Rihanna vs. Beyonce: ki uralkodik a Legfelsőbb?
Beyoncé és Rihanna tizenéves koruk óta könyörtelenül készítenek felvételeket – és mindketten a világ legnagyobb popsztárjaivá váltak az R& B és funk. Egyszerűen a látszólagos mindenütt jelenlétük alapján úgy tűnik, hogy mindkét énekes nagyon jó volt 2011-ben, de közelebbről megvizsgálva egyértelmű, hogy a két csillag nagyon különböző helyeken van karrierjükben: míg a relatív újonc Rihanna, 23, még mindig folyamatban van, hogy szupersztárként alakuljon ki a kislemezek támadásával a teljes rádiós uralom érdekében, a lemezipar veteránja Beyoncé, 30, használja az elmúlt évtizedben felhalmozott befolyását, hogy személyes jövőképet folytasson legújabb anyagával.
az eredmény? Rihanna csak 2011-ben nyolc slágerlistán jelent meg, legutóbbi smashje, a “We Found Love” pedig hat egymást követő héten a Billboard Hot 100 tetején volt. Eközben a Beyoncé 4 kereskedelmi flopnak számít, annak ellenére, hogy június vége óta alig egymillió példányt adtak el az Egyesült Államokban.
4, Beyoncé első lemeze azóta, hogy apja, Mathew Knowles lett a menedzsere, kapcsolatba került az R&B sztár kemény közönségével, de nem szült olyan hatalmas slágert, mint például: “Single Ladies (Ring A Ring On It)”, “Halo”, “pótolhatatlan” vagy “Crazy In Love.”Utolsó nagy kiadása, én vagyok … Sasha Fierce, majdnem háromszoros platina három évvel a 2008-as megjelenése után; az ezt megelőző album, a 2006-os B’ Day, hármas platina minősítésű. Bizonyos mértékig a 4 kereskedelmi teljesítményét csökkentette a korai, langyos válasz a lemez első kislemezére, a “Run the World (Girls)” – re, egy agresszív dallamra, amely Lazer őrnagy klubjának “Pon de Floor” című slágeréből vett mintát, és hivatalos megjelenése előtt befejezetlen formában szivárgott ki.
népszerű a Rolling Stone-on
“néha, amikor a dalok nem nyilvánvaló slágerek, egy videó, egy élő előadás vagy valami extra szükséges ahhoz, hogy csatlakozzon a közönséghez” – mondja Julie Pilat, a KIIS FM programigazgatója és zenei igazgatója, valamint a 98.7 FM programigazgatója. “A rádió azonnal támogatta a Beyoncét, de a hallgatók valóban polarizáló véleményeket fogalmaztak meg a kislemezen. A videó, a megjelenések és az előadások nem rúgtak be, amíg túl késő volt, és a dal véget nem ért. A The Best Thing I Never have valószínűleg a legnyilvánvalóbb kislemez volt az albumon, de ez egy ballada volt, és a nyár közepén jelent meg.”
a 4-es kislemezek szerény sikere a rádióban az idők jele lehet, mivel a pop hangzása drasztikusan a techno-orientált tánczene javára változott a hip-hop és az R hangokkal szemben& B az elmúlt években egy olyan fejlesztés, amely egybeesett Rihanna fokozatos elmélyülésével a teljes klubzenében. Bár karrierjét a dancehall és az R&B gyökereivel kezdte olyan dalokon, mint a “Pon de Replay” és a “hűtlen”, a teljes house zene felé haladt olyan slágerekkel, mint a “Don’ t Stop the Music” és a “Only Girl (in The World).”Az elmúlt év legnagyobb slágerei – az” S &M”, a” Who ‘ s That Chick “David Guetta techno producerrel, a” We Found Love ” a skót táncproducerrel, Calvin Harrisszel – teljes szívvel felkarolták a rádió jelenlegi tánczenei őrületét, amelyet olyan listavezetők segítettek, mint Lady Gaga, Black Eyed Peas és Katy Perry. (A tánczene mainstream ölelése szintén hozzájárult a műfaj virágzásához a turnén, olyan fesztiválozó művészekkel, mint a Deadmau5, a Skrillex és a Swedish House Mafia.) Művészként sokat köszönhet Beyoncénak, aki hű maradt a klasszikus R&B gyökereihez, és az erősségeire játszik, de legalább ebben a pillanatban nincs lépést a pop uralkodó trendjeivel.Rihanna hihetetlen sikere a poprádióban, kiemelkedő digitális zeneszámok értékesítése és elsöprő népszerűsége a YouTube-on nem egyszerűen arról szól, hogy az ujját a popkultúra pulzusán tartja. Ez részben a lendületes lendület eredménye – alig volt idő azóta, hogy Rihanna 2007-ben nagyot tört az “Umbrella” – val, amikor még nem volt slágere a rádióban, akár szólóként, akár kiemelt művészként. “A gyerekek állandóan új anyagokat akarnak” – mondta Jay Brown, Rihanna menedzsere tinédzser kora óta a BBC-nek. “Azt hiszem, eldobhatóvá válsz, amikor háromévente kiadsz egy albumot.”Ez a filozófia ellentétes a hagyományos bölcsesség éveinek szemével, amely figyelmezteti a művészeket, hogy ne árasszák el a piacot egyedülállókkal, de az eredmények tagadhatatlanok: Még akkor is, ha Rihanna eldob egy olyan kislemezt, amely nem egészen kapcsolódik nagyobb közönséghez, mint például az “orosz rulett” vagy az “ember lefelé,” mindig is volt egy olyan szörny sláger, mint a “szerelmet találtunk” a sarkon, tehát mindig forró árucikknek tűnik.
