója során, amelyben egy színész Remus bácsi történeteit blackface-ben olvasta.
Brian Clowdus 10 éven át vezette a Serenbe Playhouse alapító művészeti vezetőjét. Szintén színész, ő játszotta az Emcee-t a Társaság 2017-es “Cabaret.”(Fotó: BreeAnne Clowdus)
bár a Serenbe Playhouse állítólag elnyomó kultúrája Clowdus vezetése alatt nőtt, nem ő az egyetlen érintett. Griffin szerint azonban Mózes panasza volt az egyetlen emberi erőforrás panasz a színház történetében, amely megemlítette a fajt. Amikor a Serenbe Intézet Igazgatósága nemrégiben áttekintette a Playhouse nyilvántartásait, HR panaszokkal kapcsolatban nem volt papírmunka.
egy másik kérdés marad. Ha a színház pénzügyileg fizetőképes maradt volna, az Intézet bezárta volna a műveleteket a rasszizmus miatt? Bár az atlantai színházi közösségben sokan nyílt titoknak írták le az ottani kultúrát, nem titok, hogy a színház sok bevételt generált a Serenbe közösség számára a látogatók vonzásával.
Bauer-Lyons most az Intézet Igazgatóságával dolgozik a játszóház újjáépítésén, különös tekintettel a sokszínűbb drámaírók és a sokszínű személyzet alkalmazására. Két tanácsadóval dolgoznak együtt, akik a méltányosságra, a sokféleségre és a befogadásra szakosodtak, hogy segítsenek elérni ezt a célt. “Olyan struktúrát akarunk építeni, ahol jobban kiszolgáljuk azokat a művészeket és kreatív szakembereket, akikkel együtt dolgozunk”-mondta Bauer-Lyons.
sok metro művész reméli, hogy az intézet jól működik. A Serenbe Playhouse lebontása eggyel kevesebb helyet hagyott a művészeknek a már amúgy is tehetséggel telített és anyagilag kiéhezett színházi piacon. Qui Enterprises, Smith és Moses mind kifejezték azon vágyukat, hogy több színes bőrű embert láthassanak a személyzetben, és lehetőleg egy fekete vagy bennszülött személyt művészeti vezetőként. A Serenbe Intézet nem kötelezte el magát a színes művészeti vagy ügyvezető igazgató felvétele mellett.
az Intézet idővonala bizonytalan. Griffin azt mondja, hogy ő és az igazgatóság többi tagja elkötelezettek a változás mellett, függetlenül attól, hogy mennyi ideig tart.
BRIAN CLOWDUS nyilatkozata
alapítói szerepemet elhagytam & művészeti vezető a Serenbe Playhouse-ban körülbelül hét hónappal ezelőtt, jó feltételekkel. Az elmúlt hetekben, láttam olyan közösségi média bejegyzéseket, amelyek több BIPOC művész tapasztalatait kapcsolják össze, akik az ott töltött időm alatt korábbi produkciókon dolgoztak, beleértve azokat az embereket is, akikkel barátságot ápoltam a Serenbe elhagyása után. Soha nem törekednék arra, hogy érvénytelenítsem vagy csökkentsem az ezekben a hozzászólásokban kifejezett valódi érzelmeket, de megleptek. Amennyiben ez bármilyen módon segít nekik, Azt akarom, hogy ezek a művészek tudják, hogy nem állt szándékomban fájdalmat vagy csalódást okozni nekik. Nem állítom, hogy tökéletes ember vagyok, és kétségtelenül voltak olyan esetek, amikor nem feleltem meg azoknak az embereknek az elvárásainak, akikkel dolgozom, és akikkel törődöm. Bárki, aki úgy érzi, hogy cserben hagytam őket ez idő alatt, őszintén és alázatosan bocsánatot kérek.
::
az ilyen időkben, amikor szükség van ránk, az ArtsATL-ra nagyobb szükség van, mint valaha. Kérjük, fontolja meg az adományt, hogy továbbra is kiemelhessük Atlanta kreatív közösségét.