La parte più complessa di telecine è la sincronizzazione del movimento meccanico del film e del segnale video elettronico. Ogni volta che la parte video (tele) della telecine campiona elettronicamente la luce, la parte film (cine) della telecine deve avere una cornice in perfetta registrazione e pronta per essere fotografata. Questo è relativamente facile quando il film viene fotografato allo stesso frame rate come la videocamera campionerà, ma quando questo non è vero, una procedura sofisticata è necessaria per cambiare frame rate.

Per evitare problemi di sincronizzazione, gli stabilimenti di fascia alta ora utilizzano un sistema di scansione piuttosto che un semplice sistema di telecine. Ciò consente loro di scansionare un fotogramma distinto di video digitale per ogni fotogramma del film, fornendo una qualità superiore a quella che un sistema di telecine sarebbe in grado di ottenere.

Problemi simili si verificano quando si utilizza la sincronizzazione verticale per evitare lo strappo dello schermo, che è un problema diverso riscontrato quando i frame rate non corrispondono.

2:2 pulldown Edit

Nei paesi che utilizzano gli standard video PAL o SECAM, il film destinato alla televisione viene fotografato a 25 fotogrammi al secondo. Il PAL video standard trasmette a 25 fotogrammi al secondo, quindi il trasferimento dal film al video è semplice; per ogni fotogramma del film, viene catturato un fotogramma video.

Le caratteristiche teatrali originariamente fotografate a 24 frame/s sono mostrate a 25 frame / s. Mentre questo è di solito non si nota nella foto, ma può essere più evidente durante la velocità di azione, soprattutto se il filmato è stato girato undercranked), il 4% di aumento della velocità di riproduzione cause leggermente notevole aumento di tono audio di circa 0.707 semitoni, che a volte è corretto utilizzando un pitch shifter, anche se il pitch shifting è una recente innovazione e sostituisce un metodo alternativo di telecine per 25 frame/s formati.

Il pulldown 2:2 viene utilizzato anche per trasferire spettacoli e film, fotografati a 30 fotogrammi al secondo, come Friends e Oklahoma! (1955), al video NTSC, che ha ~59.94 Hz velocità di scansione. Ciò richiede che la velocità di riproduzione sia rallentata di un decimo di punto percentuale.

Sebbene l’aumento della velocità del 4% sia stato standard fin dai primi giorni della televisione PAL e SECAM, recentemente una nuova tecnica ha guadagnato popolarità, e la velocità e il tono risultanti della presentazione telecinizzata sono identici a quelli del film originale. Questo metodo di pulldown viene talvolta utilizzato per convertire il materiale da 24 frame / s in 25 frame/s. Di solito, questo comporta un trasferimento da film a PAL senza il suddetto 4% di velocità. Per la pellicola a 24 frame / s, ci sono 24 fotogrammi di pellicola per ogni 25 fotogrammi di video PAL. Al fine di soddisfare questa mancata corrispondenza in frame rate, 24 fotogrammi di pellicola devono essere distribuiti su 50 campi PAL. Questo può essere ottenuto inserendo un campo a tendina ogni 12 fotogrammi, diffondendo così efficacemente 12 fotogrammi di film su 25 campi (o “12,5 fotogrammi”) di video PAL. Il metodo utilizzato è 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 (Euro) pulldown (vedi sotto). Questo metodo è nato da una frustrazione per le colonne sonore più veloci e più acute che tradizionalmente accompagnavano i film trasferiti per il pubblico PAL e SECAM. Alcune immagini in movimento stanno cominciando ad essere telecined in questo modo. È particolarmente adatto per film in cui la colonna sonora è di particolare importanza.

Quando una stazione TV in una regione NTSC trasmette un film o uno spettacolo che utilizza una stampa / versione PAL, ma viene trasmessa in formato NTSC, a volte non esegue la corretta conversione da PAL a NTSC a pulldown o viene eseguita in modo improprio. Ciò fa sì che il programma sia leggermente accelerato e/o il suono più acuto, a causa della velocità più veloce delle linee PAL 576/50 Hz rispetto alle linee NTSC 480 / ~59.94 Hz.

