mit tanulhatnak az írók a szülői életből: karakterfejlesztés
az írók sokat tanulhatnak a szülői életből. Nem tényleges szülői, ne feledd, bár biztos vagyok benne, hogy ez lehetőséget nyújt a kreatív növekedésre is. De most, a szülői tévéműsorról beszélek.
a szülői élet követi a Braverman családot, amikor együtt és külön találkoznak az élet örömeivel és tragédiáival. Unalmasan hangzik, igaz? Először én is erre gondoltam.
fiú, tévedtem.
a férjemmel tavaly nyáron kezdtük el a szülői életet, közvetlenül az új munkám megkezdése után. Több barátunk ajánlotta nekünk, így végül barlangba mentünk. Néhány hónapos szünet után végül tavaly júniusban fejeztük be. Az ok, amiért annyi szünetet kellett tartanunk a műsor nézésében, a legerősebb bizonyíték a kreatív remekmű státuszára.
túlságosan részt vettünk, túl befektetettünk. Mi (Oké, Oké, én) egyetlen epizódot sem tudtunk átvészelni csúnya sírás nélkül. A karakterek a különféle problémáikkal, hibáikkal és bonyodalmaikkal együtt életünk részévé váltak.
hogyan tehetjük ezt meg a regényírók? Mit tanulhatunk egy televíziós műsor alkotóitól és íróitól, hogy a regényeink szereplői kiemelkedjenek?
az alábbi példák spoilereket tartalmazhatnak. Folytassa a saját felelősségére.
hogy a karakterek számít
a show körül forog a meglehetősen nagy Braverman Klán. Itt egy rövid pillanatkép a családfáról.
Ádám a legidősebb Braverman fiú. Feleségével, Kristinával tizenéves lánya van, Haddie; egy fiatal fiú, Max; és egy meglepetés baba, Nora.
Sarah a legidősebb lánya. Ő és a volt férje, Seth, két tinédzser, Amber és Drew Holt. Később a műsorban Amber fiút szül, akit Zeek Nagypapa után nevez el.
Crosby a legfiatalabb fiú, és általában a család fekete bárányának tekintik. Egyszeri kirepülése, Jasmine Trussell, bemutatja őket fiuknak, Jabbarnak, amikor a fiú ötéves — addig, fogalma sem volt róla, hogy apa. Később összeházasodnak, és újabb gyermekük születik, Aida.
Julia a család gyermeke. Férjével, Joel Grahammel egy biológiai lánya van, Sydney. Miután meddőséggel küzdöttek, később örökbe fogadják Victorot, aki egy évvel idősebb Sydney-nél.
Ez sok karakter, ugye? Húsz, ha jól számolom. Az az őrület, hogy a legfiatalabb gyermekek kivételével a család minden egyes tagjának teljes története van. Ők mind főszereplők. Mindegyiküket.Zeek megtanulja elfogadni saját halandóságát és a család azon képességét, hogy nélküle is boldoguljon, míg Camille megtanulja, mit jelent önzetlenül szeretni. Adam és Kristina mindketten megtanulják elengedni-Adam, a pénzügyek és a karrier célok birodalmában, Kristina pedig az autista fiuk szülői megközelítésében. Sarah megtanulja, hogyan szeresse önmagát és másokat, ahelyett, hogy a múltbeli kudarcai miatt lógna. Crosby megtanulja visszafogni rock and roll életmódját, és elkötelezi magát Jasmine mellett, aki egyszerre megtanulja, hogyan kell hátrálni, és hagyja, hogy a férje vállalja a felelősséget. Joel és Julia megtanulják, hogyan kell kommunikálni és tisztelni egymást. Ahogy az eredeti öt unoka öregszik, ők is vállalják a főszereplő szerepét. Haddie kivételével, aki abbahagyja a rendszeres szereplést, amikor a negyedik évadban Cornellbe indul, mindannyian felidézőek, átalakító történetek is.
hogyan használhatják ezt a regényírók:
hacsak nem Tolsztoj vagy, annyi fő karakter birtoklása problémás lehet, de még mindig van valami, amit a regényírók tanulhatnak a szülői modellből. Itt van az elvihető:
Ha egy karaktert létezésbe ír, győződjön meg róla, hogy okkal létezik.
tegyük fel, hogy minden létrehozott karakterért 50 dolláros bírságot kell fizetnie. Ezt szem előtt tartva, tényleg kölcsön kell adnia a képernyőidőt a főszereplő öt szomszédjának és családjának? Vajon ő tényleg szükség van három szobatársak, vagy lehet A történet lépni ugyanúgy egy?
