The Buggles
1977-1979: FormationEdit
Downes azt állította, hogy a csoport neve szójátékként származik a rockzenekarról a bogarak, mondván: “eredetileg the Bugs-nak hívták … stúdió rovarok-képzeletbeli lények, akik a stúdiókban éltek, pusztítást okozva. Aztán valaki viccből azt mondta, hogy a bogarak soha nem lesznek olyan nagyok, mint a Beatles. Ezért a Buggles-re változtattuk.”Horn később beszélt a nevéről:” tudom, hogy a név szörnyű, de abban az időben a nagy punk dolog korszaka volt. Elegem lett a termelő emberek, akik általában idióták, de nevezték magukat mindenféle okos nevek, mint a nem kívánt, a mosatlan, a hallatlan … amikor a nevünk kiválasztásáról volt szó, úgy gondoltam, hogy a lehető legundorítóbb nevet választom. Visszatekintve gyakran megbántam, hogy Buggles-nek hívtam magam, de azokban a napokban soha nem gondoltam sokat a csomagolásra vagy az eladásra, csak a rekord aggasztott.”
Horn karrierjét jingles és punk rock együttesek gyártásával kezdte. Downes billentyűs volt a She ‘ s French-ben, majd 1975-ben végzett a Leeds College of Music-ban, majd Londonba költözött billentyűs munkára. Először 1976-ban találkoztak Tina Charles háttérzenekarának meghallgatásán, és együtt dolgoztak a producerével, Biddu-val, akinek a háttérzenéi hatással voltak korai munkájukra, mint a Buggles. Horn találkozott Bruce Woolley zenésszel, miközben basszusgitáron játszott a The Hammersmith Odeon házzenekarában. Mindketten érdeklődésüket fejezték ki a Kraftwerk és Daniel Miller iránt, ami arra késztette őket, hogy J. G. Crash-ét olvassák. Ballard. Horn azt mondta: “az volt az elképzelésünk, hogy valamikor a jövőben lesz egy lemezkiadó, ahol nem igazán lesznek művészek—csak egy számítógép az alagsorban, és valami őrült Vincent Price-szerű figura készíti a lemezeket … Az egyik csoport, amelyet ez a számítógép létrehozna, a The Buggles lenne, ami nyilvánvalóan a Beatles korrupciója volt, aki csak ez a következetlen csomó ember lenne egy slágerrel, amelyet a számítógép írt … és soha nem fogják látni.1977-ben Horn, Downes és Woolley összeálltak, és elkezdték felvenni a demókat egy kis szobában egy kőfaragó bolt felett Wimbledonban, London délnyugati részén, beleértve a “Video Killed the Radio Star” – t, a “Clean, Clean” – t és az “on TV” – t. Bár nem biztos abban, hogy mit akarnak csinálni a demókkal, Downes emlékezett arra, hogy “akkor is tudtuk … volt egy távoli cél, amelyet el kellett érni”, majd folytatta a dalok újbóli felvételét egy 16 sávos stúdióban Észak-Londonban. A megfelelő lemezkiadó keresése az album felvételéhez és kiadásához sikertelen volt, de Horn, miután kapcsolatba lépett Jill Sinclairrel, a Sarm East Studios társalapítójával, sikerült megállapodnia egy lehetséges üzletről. A “Video Killed the Radio Star” demó verziója azonban felkeltette Chris Blackwell, az Island Records producerének figyelmét, és azon a napon, amikor Horn és Downes a Sarm East-hez szerződött, Blackwell jövedelmezőbb üzletet ajánlott nekik, amelyet elfogadtak. Downes azt állította, hogy Island háromszor elutasította őket, mielőtt végleges megállapodást kötöttek volna.
1979-1980: The Age of PlasticEdit
a sziget felvételi szerződésének megkötésével a Buggles 1979-ben felvette debütáló stúdióalbumát, a The Age of Plastic-ot. Kezdetben a “Video Killed the Radio Star” bemutatóján Tina Charles éneke szerepelt, aki szintén segített a projekt finanszírozásában. Bár a dal elsősorban Woolley-kompozíció volt, befejezte a horn and Downes-szal való kapcsolatát, hogy megalapítsa a Camera Club-ot, mielőtt a dal kislemezként megjelent volna. A műanyag korának megalkotása több hónapos fárasztó és intenzív kísérletezést igényelt stúdióeszközökkel és technikákkal, küzdve az eredeti demók “varázslatának” megragadásáért. Debi Doss és Linda Jardim, a “Video Killed the Radio Star” női hangjai közreműködtek az album többi dalában.
