Üdvözöljük a “Tracking Down” harmadik részében, egy új Stereogum franchise-ban, amelyben olyan művészekkel beszélgetünk, akik egy percre kikerültek a reflektorfényből.

tíz évvel ezelőtt Shawn Mims, más néven Mims, röviden Az egyik leginkább elkerülhetetlen rapper volt a világon, amikor felszabadította az emlékezetesen minimalista Mellkas-bump himnuszt “ez az, amiért forró vagyok” a gyanútlan chart tájra. Tele szemöldök-raising koans, mint a” I ‘m hot ‘because I’ m fly / You ain ‘ N ‘re because you not”, mint néhány csavar Veruca Salt” Seether”, ahol a seether te,” Hot ” egyaránt dicsérték a diadalmas inanity és oldalsó szemű együtt Soulja Boy, mint segít ajtónálló egy olyan korszakban, ahol a dalszöveg nem számít annyira, mint egy szellemes jelmondat és egy csengőhang-kész beat.

2007 végén szinte mindenki felugrott a radarra-blip hang és a “Hot” eszeveszett pergőtekercsei — köztük Lil Wayne a csúcspontján, aki úgy döntött, hogy megnyitja félelmetes, teljesen freestyles kétlemezes opusát Da aszály 3-de mint oly sok ígéretes nagylemezes aláíró, Mims néhány szerény nyomon követéssel (különösen “Like This”) szerepelt, mielőtt kiadott volna egy tele, alulpromált nyomon követést (2009-es bűntudat), és eltűnt a nyilvánosság elől, amilyen gyorsan megjelent.

de a rivaldafény rövid ecsetelése után Mims csak visszavonult a zenéléstől, ehelyett átitatta magát Szilícium-völgy. Létrehozott egy díjnyertes alkalmazást, a RecordGram-ot, az ipar állatorvosával, Erik Mendelsonnal és a “This Is Why I ‘m Hot” producerrel, DJ Blackout-szal ebben az évben, hogy segítse a művészeket és a producereket abban, hogy kapcsolatba lépjenek egymással kevesebb közvetítővel egy olyan iparágból, ahol a lemezkiadók gyorsan feleslegessé válnak. A RecordGram már 50 000 dolláros díjat nyert a TechCrunch Disrupt 2017-es Startup Battlefield versenyén, és egy hónappal később 1 millió dolláros támogatást kapott. A Tracking Down legújabb kiadásában Mims elmélkedett arról, hogy az ipar hogyan tette őt művészként, és hogyan reméli, hogy jobbra változtatja.STEREOGUM: szeretnék gratulálni a RecordGram sikeréhez, és kíváncsi vagyok arra is, hogy mi történik veled zeneileg az utolsó albumod, a 2009-es Guilt és a hét évvel ezelőtti Open Bars mixtape óta.

MIMS: köszönöm. Igen, egy perc telt el azóta, hogy bármilyen zenét kiadtam. Hol kezdjem? Nyilvánvalóan, Én egy New York-i székhelyű MC. Egész életemben itt éltem. És “ezért vagyok dögös”, nagyon nehéz volt egy New York-i klubnak jóváhagyást szerezni New Yorkban, mert ez csak egy túlzsúfolt város, ezért elvittem a tehetségemet South Beachre, Le Miamiba, és ott indítottuk el a lemezt, Dél-Floridában.

a karrierem mindig kicsit kiment a normából, mert déli stílusú rekordra volt szükség, ahogy mindenki mondaná, egy New York-i MC-hez, hogy elismerést kapjon. Én azonosítottak, mint ez a fajta rágógumi-szerű rapper, aki kiadott lemezek, mint a “This Is Why I ‘m Hot”, hogy nem volt sok lírai tartalom, és tisztában voltam azzal, hogy abban az időben. Szándékosan tettem. Valójában stratégiailag történt, mert-valójában frusztrációból történt, mert a zene, amelyen dolgoztam, nem működött nekem.

végül egy nagy, hatalmas üzletet kötöttem a Capitol Records – szal, és az ország #1 rekordja volt, de a pénzügyek, amelyek a bolygó legnagyobb szupersztárjához kapcsolódtak, nem egyeztek meg. Mint, a csekk, amit kaptam volt az első ízelítőt a csalódás. Akkor még nem akartam művész lenni. És hátrébb léptem. Még megy a második album, úgy érezte, több, mint egy munkát, mint ez, mint valami voltam szenvedélyes. És a második album, minden, ami erről szól, borzalmasan rosszra fordult a kiadóval való kapcsolatom között, hogy azután a folyamat után, úgy döntöttem, hogy soha, soha, valaha, valaha, valaha, valaha, valaha, soha többé nem szerződtetnek egy másik kiadóhoz.