következő: a YouTube hatása.
bár a Beyoncé az elmúlt években nem ment túl sokáig új anyag nélkül, közel 10 hónap telt el a Sasha Fierce-korszak utolsó kislemezének, a “Why Don’ t You Love Me?, “és a” Run the World (Girls) ” debütálása áprilisban. Ha valami, az énekes őrült forgalma az egyesben 2011 második felében inkább ellene hatott, mint a reflektorfényből való viszonylag rövid szünete. Október folyamán Beyoncé három legjobb dalához – a “Countdown” – hoz, a “Love On Top” – hoz és a “Party” – hoz-adott ki videoklipeket az új DVD-je, a Live at Roseland előtt. Bár ez a stratégia némi azonnali figyelmet kapott, megakadályozta, hogy ezek a dalok megszerezzék a nagy áttöréshez szükséges tapadást. Bár ezek a videók mindegyike nagyszámú nézőt vonzott, YouTube-megtekintési számukat eltörpítik a Beyoncé-Dalok klipjei, amelyek jobban teljesítettek a rádióban, vagy Rihanna-dalok videói, amelyek rádió kapcsokká váltak.
az internet jelentős hatással volt az emberek zenefogyasztására az elmúlt évtizedben, de a rádió mindenütt jelenléte továbbra is elengedhetetlen a nagy léptékű slágerek megtöréséhez. Túl könnyű figyelmen kívül hagyni, vagy egyszerűen soha nem találkozni az interneten található tartalommal, így a Beyoncé-központú slágerek elsősorban egy olyan közönségre összpontosítanak, amely már hajlandó figyelni minden mozdulatára. Mivel Rihanna slágereit nehezebb elkerülni, elkerülik az internet visszhangkamrás hatását, ahol egy olyan dalt, mint a “Countdown”, egy kultikus közönség intenzíven szerethet, miközben soha nem tör át a világra. Még akkor is, ha egy videó vírussá válik, mint például Rihanna vitás csalogató klipje a “Man Down,” nem feltétlenül jelenti az értékesítést vagy az airplay-t. Bár a “Man Down” bizonyos távolságra a legnézettebb videó, amelyet 2011-ben adtak ki, a dal szerény rádiópörgéseket kapott – csak a városi állomások kiválasztására szolgáltak–, és az énekes kislemezei közül a legkevesebbet adták el ebben az évben.
Ez azt jelenti, hogy Rihanna még mindig elmarad a Beyoncétól az eladások tekintetében. A 4 310 000 példányt adott el a nyitóhéten, és az első helyen debütált a Billboard albumlistáján, míg Rihanna legújabb, Talk That Talk, novemberben a harmadik helyen nyitott a listán 197 000 eladott egységgel. Ez az öböl még kifejezettebb, ha összehasonlítjuk a korábbi albumok-Beyoncé 6 Sasha Fierce eladott közel kétszer annyi példányban, mint Rihanna Loud. (A tisztesség kedvéért Beyoncé ‘ s az album hosszabb ideig megjelent, de mindkét lemez számos slágert adott.)
Ez a vásárlási szokások közötti különbség nemcsak a két énekes, hanem a rajongótáboruk közötti generációs megosztottságot is jelezheti: Rihanna fiatalabb torzító közönsége megszokta, hogy az egyes dalokra összpontosítson, amelyek az iTunes-on és a fájlmegosztáson nőttek fel, míg a Beyoncé idősebb rajongói jobban kondicionálják a teljes albumok megvásárlását. Beyoncé minden bizonnyal ösztönzi egy album-központú kilátás munkája – az összes lány szólólemezeket köré szerveződött világosan meghatározott tematikus önteltség, és kiment a maga módján, hogy bemutassa 4 mint a termék egy “éves személyes és művészi utazás” évben 4, Ő dokumentumfilm készítése az album.
Beyoncé bizonyosan nincs egyedül az old school poplemezek készítésében – Lady Gaga és Adele egyaránt nagy sikerű eladásokat produkált a legutóbbi albumaival, bár mindkét énekes olyan rádiós slágerek erejével tette ezt, mint a “The Edge of Glory” és a “Rolling in the Deep”.”Az ő érdeme, hogy Rihanna tematikusan egységes albumokat készített saját jogán – a Talk That Talk egy szorosan szekvenált 37 perces szett, hangsúlyt fektetve a pikáns dalszövegekre, a Loud-ot pedig az év albumának jelölték az 54.Grammy-díjátadón. Ez a fajta érvényesítés ugyanabba az irányba terelheti az énekest, mint Beyoncé, aki fő sztárnak bizonyult, Rihanna végül úgy dönthet, hogy olyan kreatív irányt követ, amely nincs összhangban az uralkodó rádiós trendekkel. Amennyire Rihanna sikere a piacon való elmozdulásnak tekinthető, csak az lehet, hogy egyszerűen nem választotta a tőkeáttételét jóhiszemű szupersztárként, hogy olyan kockázatokat vállaljon, amelyeket Beyoncé 2011-ben tett.
kapcsolódó
• kiterjesztett szemelvények Rihanna Rolling Stone címlapsztori
* fotók: Rihanna legjobb néz
* fotók: Beyoncé (Beyoncé)• Beyoncé (Beyoncé) ‘4’ (Beyoncé): a Beyoncé (Beyoncé) szerinti bontás