Mainframe Entertainment ha utilizzato un nuovo processo per i suoi programmi TV. Sono renderizzati esattamente a 25.000 fotogrammi al secondo; quindi, per la distribuzione PAL / SECAM, viene applicato un normale pulldown 2: 2, ma per la distribuzione NTSC, vengono ripetuti 199 campi su 1001. Ciò porta la frequenza di aggiornamento da 25 fotogrammi a esattamente 60.000/1001, o ~59,94, campi al secondo, senza alcun cambiamento di velocità, durata o tono audio.

2:3 pulldown Modifica

negli Stati Uniti e In altri paesi in cui la televisione utilizza la 59.94 Hz frequenza di scansione verticale, il video viene trasmesso al ~29.97 frame/s. Per il film del movimento accurato sul segnale video, un telecine necessario utilizzare una tecnica chiamata il pulldown 2:3, noto anche come il pulldown 3:2, per la conversione da 24 a ~29.97 frame/s.

Il termine “pulldown” deriva dal processo meccanico di “tirare” (fisicamente in movimento) il film verso il basso all’interno della porzione di pellicola del meccanismo di trasporto, per avanzare da un fotogramma all’altro ad una velocità ripetitiva (nominalmente 24 fotogrammi/s). Questo si ottiene in due fasi. Il primo passo è rallentare il movimento del film da 1/1000 a 24.000 / 1001 (~23.976) fotogrammi / s. La differenza di velocità è impercettibile allo spettatore. Per un film di due ore, il tempo di riproduzione è esteso di 7,2 secondi. Se il tempo di riproduzione totale deve essere mantenuto esatto, un singolo fotogramma può essere eliminato ogni 1000 fotogrammi.

Il secondo passaggio del pulldown 2:3 consiste nella distribuzione di fotogrammi cinematografici nei campi video. A 23.976 frame/s, ci sono quattro fotogrammi di film per ogni cinque fotogrammi di 29.97 frame/s video:

23.976 29.97 = 4 5 {\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}

Questi quattro fotogrammi sono “allungato” in cinque sfruttando il formato interlacciato di 60 Hz video. Per ogni fotogramma, ci sono in realtà due immagini o campi incompleti, uno per le linee dispari dell’immagine e uno per le linee pari. Ci sono, quindi, dieci campi per ogni quattro fotogrammi del film, che sono chiamati A, B, C e D. La telecine posiziona alternativamente un fotogramma su due campi, un fotogramma B su tre campi, un fotogramma C su due campi e un fotogramma D su tre campi. Questo può essere scritto come A-A-B-B-B-C-C-D-D-D o 2-3-2-3 o semplicemente 2-3. Il ciclo si ripete completamente dopo che sono stati esposti quattro fotogrammi:

Un modello 3:2 è identico a quello mostrato sopra, tranne che è spostato di un fotogramma. Ad esempio, un ciclo che inizia con il fotogramma del film B produce un modello 3:2: B-B-B-C-C-D-D-D-A-A o 3-2-3-2 o semplicemente 3-2. In altre parole, non c’è differenza tra i modelli 2-3 e 3-2. In effetti, la notazione ” 3-2 ” è fuorviante perché secondo gli standard SMPTE per ogni sequenza di film a quattro fotogrammi il primo fotogramma viene scansionato due volte, non tre volte.

Il metodo precedente è un “classico” 2:3, che è stato utilizzato prima che i buffer dei frame consentissero di contenere più di un frame. Il metodo preferito per fare un 2:3 crea solo un frame sporco ogni cinque (cioè 3:3:2:2 o 2:3:3:2 o 2: 2:3: 3); mentre questo metodo ha un po ‘ più judder, consente una più facile upconversion (il frame sporco può essere eliminato senza perdere informazioni) e una migliore compressione complessiva durante la codifica. Il modello 2: 3: 3: 2 è supportato dalla videocamera Panasonic DVX-100B con il nome “Pulldown avanzato”. Si noti che vengono visualizzati solo i campi—nessun fotogramma quindi nessun fotogramma sporco-nella visualizzazione interlacciata come su un CRT. I fotogrammi sporchi possono apparire in altri metodi di visualizzazione del video interlacciato.