STEREOGUM: jobb.

MIMS: És íme, azt hiszem, sok ilyen negatív helyzet belecsöppent a technológia világába. Ezért tudtam létrehozni egy olyan alkalmazást, mint a RecordGram, mert demokratizálni akartam a zene működését, visszaadni a hatalmat a művésznek és a producereknek. Azt akartam, hogy övék legyen a hatalom. Azt akartam, hogy a producerek fizessenek, és azt akarom, hogy a művészek olyan outletet kapjanak a zenéjükhöz, amely hagyományosan nincs ott, hacsak nincs mögöttük egy nagy, nagy kiadó.

STEREOGUM: jobb. De térjünk vissza egy pillanatra. Mennyi ideig rappeltél, mielőtt az” Ezért vagyok dögös ” leégett?

MIMS: azt hiszem, 16-17 körül kezdődött. Nem volt egészen 18, 19 amikor a lemezkiadók néhány vezetője valóban meggyőzött arról, hogy megvan a zeneiparban való részvételem, és ekkor kezdtem el haladni a tényleges rap előadó felé, szemben azzal, hogy csak hobbiként csinálom.

STEREOGUM: azt mondtad, hogy a legnagyobb slágered szándékosan könnyű és könnyű dolog volt, nem sok lírai tartalommal. Milyen dolgokról rappeltél azelőtt, amik nem keltették fel a figyelmet?

MIMS: úgy értem, attól függ. Mindig is írónak tartottam magam mindennél jobban. Témáim a szerelemtől és a kapcsolatoktól kezdve a politikán át a szórakozásig, a szórakozásig és a bulizásig terjedtek, tehát úgy értem, hogy leginkább arról írtam, amit az életben tapasztaltam, és milyen mentalitásom volt abban az időben. Úgy gondolom, hogy a különbség a “This Is Why I ‘m Hot” és a “This Is Why I ‘m Hot” között az, hogy a “This Is Why I’ m Hot ” – t csinálni teljesen kívül esett azon a tulajdonságomon, hogy egy olyan ütemre rappeljek, amely így hangzott, hogy a rap vokálomat egyszerűsítsem. Az egyik legnagyobb vonal, amelyet az emberek kritizáltak, a “nem kell rappelnem / el tudok adni egy millát, ha nem mondok semmit a pályán”, ami őszintén szólva kettős entender, mert azt mondja, hogy annyira biztos vagyok benne, hogy nem is kell mondanom semmit, hogy az emberek jól fogadjanak, a másik fele pedig a hip-hop állapotáról szólt, ahol, tudod, valakinek szó szerint nincs lírai tartalma, és egyik napról a másikra híressé válhat, vagy dollármilliókat kereshet ezzel.

STEREOGUM: Sok visszahatásra emlékszem, amikor Diddy azt mondta:” nem írok rímeket / csekkeket írok”, de mire a dalod megtörtént, nem igazán hallottam sok morgást róla. Azt hiszem, ezen a ponton kissé elfogadták, hogy sok rapper volt, ahol a fő vonzerő nem volt, “ez olyan, mint a legagyabb dolog, amit valaha hallottam.”Vannak más elemek is, amelyeket az emberek szeretnek benne.

MIMS: egyetértek veled. Igen. Két különböző nézőpont van az adott lemezre. Vannak emberek, akik csak élvezik, tudod, a zene, amely esztétikailag jól hangzik a fülünknek. Aztán ott vannak nyilvánvalóan az emberek, akik minden sort, minden egyes idézetet elválasztanak. Még mindig sokat turnézom, és ezt a dalt minden koncerten előadom. És a vétel, amit kapok tőle, nem különbözik attól a vételtől, amelyet akkor kaptam, amikor először elindítottam. Ha bármi, az emberek most jobban szeretik, mert nosztalgiát hoz nekik. Ez visszahozza őket életük egy tíz évvel ezelőtti időszakába, amikor talán ez, talán, kicsit gondtalanabbak voltak, mert sokkal több probléma történt a poszt után-“ezért vagyok meleg.”Azt hiszem, a” This Is Why I ‘m Hot” előtt az élet nagyszerű volt, a”This is Why I ‘m Hot” után pedig sok szar történt, ami sok ember életét megváltoztatta.

