amikor királyiakat és fotósokat említenek, hajlamosak vagyunk kívülről szemlélni: a fotósok által körülvett, villanóizzók által elvakított királyiak ismerős képét. De mint a történelmi királyi paloták közös fő kurátora, Lucy tökéletesen el van látva, hogy felfedje, mi folyik a lencse másik oldalán. A palota falai mögé visz minket, megmutatva, hogy a királyi generációk művészileg együttműködtek a fotósokkal, hogy életre keltsék saját monarchia-elképzelésüket.

Lucy úgy véli, hogy a királyiak ügyes fényképészeti manipulációja biztosította túlélésüket. A kamera a legnagyobb veszély idején jött létre Európa koronás fejei számára. Míg mások elveszítették trónjukat, a brit királyi család a fotográfia erejét arra használta, hogy a politikusok feje fölé nyúljon, és párbeszédet folytasson a brit néppel.

Lucy megmutatja, hogy Viktória királynő és Albert herceg volt az, akiknek a legújabb technológia iránti érdeklődése vonzotta őket a fotózáshoz. (Albert a Royal Photographic Society alapítója volt, segítve a fotózás Művészeti formájának hírnevét). A pár korai portréin látható, hogy egy modellcsalád képét készítik, amelyet fényképes kártyákon terjesztettek és terjesztettek a Birodalom körül. A 19.század végén a brit királyi család a monarchia ünnepségének nagy részét hatalmas fotólehetőségként találta fel.

A”Lucy Worsley királyi fotóalbuma” azt is megmutatja, hogy az egyének hogyan használták a kamerát a monarchia más képének kivetítésére: Erzsébet királynő formalitását a férje által készített látszólag intim portrékkal utasította el; Diana hercegnő képes volt járni az “egyikünk” nehéz vonalát, miközben érinthetetlen csillogást vetített ki. Edward lemondása válságot okozott, a nagy Cecil Beatont felkérték, hogy készítsen portrékat, amelyeket egy mesebeli fantáziavilágban állítottak be, tökéletesen megerősítve a jogdíj varázslatos minőségét.