A “Video Killed the Radio Star”, az album vezető kislemeze először 1979 szeptemberében jelent meg jelentős kereskedelmi sikerrel, 16 országban a toplista élén. A zenei videó, rendezte Russell Mulcahy, volt az első sugárzott MTV az USA-ban augusztus 1-jén 1981. Hans Zimmer filmzeneszerző röviden megjelenik a videóban. A The Age of Plastic 1980 januárjában jelent meg, és a 27.helyet érte el az UK Albums Chart-on. Három következő kislemez jelent meg: “(Living in) The Plastic Age”, “Clean, Clean” és “Elstree”, melyek mindegyike az Egyesült Királyságban jelent meg.
1980-1981:
1980 elején Horn és Downes egy második Buggles-albumon kezdtek dolgozni Londonban, a Yes progresszív rock együttes szomszédos stúdiójában, amely elvesztette Jon Anderson énekesét és Rick Wakeman billentyűsét, miután egy lehetséges új album sikertelen felvételei voltak. Kürt, különösen, régóta rajongója volt az igennek. A Buggles felajánlott egy dalt a Yes – nek: “we Can Fly from Here”, de Brian Lane, mindkét együttes menedzsere javaslatára a Yes basszusgitárosa, Chris Squire felkérte őket, hogy helyettesítsék Andersont és Wakemant a Yes tagjaként. Horn és Downes elfogadták az ajánlatot, és csatlakoztak Squire-hez, Steve Howe-hoz és Alan White-hoz, hogy felvegyék a drámát.
a Buggles felszívódása a Yes-be vegyes reakciókat váltott ki; a zenekart az Egyesült Királyságban néha kifütyülték a chart pozíciója ellenére, de az Egyesült Államokban nem. Horn elismerte, hogy nem rendelkezik Anderson vokális tartományával vagy stílusával, amelyet sok rajongó hiányolt, de a legtöbben még mindig szívesen adtak esélyt az Igen új inkarnációjának. Azonban néhány sajtókritikus és rajongó sokkal kevésbé volt megbocsátó, különösen az Egyesült Királyságban. A Yes 1980 decemberében feloszlott, miután a dráma turné véget ért.
1981-1982:
1981 elején, a Yes feloszlását követően Downes és Horn újra összeállt a Sarm East Studios-ban, hogy felvegyék a The Buggles második stúdióalbumát, az Adventures in Modern Recording-ot. Downes azonban azon a napon hagyta el a csoportot, amikor a felvételnek meg kellett kezdenie Asia kialakulását Howe-val, zenei különbségekre hivatkozva. Horn dühös volt, hogy az Island Records újratárgyalta a Downes ázsiai csatlakozásának kiadási feltételeit, de Horn számára azóta soha nem tette meg, az ő szavaival, “megmosta, karrier-bölcs.”A probléma megoldása érdekében Jill Sinclair megállapodást kötött a francia Carrere kiadóval, amelynek vezetője Claude Carrere, akit Horn “nagyon kedves embernek” nevezett, segített az album finanszírozásában. Horn most maradt, hogy az album nagy részét több további személyzettel befejezze.