STEREOGUM: ahhoz, hogy visszatérjünk ahhoz, amit mondtál, hogy #1 slágered van, és kisebb csekket kapsz, mint amit akartál, része ennek a Dr. Dre minta miatt, mint két másodpercig a dalon?

MIMS: Nem, ez sokkal bonyolultabb ennél. Volt egy megállapodásunk a kiadóval, akivel partnerségben voltam. Soha nem írtak alá hagyományos művészként, és az ottani könyvelés sokkal másképp történt, mint más emberek üzleteinek könyvelése. És azt hiszem, sok vicces dolog történt a könyveléssel a nap végén, és végül hét évig pereskedtem a korábbi lemezkiadóm ellen. Sikeres életem volt a”Ezért vagyok dögös” poszt után, ezért hálás vagyok ezért, de azt is tudom, hogy mennyit érek, és azt is tudom, hogy abban az évben talán 14-15 millió dollárt kaszáltunk egyedül a lemezzel, és a csekkem nem azt tette, amit művészként. Független művész voltam, miközben ez a lemez a toplistákon emelkedett, tehát nem volt “aláírva egy kiadóhoz, csináld az a&r munkát, menj a stúdióba, készíts egy lemezt.”Mindent, amit akkoriban ezzel a rekorddal csináltunk, a csapatom tette. A csapatom még láthatóvá is tette. Szóval, ha kapsz egy csekket, ami nem tükrözi azt a munkát, amit beletettél, nem csak nekem, hanem a csapatnak is, ami benne volt, ez a legrosszabb dolog, amit tehetsz egy emberrel, mert most meg kell nézned a csapatodat, és azt kell mondanod: “Hé, srácok, ez nem úgy végződött, ahogy kellett volna, és srácok, nem kapjátok meg a csekkjeiteket, ahogy kellett volna, mert bárki is a címkénél, aki eltemeti a csontokat, úgy döntött, hogy le akar venni egy kis pluszt a tetejéről.”

STEREOGUM: a történeted nem ismeretlen az iparban. Olyan sok művész van, főleg rapperek, akiket átbasztak a kiadók meg ilyenek. Vannak olyan társaik, akikkel rokonságot találtál hasonló dolgokkal, az emberek polcra helyezték az albumaikat, mindenféle baromság…

MIMS: Nos, nem feltétlenül hasonlítom össze a helyzetemet bárki máséval, mert nem vakon mentünk bele. Sok művész megkapja a tetemes első csekket, és nem olvassa el a szerződést. Nálunk nem ez volt a helyzet. Mindent megértettünk, ami papíron volt. Megértettük azt az összeget, amire számítanunk kellett volna. A probléma az volt, tudod, mivel az üzletem olyan ritka volt, megértették, hogyan kell manőverezni a könyvelés nagy részét, amely lehetővé tette számukra, hogy pénzt vegyenek el tőlünk. Nem is akarok túl sokat belemerülni, de igen, sok művészt átvernek, mert nem olvassák el a szerződés többi részét, és jogosan. A legtöbb ember a semmiből jött. De a különbség köztem és közte az, hogy folytathattam volna. Volt egy öt albumos szerződésem. Folytathattam volna a tartalom létrehozását, és a rendszer része lehettem volna. Úgy döntöttem, hogy egyedül megyek el. Mert igen, annak ellenére, hogy több millió dollárt hagytam az asztalon, ahogy valaki mondaná, becsületesen távoztam. És úgy mentem el, hogy tudtam, nem így akarom kezelni az üzletet az életemben. Szerencsére a technológiai dolgokkal és a Lemezprogrammal most egy olyan ponton vagyunk, hogy képesek vagyunk a saját főnökeink lenni, és eldönteni a saját sorsunkat. Igazságosan bánunk az emberekkel. Annak ellenére, hogy “főnök” vagyok, és most le tudok vágni egy csekket, megértem, min mentem keresztül, ezért megpróbálok tisztességesen kezelni az embereket az alapján, amin keresztülmentem.

