I prezzi di BitMax non sono disponibili pubblicamente come i suoi concorrenti, ma il loro servizio di base inizia a $600 per una funzione.

Dopo di che, è necessario contattare loro per un preventivo personalizzato. Quindi il prezzo finale sarà probabilmente più alto, a seconda di quali piattaforme/territori desideri.

A partire da aprile 2020, BitMax è l’unico aggregatore di cui non ho mai sentito nessuno lamentarsi. Neanche una volta.

Seriamente, nella settimana dopo aver pubblicato la prima versione di questo articolo nel 2019, la mia casella di posta è stata inondata di persone che condividevano esperienze negative con i loro aggregatori. Alcune di queste aziende sono ancora in questa lista, e alcune non lo sono.

Ma durante quel diluvio di email, non c’era nemmeno un peep su BitMax. E quando la gente ha chiesto di loro in questo gruppo FB di distribuzione generalmente esuberante, sono state dette solo cose buone. Un po ‘ scioccante, secondo me.

L’altra cosa che apprezzo di loro è che l’aggregazione cinematografica è solo un piccolo pezzo di un modello di business molto più grande. Sono una casa postale a servizio completo, concedono in licenza il loro software di gestione dei contenuti e forniscono una vasta gamma di servizi di media/distribuzione.

Il punto è che BitMax non rischia di affondare, né i registi indie di nickel e dime come ha fatto Distributer. E ‘ una vittoria nel mio libro.

Faretra Digitale

Faretra è un altro aggregatore tradizionale da prendere in considerazione. Era l’aggregatore preferito per l’iniziativa di distribuzione creativa di Sundance, e Jim Cummings lo raccomanda nel suo articolo kickass “Short to Feature Lab Curriculum”.

In termini di prezzi, Faretra vive anche nel primo campo, dove si carica in anticipo. Per i lungometraggi, è 9 950 per la prima piattaforma e $175 per ogni piattaforma oltre. Per i pantaloncini, scende a $400 per la prima piattaforma e 1 100 per ogni successiva.

E Faretra non prende una percentuale sul backend. Quindi paghi una volta per la consegna, quindi mantieni il 100% delle tue entrate.

Nota laterale: Da settembre 2019 in poi, ho parlato con alcuni registi che sono stati frustrati dal servizio clienti di Quiver e che hanno sperimentato lunghi tempi di attesa (a volte mesi) per ottenere i loro film sulle piattaforme. La mia ipotesi è che Faretra sia stata assolutamente sbattuta dopo che Distributer è collassato, e non sono stati in grado di tenere il passo con l’ondata di nuovi invii. Speriamo che l’ondata si sia attenuata, ma vale comunque la pena essere cauti. Fate la vostra dovuta diligenza.

FilmHub

FilmHub è un po ‘ diverso dagli altri in questa lista, in quanto sono apparentemente un incrocio tra un aggregatore, distributore, una piattaforma tecnologica e un mercato in cui le piattaforme VOD acquistano contenuti.

Indipendentemente da ciò che chiami FilmHub, l’attrazione principale è che inviare il tuo film non richiede alcun anticipo in contanti e puoi raggiungere un numero considerevole di piattaforme VOD di nicchia in tutti i tipi di territori globali. Quindi non è limitato a una manciata di “major” come iTunes, Amazon, ecc.

Sappi solo che, al di fuori di Amazon, non ti è garantito l’accesso a nessuna di queste piattaforme perché, ancora una volta, FilmHub funziona un po ‘ come un mercato. Il tuo film è disponibile per i siti VOD che potrebbero essere interessati alla licenza, ma non è chiaro cosa fa FilmHub per promuovere i tuoi titoli o cosa puoi fare da solo.

Inoltre, come molti distributori, FilmHub prende il 20% sul backend in perpetuo. Per molte persone, specialmente quelle che non possono (o non vogliono) pagare quelle commissioni anticipate, è un ottimo affare. È quello che fanno pagare molti distributori, ma a differenza di un distributore, mantieni il pieno controllo dei diritti del tuo film in ogni momento.

Sappi solo che se il tuo film va bene nei prossimi anni, potresti finire per pagare FilmHub drammaticamente più sul back-end di quanto avresti con un altro servizio che ha caricato in anticipo. Questo è sempre il rischio che si prende con queste cose.

Sidenote 1: Proprio come con Faretra, ho parlato con alcuni registi che sono stati frustrati con FilmHub da quando Distributer è crollato. Sono le stesse lamentele: lento / nessun servizio clienti e tempi di attesa più lunghi di quelli pubblicizzati per salire sulle piattaforme. Speriamo che questo sia solo un fallout temporaneo da Distributer e stia iniziando a diminuire. Ma come prima, fai sempre la tua dovuta diligenza.