az 1981 novemberében megjelent Adventures in Modern Recording során Horn számos gyártási technikával kísérletezett, különösen a Fairlight CMI-vel történő mintavétel erőteljes használatával, olyan számítógépes hangszerekkel, mint a “belvárosi” dobjai és a big band jazz sounds a “Vermillion Sands” – en. Ugyanezeket a mintavételi technikákat használták később az általa készített lemezeken, mint például Grace Jones Slave to the Rhythm, Yes ‘s 90125, Art Of Noise’ s Claude Debussy csábítása és Frankie Goes To Hollywood ‘ s Welcome to the Pleasuredome. Míg az album kevés figyelmet kapott az Egyesült Királyságban, Horn 2010-ben felidézte, hogy kereskedelmi siker volt Franciaországban, az Egyesült Államokban pedig az album a 161.helyet érte el az amerikai Billboard 200-on. Az album megjelenéséig, amikor Horn az ABC albumát is gyártotta a szerelem lexikonja, úgy döntött, hogy megfogadja Sinclair tanácsát, miszerint mindig producernek, nem pedig előadónak vagy dalszerzőnek szánták; így a “Lenny” előadása egy holland tévéműsorban, az ABC mint háttérzenekar jelentette a végét a Buggles. Ahogy Horn emlékeztetett, amikor interjút készítettek vele a műsor után:
“soha nem felejtem el, mert a srác azt mondta nekem: “Nos, a dolgok nem néznek ki olyan jól neked”, én pedig azt mondtam: “hogy érted?’És azt mondta’ Nos, tudod, az első lemezed nagy siker volt, most ez a lemez a tizenegyedik, szóval a karriered lefelé halad’. Én meg azt mondtam: Nos, tudod mit? Tudják, ez egy ABC nevű banda, én pedig producer vagyok, nem igazán érdekelnek ezek a dolgok, csak azért csinálom, hogy népszerűsítsem a lemezt. Lehet, hogy művész vagyok, de a dolgok más területeken is javulnak. Interjú vége. Kopj le.'”
1998–present: Reunion performancesEdit
mivel nagyrészt stúdió alkotás, a Buggles soha nem turnézott. Volt néhány Top of the Pops lejátszás megjelenések, majd később néhány előadás promóciós célokra támogatására a második album, de az első élő kirándulást az eredeti duó jött egy alacsony kulcs megjelenése December 3-án 1998 egy kirakat az új zenekarok Horn ZTT Records címke Mean Fiddler északnyugat-Londonban. Ezen a megjelenésen a The Buggles csak a “Video Killed the Radio Star” – t játszotta, amelyet az énekes, Tessa Niles és a bill egyik másik csoportja, a The Marbles támogatott.
November 11-én, 2004, a Buggles újra össze Doss, Allen és Woolley a Wembley Arénában, hogy végre “Video Killed the Radio Star “és a” The Plastic Age ” részeként a Prince Trust jótékonysági koncert ünnepli Horn karrierjét, mint egy producer.
szeptember 28-án 2010, a Buggles végre az első tényleges koncert, számlázott “The Lost Gig”, a Supperclub Notting Hill, Nyugat-Londonban, mint egy adománygyűjtő a Royal Hospital Neuro-fogyatékosság. A zenekari manőverek a sötétben nyitó előadását követően a Buggles készlete tartalmazta a műanyag kora teljes egészében fellépett, beleértve Woolley kürttel énekelt a “Clean, Clean” – en. Ezen kívül szerepelt még Lol Creme, Chris Braide, Alison Moyet, Gary Barlow és Richard O ‘ Brien.
október 25-én 2011-ben a Buggles újra összeállt, hogy játsszon a brit zenei élményben az O2 Arénában. A koncert tartalmazta az “I Am a Camera” első élő előadását, valamint David Bowie “Space Oddity”, Nicki Minaj és will “Check It Out” feldolgozásait.i.am, amely a “Video Killed the Radio Star”mintáit használta fel. Kirsten Joy, Holly Petrie és Kate Westall voltak a háttérvokálok.
2013-ban Downes beszélt egy újabb találkozás lehetőségéről: “mindig kihívás új dolgokon dolgozni, és szeretnék újra együtt dolgozni Trevorral … ez nem lehetetlenség, csak az a kérdés, hogy a bolygók egymáshoz igazodjanak, hogy egy nap remélhetőleg meg tudjuk valósítani. 2015 márciusában Downes csatlakozott a Trevor Horn zenekarhoz a Shepherd ‘ s Bush Empire színpadán, hogy eljátsszák a “The Plastic Age” – t és a “Video Killed the Radio Star” – t. Horn és Downes 2016 elején újra összeálltak a stúdióban a Buggles további tevékenysége miatt.