STEREOGUM: Azt mondta, hogy művészileg is inspirálatlannak érzi magát, mire úgy döntött, hogy abbahagyja a Mims-lemezek készítését. Volt olyan pillanat, amikor zenét akartál írni, és nem érezted, hogy mi jön ki?

MIMS: a kollégáim és társaik könyörögtek nekem, hogy menjek vissza a stúdióba, és néha-néha eldobok néhány őrült verset, de nem hiszem, hogy ez inkább a művészi oldalról szól, mint az elvről. Most szórakozásból készítek zenét, és mindig is így kellett volna lennie. A pénz nagyszerű katalizátor a változáshoz,de nem feltétlenül fog boldoggá tenni vagy jobban érezni magát. Már nem az motivál, hogy mennyi pénz van a bankszámlámon, hanem az, hogy mennyi ember életét változtathatom meg. Tudom, hogy közhelyesen hangzik, de ez az igazság. Az ipar egy nagy kövér csekket lóg előtted, majd a rendszer rabszolgájává válsz. Nem ítélek el senkit azért, mert ebben a helyzetben marad, csak nem ez motivál.

STEREOGUM: Kár, mert annak ellenére, hogy az iparnak mindig mindenféle baromsága lesz, úgy tűnik, hogy a nagy kiadók végre abbahagyták, hogy néhány művészt olyasmivé tegyenek, ami nem; nem tűnik úgy, hogy Vince Staples-t nyomást gyakorolnak egy pop dal elkészítésére.

MIMS: a probléma a címkékkel az, hogy művészként mész be a zene létrehozásához, majd 15 embernek jóvá kell hagynia. Mindenki elmondja a véleményét, majd a művészet hígul. Például, ha beteszek egy lemezt: “beugrottam a McDonalds-ba, hogy bekapjak egy sajtburgert”, és valaki a marketing osztályról azt mondja: “Ó, Nos, most beszéltem a Burger King-kel a múlt héten, és hajlandóak 50 000 dolláros csekket vágni, gondolod, hogy rá tudnánk venni a művészt, hogy változtassa meg ezt?”És te, mint művész, felhígulsz. Ha a pénz motivál, tedd, amit tenned kell. Most jöttem rá, hogy ez nem én vagyok. Ha meghallgatják a második albumom, a bűntudat intróját, sok mindent, amin akkor keresztülmentem, és a sikereimről és a zeneiparról szóló gondolatokat említettek benne. Bűnösnek éreztem magam, mert az a személy, akit az emberek láttak, nem az volt, aki voltam.

STEREOGUM: olyan érzés, mintha valaki az Ön pozíciójában 20 évvel ezelőtt saját indie kiadót indított volna, de ehelyett úgy döntött, hogy elindít egy alkalmazást.

MIMS: Washington Heights-ban nőttem fel, és későbbi éveim nagy részét Long Islanden töltöttem, de az emberek kultúrájából, akikkel együtt nőttem fel, csak néhány lehetőség tekinthető sikeresnek: kosárlabda/futballista, rap művész vagy drogdíler. Ez nem egy klisé, ez a való élet. Amikor felnőttem, ezek voltak a dolgok, amelyek számítottak. Vagy én leszek minden idők legjobb drogdílere, vagy kosaras leszek, bár 5’9 éves vagyok, szóval nem hiszem, hogy ez nekem bejön. Vagy lehetnék művész. Csak addig, amíg el nem kezdtem kijutni a kényelmi zónámból a körömben, olyan sok iparág volt, amiről semmit sem tudtam, mert nem voltam kitéve nekik.

hét évvel ezelőtt Erik és én elutaztunk A Szilícium-völgybe, hogy ötletet adjunk egy alkalmazáshoz. Egyik ajtó sem nyílt meg előttünk, de nagyon eltökéltek voltunk, hogy kitaláljuk az iparágat, és az elmúlt hét évet azzal töltöttük, hogy kitaláljuk. Szeretem a technológiát; ez egy új iparág számomra, és egy új iparág azoknak az embereknek, akikkel együtt nőttem fel.

STEREOGUM: Gondolod, hogy a RecordGram végül életképes helyettesítője lehet A Soundcloudnak?

MIMS: a SoundCloud nyilvánvalóan fenomenális platform a discovery számára, bár a miénk inkább mobil alapú, és a művészek számára hasznos bázisként szolgál. Rengeteg művészt fedeznek fel a Soundcloudon, de ezeknek a művészeknek még mindig stúdióba kell menniük a felvételhez. Lehetőséget adunk a művészeknek, hogy közvetlenül a telefonra töltsék le a lemezeket, a producereknek pedig lehetőséget adunk arra, hogy pénzt keressenek egy olyan zenei katalógusból, amelyet még csak nem is használnak.