Sidenote 2: Inoltre, ho ricevuto una nota da un lettore che, poiché FilmHub non è un aggregatore ufficiale, potrebbe finire per avere commissioni sul back-end, poiché devono ancora pagare per raggiungere determinate piattaforme. Non posso confermarlo, ma è qualcosa a cui prestare attenzione se si sceglie di distribuire attraverso di loro.

Indie Rights

Indie Rights non è un aggregatore, ma un distributore digitale. A differenza degli altri qui, non è una piattaforma aperta che tutti possono presentare ed essere accettati.

Per lavorare con i diritti Indie, devi inviare il tuo film a titolo oneroso. E se ti va bene, devi firmare i diritti del tuo film. (Non ti preoccupare, puoi leggere il loro contratto qui, e non è predatorio o ombroso. In realtà, il termine iniziale è di soli tre anni.)

A differenza dei distributori indie di fascia alta che sono iper selettivi nelle loro acquisizioni (A24, Neon, ecc.), il modello di business di Indie Rights consiste nell’acquisire più film e avere una libreria ampia e diversificata. Quindi non tenere a bada l’invio perché non sei sicuro che il tuo film sia abbastanza buono. Probabilmente lo e’.

In qualche modo, Indie Rights è più simile a FilmHub, in quanto è una divisione 80/20 a tuo favore, e raggiungono molte più piattaforme e territori globali rispetto al tuo aggregatore medio.

Per quanto riguarda il motivo per cui sceglieresti i diritti Indie rispetto alle altre opzioni di questa lista, la migliore risposta che posso dare è che stanno cercando in modo proattivo nuovi modi per fare soldi ai loro registi. Questo è quello che ho imparato dalla mia intervista al podcast (ancora inedita) con la fondatrice di Indie Rights, Linda Nelson.

A differenza della maggior parte degli aggregatori—che forniscono un servizio una tantum con una manutenzione minima sul back-end—Indie Rights è incentivato ad adattarsi costantemente alle tendenze del settore e utilizzare le loro relazioni per accedere a nuove piattaforme e opportunità. Dopo tutto, non fanno soldi a meno che i loro registi non lo facciano, quindi gli incentivi sono correttamente allineati.

Un’altra cosa da notare qui. Molti distributori promettono di commercializzare e promuovere il tuo film (anche se raramente lo fanno più). Indie Rights non fa tale promessa, e invece fornisce loro registi un manuale di marketing completo.

Proprio come tutte le altre opzioni di questa lista, farai il tuo marketing se stai lavorando con i diritti Indie, ma avrai un po ‘ più di guida su come farlo in modo efficace.

Prima di firmare, SEMPRE fare il vostro lavoro

Per anni, registi indie hanno saputo che hanno bisogno di fare la loro due diligence prima di firmare con un distributore. Dopo tutto, ci sono tutti i tipi di modi furbi che i distributori avvitano i registi: tasse, spese, termini lunghi, ecc.

Tuttavia, se la debacle del Distributore ci ha insegnato qualcosa, è che dobbiamo essere altrettanto cauti quando ci iscriviamo a fornitori di servizi apparentemente innocui, specialmente quelli che gestiscono le nostre entrate in perpetuo.

Quindi, ecco alcuni passi che puoi fare per assicurarti che il tuo film (e le entrate future) siano in mani sicure.

1. Parla con i rappresentanti di queste società e chiedi in particolare about

   1. Come gestiscono le royalties/entrate dei clienti? E ‘ tenuto in un conto separato, o mescolato con altri soldi della società (che è un enorme bandiera rossa, e parte di ciò che avvitato Distributer).

   2. Quali altre fonti di reddito ha la società oltre all’aggregazione? Questo è un altro aspetto del motivo per cui Distributer non è riuscito, quindi cerca aggregatori che offrono anche servizi di post produzione (come BitMax) o altri flussi di entrate.

2. Rintracciare registi che hanno lavorato con loro prima, e chiedere opinioni oneste. Come minimo, chiedi se vengono pagati in tempo e se le loro chiamate/e-mail ricevono risposta. Ci sono alcuni modi per trovare questi registi, ma il più semplice è Join

3. Unisciti al gruppo FB “Proteggiti da aggregatori/distributori predatori” e usa lo strumento di ricerca per tutte le aziende che ti interessano. Le probabilità sono, sono stati discussi prima. In caso contrario, crea un nuovo post e chiedi dell’esperienza delle persone con loro.

Seriamente, non lesinare sulla parte di ricerca del processo.

Se le cose vanno a sud con l’aggregatore si sceglie, il vostro business e mezzi di sussistenza stanno per prendere un colpo.

Come i registi coinvolti con Distributer, probabilmente passerai mesi a recuperare il tuo film (rimosso da tutte le piattaforme su cui si trova) e poi ripresentato attraverso un altro aggregatore.

Non solo sarà un dolore che richiede tempo nel culo, ma il tuo lavoro non genererà entrate.

Meglio passare qualche giorno o settimana in più a fare ricerche in anticipo piuttosto che affrettarlo e bruciarlo più tardi.