jóvoltából Unifrance

Yvan Attal és felesége, Charlotte Gainsbourg fedezze fel a házas élet kevésbé elbűvölő oldalát ebben a frissítően őszinte francia adaptációja egy késői karrier John Fante Novella.

ritka az írói blokkról szóló film, amely nem ér véget azzal, hogy a frusztrált szerző selejtezi zsákutcai tervezeteit annak érdekében, hogy “megírja, amit tud”-azaz. a film, amit most néztünk át. Még ritkábbnak tűnik a kutyafilm, amely nem támaszkodik arra, hogy a kutya meleg szívhez vezet, könnyeket fakaszt, vagy fontos tanulságokat tanít a tulajdonosának emberségéről. Tehát kezdjük azzal, hogy a francia midlife-válság dráma “My Dog Stupid” hitelt csinál valami mást a elcsépelt egyezmények a két jó érzést keltő kategória, amelyhez tartozik.

a”My Dog Stupid” a harmadik film, amelyen keresztül Yvan Attal író-rendező és felesége, Charlotte Gainsbourg megosztotta a közönséggel a képernyőn kívüli kapcsolatukat — “a feleségem színésznő”, “Happily Ever After” és most ez — és mindegyikükkel még inkább eltakarják a híresség párokat körülvevő misztikát. Itt Attal Henri Mohent alakítja, az egy slágeres csoda irodalmi megfelelőjét, amely egy 25 évvel korábban megjelent regény füstjén jár, amely mind az olvasók, mind a kritikusok számára sikeres volt. Ez a könyv fizette a házát, a Porschéjét és a kényelmes felső-középosztálybeli létét. “Azóta szart írok” – mondja Henri olyan tompa őszinteséggel, amely arra késztetheti az embert, hogy kutyáját “hülyének” nevezze.”

nincs díj azoknak, akik azt gondolják, hogy Henri befejezi a film megírását, amelyet Attal valójában John Fante amerikai szerző egyik utolsó művéből adaptált, amelyet posztumusz “Rómától nyugatra” című könyvében gyűjtöttek össze (technikailag Attal adaptálta az Egyesült Királyság forgatókönyvírójának, Dean Craignek az adaptációját). Korai napjaiban Fante papírra öntötte a szívét, olyan nyers önéletrajzi remekműveket eredményezve, mint a “Kérdezd meg a port”, amely inspirálta a Beat generációt. De mint Henri, homályba merült, hálátlan koncerteket vett fel felejthető forgatókönyveken. Ma a Fante-t jobban értékelik Franciaországban, mint az Államokban, ami megmagyarázza, miért származhat ott egy ilyen film (Claude Berri évtizedekkel korábban álmodozott a “kutyám hülye” adaptálásáról).

Hallgat Henri panaszkodnak az első négy perc — a hervadó önéletrajz személyes csalódások, majd elúszott álmok incongruously egymás mellé a zeneszerző Brad Mehldau puha-jazz pontszám — könnyű elképzelni, hogy a felesége, Cécile (Gainsbourg), négy pedig majdnem felnőtt gyerekek megtanulták, kikapcsolni. Ő egy kasztrált kudarc, egy pátriárka, akinek nincs hatalma, túl a sértés képességén, és azonnal világos, hogy figyeli, ahogy megpróbálja kezelni a szörnyű lényt, amely megszállta a kertjüket, hogy Henrinek fogalma sincs, hogyan kezelje a helyzetet.

a nemkívánatos vadállatról kiderül, hogy egy kóbor Nápolyi Masztiff, egyike azoknak a tehén méretű kutyáknak, szomorú mackó szemekkel és sötét, lankadt bőrráncokkal, amelyek méretüknél fogva automatikusan a főnök. A Mohenek nem annyira fogadják el, mint fordítva. A dominancia érvényesítésére tett minden kísérletet a kutya még nagyobb erővel mutat be, aki megpróbálja felszerelni azt, akivel kapcsolatba kerül. Ahelyett, hogy megdöbbenne, Henri – t lenyűgözi Stupide személyisége, az állat makacsságát motivációként használja arra, hogy megduplázza saját természetének koptatóbb aspektusait.

a család többi része kevésbé lelkesedik. Miután Stupide beköltözik, Henri gyerekei egyenként költöznek ki — ami nagyon jól áll neki, és a hangsúlyt az író és felesége közötti kapcsolatra helyezi, aki feladta saját irodalmi karrierjét egy olyan házasság kedvéért, amely elvesztette a szikráját. Itt éri el a film a lépését, belemerülve a hosszú távú kapcsolatok aspektusába, amelyeket mások elkerülnek: az ambivalencia, amely utána áll be 25 évek, az ennui, ahogy egyik fél sem próbálja meg elcsábítani a másikat, mindezt ellensúlyozzák az apró gesztusok és a nem verbális jelek, amelyek azt sugallják, kissé ellentmondásosan, hogy az egymás körül érzett kényelem egyfajta romantika.

a párokról szóló filmek gyakran arra a pillanatra összpontosítanak, amikor a két fél beleszeret, vagy sokkal később, amikor a tragédia vagy a hűtlenség elválasztja őket. Itt van egy kivétel, amely egy házaspárra néz, amikor a dolgok ismerősek lettek, és ott megtalálja az igazságot. Attal olyan módon ábrázolja feleségét, amely a legkevésbé sem próbálja hízelegni az egóját: helyette, filmezi, hogy stresszesnek vagy elkeseredettnek tűnik, gyakran smink nélkül, olyan ruhákba öltözve, amelyeket soha nem merne viselni a házból. Gainsbourg előadásában nincs csillogás; helyette őszinteséget találunk, úgy látjuk, hogy csak egy férj képes rá, és ez egy kinyilatkoztatás, hogy felfedezzük a színész lényegét egy ilyen alkalmi előadásban.

de a műfaj kötelezettségei továbbra is fennállnak: Henri-nek rá kell jönnie, hogy magától értetődőnek veszi a helyzetét, és ezt valahogy az irodalomba tereli. Kicsit túl könnyű megnyitni egy filmet egy hangos beszéddel, amely főszereplőjét zseniálisnak tekinti. “Minden eladási rekordot megdöntött és minden irodalmi díjat megnyert.”

Ez a film nem remekmű, de jelentős abban, hogy nem tesz kísérletet arra, hogy igényes legyen. Henri helyzete a kutyájával abszurd, és úgy jön ki, mint egy pojáca. Mégis egy különleges íróra van szükség ahhoz, hogy ezt elismerjük — és ugyanez vonatkozik minden olyan rendezőre, aki eléggé azonosul vele ahhoz, hogy maga játssza el a szerepet. A” kutyám hülye ” mindkét irányba képes: Henri tapasztalatait az irodalomba csatornázza, de a film nem ér véget ott. Írhat egy befejezést, az őszinte, míg a film néhány jelenetet tovább tart, hogy Attal megadhassa a közönségnek azt, amit szerinte akar.