STEREOGUM: Ez rezonál velem, mert körülbelül ezer ütést készítettem az egyetemen, amelyek csak porosodnak valahol a merevlemezen.

MIMS: pontosan.

STEREOGUM: tehát tegyük fel, hogy ehhez a RecordGram-ot fogom használni; hogyan találná meg valaki az enyémet kifejezetten a hasonló emberek teljes könyvtárából?

MIMS: rengeteg ember van ott, a termelői boltban, de nem annyi, mint hat hónap múlva. És van egy műfaj szűrő, így kereshet egy műfajon belül. De arra is képesek vagyunk, hogy bemutassuk a producereket, így forgó szalaghirdetéseket adunk a kiemelt producereknek, olyan játékversenyeket tartunk, amelyek segíthetnek a művészek ápolásában és bizonyos irányokba tolásában.

STEREOGUM: szóval van valami terve, hogy új zenét készítsen a jövőben, akár csak szórakozásból?

MIMS: sok időt töltök a stúdióban a fiatalabb tehetségek fejlesztésében, egy szoba sarkában ülve, mint egy nagy testvér figura, aki segít valakinek valamit csinálni. Tehát legtöbbször csak házon belül dolgozom azokkal az emberekkel, akiket fejlesztek. És még mindig turnézom.

STEREOGUM: melyek a kedvenc emlékeid az uralkodásodból, mint egy listavezető? Találkoztál személyes hősökkel?

MIMS: sokan vannak, azt hiszem, ez nem több ember, akivel találkoztam, mint a helyek, ahol utaztam. Láttam néhány gyönyörű helyet ezen a világon, ami szintén segített felnőni férfiként. Erikkel most jöttünk vissza Bejrútból, ahol azt mondták, hogy ez a fenevad hasa, és 40 mérföldre ülsz Szíria határától ebben a békés, nyugodt környezetben. És rájössz, hogy sok minden, amit a médiában látsz, füst és tükör. A másik Szudán. Részt vettem, mint az egyik első művész, aki nyilvánosan fellép egy szudáni koncerten. Nyilvánvaló, hogy afroamerikai emberként … úgy értem, a fehérek nem is gondolják, hogy Afrika kontinens, hanem országként hivatkoznak rá. Úgy gondoljuk, hogy Afrika a szegénységben élő emberekről szól, de ha ellátogatsz Szudánba, Tanzániába vagy Nigériába, meglátod, milyen Nyugatiasnak vagy gazdagnak tűnik, és rájöttem, hogy az életem nagy részében hazudtak nekem. Azt hiszem, ez a szép abban, hogy képes vagyok utazni, és az egyetlen dolog, amit abszolút szeretek abban, hogy zenész vagyok, és abban a helyzetben, amiben most vagyok.

STEREOGUM: az utolsó dolog, amit meg akartam kérdezni, hogy a “This Is Why I ‘m Hot” egyike volt azoknak a daloknak, ahol szinte minden nagy előadó felugrott egy remixre vagy egy freestyle-ra, és ez volt a beat, amely vezette Lil Wayne klasszikus mixtape Da aszály 3. Volt egy személyes kedvenc változata, hogy valaki más volt, egyre hallani az egyik saját hősök a dal?Mims: csináltam egy reggae remixet ehhez a lemezhez Baby Chammel és Junior Reiddel. Abban az időben bárkit felvehettem volna. Nem tettem, hogy; ehelyett Jamaikai-amerikaiként mélyen belemerültem a kultúrámba, és úgy döntöttem, hogy két olyan emberrel fogok együttműködni, akik igen, a saját vonatkozásukban nagyon sikeresek. De nem feltétlenül voltak a toplisták tetején. Tehát számomra még nagyobb volt, mint az eredeti lemez, hogy “világ” dalt csináljak belőle, hogy Koreába menjek, és feltegyem a reggae remixet, és hogy az emberek énekeljék Junior Reid szavait… Blackout, a “This Is Why I ‘m Hot” producere fenomenális munkát végzett, és valami mást csinált, ahelyett, hogy az akkori szupersztárokkal ment volna.