a Phoenix frontembere, Thomas Mars számára az “On The Rocks” pontozása és zenei felügyelete lett a rendezővel és feleségével, Sofia Coppolával folytatott ötfilmes együttműködésének csúcspontja. Valóban, ez az apa-lánya vígjáték, Bill Murray és Rashida Jones főszereplésével, zenei kifejezéssé vált a New York-i kötődésről oly sok szinten.kezdetnek Coppola Chet Baker “I Fall in Love too Easily” című művével állt elő, mint a tökéletes belépő Murray bájos és ellenállhatatlan Felixéhez, a Don Juan-szerű műkereskedőhöz. A film azzal kezdődik, hogy Felix elmondja a fiatal Laurának (Jones), hogy a szíve mindig az övé lesz, még akkor is, ha férjhez megy. Laura és férje, Dean (Marlon Wayans) az esküvőjük után lelépnek, hogy találkozzanak az ikonikus trombitás Baker romantikus vonásaival. Azonnal közvetíti Felix erős kapaszkodását, amelyet későbbi közös kalandjuk során meg kell oldani Dean megkérdőjelezhető hűségének meghatározása érdekében.

“a kezdeti érzelmi reakcióm a forgatókönyv olvasása volt. Ekkor jöttem rá, milyen személyes, milyen vicces és mély volt ” – mondta Mars. “Tudom, mennyire akarja, hogy a zene inspirálódjon a forgatókönyv írásakor, de zenét is akar a forgatáson.”Mars együtt dolgozott Coppolával a lejátszási listán, miközben komponálta a rövid szintetizátoros dalokat a zenekar tagjaival, Laurent Brancowitz – szal, Robin Coudert-tel, Christian Mazzalai-val és Deck d’ Arcy-val. Először együtt vettek fel a párizsi stúdiójában, majd távolról folytatták a régóta fennálló archiváló rendszerüket, mert annyira elterjedtek. “Két különböző világ és zenei stílus volt Bill és Rashida számára” – tette hozzá. “Az övé kifinomultabb és meditatívabb volt, az övé pedig játékosabb és a jelenben, így összetettebbé vált, hogy zeneileg koherens legyen.”

a legvarázslatosabb dákót (“5eme Avenue”) a produkció előtt állították össze egy jelenethez, amelyben Laura az Ötödik sugárúton sétál. Inspirációként Coppola Marsot és Phoenix csoportját Jeanne Moreau-t nézte, amint Louis Malle “lift to the Bitows” (“Ascenseur Pour L ‘Echafaud”) című jelenetében sétál, amelyet a legendás Miles Davis egy éjszaka alatt szerzett. “Elég kínos volt, mert néztük a képet, Miles Davist használtuk, és kipróbáltuk a zenénket” – mondta Mars. “Nem voltam biztos benne, hogy ennél jobbat tudnék csinálni. De ez az előmunka, amit csináltunk, hasznos volt.”

volt egy New York-i téma keresése is. Mind Coppolát, mind Marsot vonzotta Michael Nyman vidámsága, Mozart ihlette “In Re Don Giovanni”, amely jelzi Felix érkezését, hogy elvigye őket ebédelni. “Olyan központi darab lett” – mondta Mars. “Ugyanúgy használtuk, mint Vivaldi az All That Jazz-ben, amikor Roy Scheider minden reggel felébred.”

Aztán ott volt a zene belső vicc A Laura névhez társítva, amely szintén Coppolától származik. Az autóban Felix elkezdi fütyülni David Raksin halhatatlan” Laura ” témáját a névadó film noir-ból. Sürgeti a lányát, hogy fütyüljön vele együtt, de nem tud. ez egy újabb jele annak, hogy elvesztette a varázsát. “Nem tudjuk, hogy a fütyülés kapcsolódik-e a DNS-hez, vagy valami olyasmi, amit megtanulsz” – mondta Mars. “Ha ez egy család részévé tesz, vagy van valami rejtély.”

“On The Rocks “

Az Apple jóvoltából

Murray a” Mexicali Rose ” – t választotta az énekléshez, de sok szempontot igényelt, hogy melyik mariachi classic-ot válassza. “Tudtuk, hogy van egy dal Mexikóban, és a Guadalajara-t választották” – mondta Mars. “De 100 verziója van, így érdekes volt a legjobb verziót nézni.”Mariachi Guadalajara de Silvestre Vargas-szal mentek.Felix és Laura megfigyelése alatt rengeteg pop dal közül lehetett választani, miközben kaviárt ettek az Alfa Romeo kabriójában. “Tudtuk, hogy egy olasz dalt fog hallgatni, és volt vagy 400 dalunk, amit imádtunk” – mondta Mars. “Tehát Sofia készített egy 10-es listát, majd Mina “Nessuno” – jával kötöttünk ki. Olyan játékosság van benne.”

a leginkább időigényes rész azonban a 80-as évek eredeti dalának bütykölése volt Phoenix, “azonos”, amely a végkrediteket úgy játssza, mint egy John Hughes tribute. A felét a film előtt, a többit a produkció után komponálták. “Azt akartuk, hogy a megfelelő érzés legyen, mert annak ellenére, hogy a végén szerepel, kapcsolódnia kell az utolsó jelenethez” – mondta Mars. “És ugyanúgy hagy téged, mint ahogy a “tizenhat gyertya” egy nosztalgikus és melankolikus hangon végződik.”

“a sziklákon”

Az Apple jóvoltából

de Mars kedvenc jelenete egy komor pillanat volt a Martinik felett a Carlyle Hotel ikonikus Bemelmans bárjában, amelyet színes falfestmények vettek körül. Zeneileg visszatértek Bakerhez (“nagyon jól kijövök nélküled”), hogy aláhúzzák Laura mély funkját. “Bill világának kellene lennie a bárban, és ő egy kicsit túsz” – mondta. “És látni, ahogy a könnyei lassan a martinis pohárba hullanak, annyira érzelmes volt.”

visszatekintve Mars úgy véli, hogy az” On The Rocks ” keserédes, COVID előtti időszaki darabként szolgál egy eltűnő New Yorkról. “Néhány ilyen hely remélhetőleg visszatér, de néhányuk eltűnt” – mondta. “És nem csak a COVIDDAL, hanem generációs dolog is. Hatalmas a szakadék. Már volt egy bizonyos rész, amely elhalványul, de COVID felgyorsította.”