üsse le egy kicsit ezeknek a háttérfiguráknak a számát, ehelyett arra összpontosítson, hogy minden kitalált személynek olyan identitást adjon, amely meghaladja a főszereplő hasznosságát vagy akadályát. Szinte bárki készíthet egy csésze teát, vagy lehet A bosszúálló ex, aki jelenleg az autóját írja, megfelelő körülmények között. Akár azt is teheted, aki ezeket a dolgokat önmagában érdekes és összetett, még akkor is, ha te vagy az egyetlen ember, aki valaha is ismeri a különbséget.
A karakterek dinamikussá tétele
mint már említettük, a bravermanek mindegyike hatalmas átalakuláson megy keresztül a sorozat premierje és fináléja között. Mindegyikük, miközben megőrizte egyedi identitását és személyiségét, megerősítette a különböző küzdelmek és problémák kezelésének vagy kezelésének módját. Zeek abból a hubrisztikus, bombasztikus emberből, aki örökké akarja irányítani gyermekei életét, alázatosan beismeri hibáit és elfogadja gyengülő, öregedő testének korlátait. Camille a szeszélyes önzésből mindent feláldoz, hogy gondoskodjon a családjáról.
a főbb karaktereknek dinamikusnak kell lenniük minden történet során. Egyszerűen fogalmazva: változtatni kell. A statikus karaktereknek, vagy azoknak, akik a történet során változatlanok maradnak, megvan a helyük, de csak a dinamikus karakterekkel párhuzamosan. Ha azt akarod, hogy az olvasók beleszeressenek az általad létrehozott emberekbe, írd őket folyóként — állandóan mozogva és változva egy erős, mindig jelenlévő identitás határain belül. Ahelyett, hogy elkényeztetné őket, és tökéletes életre kezelné őket, tegye karaktereit a kifinomultság tűzébe, hogy égesse el ezeket a csúnya tökéletlenségeket.
vannak hiányosságaik, ugye? Mert ez fontos.
A karakterek hibásak
a tökéletesség unalmas. Talán ezért olyan érdekes a szülőség. Az összes Bravermannek van egy mérföldes listája a hibákról-Zeek fújó, Camille nárcisztikus, Adam kontrollőrült, Kristina helikopter anya, Sarah pehely, Julia önközpontú, Joel gyáva, Crosby gyerekes, Jasmine egy nag . . . és ez csak a jéghegy csúcsa.
utáltam minden karakter ebben a műsorban egy bizonyos ponton, vagy egy másik. De nem annyira, mint szerettem őket.
Ez a szülői élet igazi ragyogása. Mert ez egy családról szóló műsor, és a nap végén, nem ilyen egy családban lenni? Irritálja és feldühíti egymást, de mégis szeretetet és kegyelmet mutat, amikor a legnagyobb szükségünk van rá. Ennek a műsornak az írói megismételték ezt az élményt, és a kapcsolódó érzelmeket egy televíziós műsorba fecskendezték, hogy a nézők érezzék ezeket a karaktereket — ha csak negyven percig is—, amit a saját testvéreik, szüleik, unokaöccseik, unokatestvéreik és nagybátyjaik iránt éreztek.
Ez a fajta csodálatos.
a fikció írói megismételhetik ezt a ragyogó teljesítményt azáltal, hogy olyan karaktereket hoznak létre, akik egyformán szerethetőek és hibásak. Az olvasókat fel kell dühíteni a karakterek hibái miatt, nem azért, mert utálják őket, hanem azért, mert törődnek velük.
a valódi emberek nem mind jók vagy rosszak. Mind a kettő keveréke vagyunk. Ettől vagyunk töröttek és gyönyörűek. Így kell lennie a karaktereinknek is.