született: február 25, 1928 • Chicago, Illinois

amerikai vígjáték író

Larry Gelbart kezdte szakmai vígjáték írói karrierjét a középiskolában. Ettől kezdve óriási sikereket ért el humoristáknak szóló viccek, rádió-és televízióműsorok párbeszédeinek, Broadway-színdarabok és Hollywoodi filmek forgatókönyveinek írójaként. Hosszú és változatos karrierje során azonban Gelbart valószínűleg leginkább az 1970-es évek innovatív M*A*S*H televíziós sorozatának alkotójaként ismert. Hadsereg kórház a koreai háború frontvonalán, a műsor az elsők között mutatta be a dráma és a vígjáték szokatlan kombinációját, amely “dramedy” néven vált ismertté.az M*A*S*H sorozat fináléja 1983-ban volt a televíziós történelem legnézettebb programja addig.

“miután évekig írtam olyan anyagot, amely megfelelne az előadó imázsának, meg tudtam próbálni a sajátomat formázni.”

írás vígjáték középiskolában

Larry Simon Gelbart született február 25, 1928, Chicago, Illinois. Ő volt Harry Gelbart borbély és Freida (Sturner) Gelbart legidősebb gyermeke. 1942-ben Harry Gelbart Los Angelesbe költözött, ahol Hollywood legnagyobb sztárjainak, például Gregory Peck (1916-2003) és Edward G. Robinson (1893-1973) haját vágatta. Egy nap, miközben Danny Thomast borotválta (komikus és színész, aki akkoriban egy népszerű rádióműsor házigazdája volt), az idősebb Gelbart elkezdett mesélni Thomasnak fiáról, Larryről, akinek ajándéka volt a komédia írására. Addig a tizenhat éves Larry Gelbart csak kis középiskolai produkciókra írt. Thomas azonban mintát adott a fiatalember munkájáról a rádióműsor vezető írójának, akinek annyira tetszett, hogy meghívta Gelbartot, hogy iskola után minden nap jöjjön az irodájába, hogy vicceket javasoljon.

poénok dobása egy nagy rádióműsorhoz lehetővé tette Gelbart számára, hogy szerződést írjon alá egy ügynökkel. 1945-ben, amikor Gelbart tizenhét éves középiskolás diák volt, az ügynök junior íróként kapott munkát a Duffy ‘ s Tavern nevű nagy rádióműsorban. “Nem mondanám, hogy életem ezen a pontján írtam” – emlékezett vissza Gelbart önéletrajzában, nevetve számít. “Amit csináltam, az egy bizonyos trükk gyakorlása volt, amelyet néhány ember vicces vonalak készítésére használ…. Duffy-nál történetvonalakat, laza helyzeteket hoztunk létre, hogy összekapcsoljuk a show folytatódó szereplőit fél órán keresztül, ami tanulságos volt.”

a középiskola elvégzése után Gelbartot besorozták az amerikai hadseregbe. Amikor befejezte katonai szolgálatát, különféle rádiókomikusoknak kezdett írni, mint például Jack Paar (1918-2004) és Eddie Cantor (1892-1964). 1948-ban csatlakozott a történelem egyik legnagyobb humoristájához, Bob Hope (1903-2003). Munkája részeként Gelbart Hope-val utazott, amikor a szórakoztató az amerikai katonai személyzet számára fellépett a világ minden tájáról származó bázisokon. Gelbart is reménykedett, amikor 1950 húsvét vasárnapján elkészítette első különlegességét a televízió még mindig nagyon fiatal közegében.

bár Bob Hope különlegességei a következő négy évtizedben a televízió alapanyagává váltak, ez az első erőfeszítés nem volt példa az ezt követő sikerre. Gelbart magát és a többi írót hibáztatta azért, hogy a műsor nem használta ki a TV előnyeit. “A frissesség szempontjából az írócsapat üres volt-ismerte el a nevető ügyekben -, inkább statikus rádióműsort írt, amelynek kamerái arra irányultak, ahelyett, hogy kiaknáznák egy izgalmas új médium lehetőségeit.”

A Caesar ‘ s Hour-on dolgozva

ezzel a kezdeti televíziós tapasztalattal, amelyből tanulni lehetett, Gelbart elhagyta Hope stábját, és elkezdett írni néhány további televíziós műsornak. 1955–ben csatlakozott a Caesar órája, a varieté humorista közreműködésével Sid Caesar (1922 -). Caesar korábban a műsor házigazdája volt Show Show (1950-1954), amely a televízió korai napjaiban elősegítette a komédia mércéjét. Új műsorának tehetséges stábjában számos fiatal író szerepelt, akik komédia legendákká váltak, mint például Mel Brooks, Neil Simon és Carl Reiner.

Caesar órája óriási tanulási élmény volt Gelbart számára, mert a műsor tehetséges és felháborító házigazdája arra ösztönözte írói csoportját, hogy bármit kipróbáljon. “Minden, minden téma tisztességes játék volt” – írta Gelbart önéletrajzában. “Semmi sem volt túl csípő a szobában…. Teljes szabadságunk volt.”

miután két évig dolgozott a Caesar ‘ s Hour – on, és még egy évadot írt az énekes Pat Boone variety sorozatához, Gelbart a színdarabok írására fordította figyelmét. Első darabja 1961-ben jelent meg a Broadway-n. Sajnos Hail a hódító hős csak hét előadás után zárt be. De Gelbart következő erőfeszítése sokkal sikeresebb volt. A következő évben ő és Bert Shevelove megírták az a Funny Thing Happened on the Way to the Forum című dalt Stephen Sondheim zenéjével és szövegével. A produkció elnyerte az áhított Tony-díjat, mint az év legjobb musicaljét. Gelbart és Shevelove Tony-díjakat is begyűjtött az írásért, míg Zero Mostel a legjobb Musical főszereplőjének járó díjat kapta. A műsor klasszikussá vált, 1979-ben, majd 1997-ben újjáéledt.

1963-ban Gelbart követte a Forum eredeti produkcióját Londonba, és kilenc évig Angliában élt. Amíg ott volt, néhány film forgatókönyvén és televíziós műsorokon dolgozott, de ideje nagy részét a brit televízió nézésével és tanulásával töltötte. “A legjobb valóban nagyon finom” – jegyezte meg Mchael Winship a televízióban. “Azt hiszem, amit megtanultam leginkább az volt, hogy lehet használni a nyelvet…. Sokkal játékosabbak a szavakkal.”

létrehozása M*A*S*H

amíg Londonban volt, Gelbart felhívást kapott Gene Reynolds producertől, aki a CBS hálózattal dolgozott egy televíziós sorozat kidolgozásán Robert Altman1970-es filmje alapján M*A*S*H A koreai háború alatt (1950-53), a film (és az alapjául szolgáló regény) az amerikai hadsereg orvosainak egy M*A*S*H (mobil hadsereg sebészeti kórház) egység a harci vonalak közelében. Abban az időben, amikor az amerikai emberek mélyen megosztottak voltak U felett.S. katonai részvétel a vietnami háborúban (1954-75), a film nagy figyelmet kapott azért, mert reális, sötéten vicces képet nyújtott a háborúban álló katonákról.

Reynolds olyan tévéműsort akart kidolgozni, amely megragadja a film lényegét: merész kommentárját az aktuális eseményekről, valamint szarkasztikus humorát. A producer felkérte Gelbartot, hogy írjon forgatókönyvet a sorozat pilot (kezdeti teszt) epizódjához. CBS elfogadta Gelbart forgatókönyvét, és a TV változata M * A * S * H debütált szeptember 17, 1972.

Az első évad során a műsor vegyes választ kapott a TÉVÉKRITIKUSOKTÓL, és nem talált közönséget. Valójában az első évad végén a negyvenhatodik helyen állt az összes hálózati sorozat között, Gelbart pedig meglepődött, amikor a CBS második évadra megújította. De a hálózat kulcsfontosságú döntést hozott az M*A*S*H időrésének megváltoztatásáról, hogy az az All In The Family című slágeres szituációs vígjátékot kövesse. Ez a változás sok ember számára lehetővé tette, hogy először fedezze fel a műsort. Ahogy a nézők megismerték Hawkeye Pierce, Trapper John, Henry Blake, Radar O ‘ Reilly, Frank Burns és Margaret Hoolihan karaktereit, a műsor odaadó közönséget kezdett vonzani.

sokkal inkább, mint bármely korábbi sitcom (helyzetkomédia), az M*A*S*H kombinálta a komédiát komoly és szomorú pillanatokkal, amelyek gyakran drámának tűntek. A bírálók még egy új kifejezést is kitaláltak, dramedy, hogy leírja szokatlanul lehangoló humorstílusát. Gelbart elmagyarázta, hogy sötét oldalt adott a sorozatnak, hogy kommentálja a háború értelmetlenségét. “Mindannyian nagyon élesen éreztük, hogy mivel tényleges háború folyik, tartozunk annyival a … közönségnek, hogy tudomásul vesszük azt a tényt, hogy az amerikaiakat valóban minden héten megölik” – mondta A New York Timesnak.

a sorozat fő írójaként Gelbart úgy döntött, hogy Hawkeye Pierce karakterére összpontosít (Alan Alda). Ő modellezte a karaktert-egy tehetséges sebész és gyakorlati joker, aki gyakran megfigyelte a háború abszurditásait—magára. “Ez volt az első alkalom, hogy megpróbáltam olyan karaktert írni, aki úgy beszél, mint én, úgy viselkedik, mint én” – jegyezte meg Gelbart a klasszikus szituációkban. “Miután évekig írtam olyan anyagot, amely megfelelne az előadó imázsának, képes voltam megpróbálni a sajátomat formázni.”A karakter a nézők kedvencévé vált, Alda pedig hatalmas sztár lett.

Gelbart 1976-ban hagyta el az M*A*S*H-t. Bár a sorozat akkoriban a televízió egyik legnépszerűbb műsora volt, alkotója úgy érezte, hogy kifogyott az eredeti történetötletekből, és időt akart tölteni más projektekkel. A M * A * S * H további hat évadon át maradt a levegőben, tizennégy Emmy-díjat nyert és állandó népszerűségnek örvend. Az 1983-as sorozat fináléja több mint 125 millió nézőt vonzott, így az epizód addig a legnézettebb egyetlen tévéműsor volt.

sikeres forgatókönyvek írása

Gelbart első projektje az M*A*S*H elhagyása után az Ó, Istenem film forgatókönyvének megírásával járt!, amelyet régi munkatársa rendezett Caesar órája, Carl Reiner (1922–). A film egy szupermarket-menedzser történetét meséli el (játssza John Denver), akit Isten látogat meg (George Burns). A vígjáték 1977-ben jelent meg, Gelbart pedig Oscar-jelölést kapott forgatókönyvéért.

Gelbart ezt a sikert két kisebb komédiával követte, a Movie, Movie 1978-ban és a szomszédok 1981-ben. 1982-ben azonban újabb Oscar-jelölést szerzett a legjobb forgatókönyvért Tootsie. Ebben a filmben Dustin Hoffman szerepelt munkán kívüli színészként, aki nőnek öltözik, hogy részt vegyen egy televíziós műsorban. A Tootsie 1982 egyik legsikeresebb filmje volt, és további Oscar-jelöléseket kapott a legjobb film, a legjobb színész (Hoffman), a legjobb női mellékszereplő (Jessica Lange és Teri Garr) és a legjobb Rendező (Sidney Pollack) kategóriában.

a Tootsie kasszasikere ellenére Gelbart nem élvezte a filmen való munkát, mert forgatókönyvét mások folyamatosan átírták. Ezt követően visszatért a színházba, és 1989-ben két darabot készített a Broadway-n: Mastergate, politikai vígjáték; és angyalok városa, egy musical-vígjáték Los Angelesben az 1940-es években. Angyalok városa hat Tony-díjat nyert, köztük egyet Gelbart forgatókönyvéért.

Gelbart az 1980-as években megpróbált visszatérni a televíziós íráshoz a helyzet vígjáték sorozat Egyesült Államok, amely reális képet adott a házaséletről. A műsor kritikai elismerést kapott (néhány tévés kritikus az egyik legjobb vígjátéknak nevezte), de nem talált közönséget, és csak nyolc epizód után törölték az alacsony nézettség miatt. A kábeltelevízió térnyerése óta Gelbart számos, az HBO-n sugárzott, kritikusok által elismert film forgatókönyvét írta, köztük a barbárok a kapunál 1993-ban, a tömegpusztító fegyverek 1997-ben, és Pancho Villa főszereplésével 2003-ban. Gelbart emlékiratot is írt vígjátékíró életéről, nevetve számít: M*A*S*H írásáról, Tootsie, Oh, Istenem! és még néhány dolog.

további információkért

könyvek

Gelbart, Larry. Nevető Ügyek: A M*A*S*H Írásakor, Tootsie, Ó, Istenem! és még néhány vicces dolog. New York: Random House, 1998.Waldron, Vince. Klasszikus szituációk: a főműsoridős vígjáték legjobbjainak ünnepe. Los Angeles: Silman James Press, 1997.

Winship, Michael. Televízió. New York: Random House, 1988.

folyóiratok

Daly, Steve. “A Nevetés Számít.”Entertainment Weekly, Március 6, 1998.Isenberg, Barbara. “Nonstop Nevet: 75 Éves Korában Larry Gelbart Könnyedén Pihenhet. Ehelyett még mindig forgatja a forgatókönyveket és sok Yukot.”New York Times, December 12, 1989.Kaufman, Joanne. “Larry Gelbart: annak az embernek, aki M*A*S*H-t írt, a komédia éllel jár.”People Weekly, Április 13, 1998.gazdag, Frank. “A 40-es évek Hollywoodja kétszer gúnyolódott Gelbart angyalok városában.”Idő, Június 30, 2003.

weboldalak

“Gelbart, Larry.”Broadcast Communications Múzeum. http://www.museum.tv/archives/etv/G/htmlG/gelbartlarr/gelbartlarr.htm (elérhető május 22, 2006).