Altri modelli di pulldown

Tecniche simili devono essere utilizzate per film girati a “velocità silenziose” inferiori a 24 frame / s, che includono i formati home movie (lo standard per la pellicola standard da 8 mm era di 16 fps e 18 fps per la pellicola Super 8 mm) e film muti (che in formato 35 mm di

• 16 frame / s (in realtà 15.985) a NTSC 30 frame / s (in realtà 29.97): pulldown dovrebbe essere 3: 4:4: 4
• 16 frame / s a PAL 25: pulldown dovrebbe essere 3:3:3:3:3:3:3:4 (una scelta migliore sarebbe quella di eseguire il film a 16.67 frame/s, semplificando il pulldown 3:3)
• 18 frame/s (in realtà 17.982) NTSC 30: pulldown 3:3:4
• 20 frame/s (in realtà 19.980) NTSC 30: pulldown 3:3
• 27.5 telaio/s NTSC 30 a discesa dovrebbe essere 3:2:2:2:2
• 27.5 telaio/s PAL 25 a discesa dovrebbe essere 1:2:2:2:2

Anche, altri modelli sono stati descritti che si riferiscono alla progressiva conversione del frame rate necessario per la visualizzazione a 24 frame/s-video (ad esempio, da un lettore DVD) su un display progressivo (ad esempio, LCD o plasma):

• 24 frame/s 96 frame/s (4x telaio ripetizione): pulldown 4:4
• 24 frame/s a 120 frame/s (5x telaio ripetizione): pulldown 5:5
• 24 frame/s a 120 frame/s (3:2 pulldown seguita da 2x deinterlacciamento): il pulldown è 6:4

Telecine judderEdit

“2:3 pulldown” processo di telecine crea un leggero errore nel segnale video, rispetto al film originale fotogrammi che può essere visto nell’immagine sopra. Questo è uno dei motivi per cui i film visualizzati su apparecchiature domestiche NTSC tipiche potrebbero non apparire così fluidi come se visti in un cinema e in apparecchiature domestiche PAL. Il fenomeno è particolarmente evidente durante i movimenti lenti e costanti della telecamera che appaiono leggermente a scatti quando telecinizzati. Questo processo è comunemente indicato come telecine judder. Invertendo il 2: 3 telecine pulldown è discusso di seguito.

Il materiale PAL in cui è stato applicato il pulldown 2:3 (Euro) soffre di una simile mancanza di scorrevolezza, sebbene questo effetto non sia solitamente chiamato “telecine judder”. In effetti, ogni 12 ° fotogramma viene visualizzato per la durata di tre campi PAL (60 millisecondi), mentre gli altri 11 fotogrammi vengono visualizzati per la durata di due campi PAL (40 millisecondi). Ciò provoca un leggero “singhiozzo” nel video circa due volte al secondo. Si parla sempre più spesso di Euro pulldown in quanto colpisce in gran parte i territori europei.

Reverse telecine (aka inverse telecine (IVTC), reverse pulldown)Modifica

Alcuni lettori DVD, doppiatori di linea e videoregistratori personali sono progettati per rilevare e rimuovere 2:3 pulldown da sorgenti video telecinizzate, ricostruendo così i fotogrammi originali a 24 fotogrammi/s. Molti programmi di editing video come AVIsynth hanno anche questa capacità. Questa tecnica è nota come telecine “inversa” o “inversa”. I vantaggi di reverse telecine includono display non interlacciato di alta qualità su dispositivi di visualizzazione compatibili e l’eliminazione di dati ridondanti per scopi di compressione.

La telecine inversa è fondamentale quando si acquista materiale cinematografico in un sistema di editing digitale non lineare come Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid o Final Cut Pro, poiché queste macchine producono liste di taglio negative che si riferiscono a fotogrammi specifici nel materiale cinematografico originale. Quando il video da una telecine viene ingerito in questi sistemi, l’operatore di solito ha a disposizione una “traccia telecine”, sotto forma di un file di testo, che fornisce la corrispondenza tra il materiale video e il film originale. In alternativa, il trasferimento video può includere marcatori di sequenza telecine “masterizzati” per l’immagine video insieme ad altre informazioni di identificazione come il codice temporale.

È anche possibile, ma più difficile, eseguire la telecine inversa senza conoscere preventivamente dove ciascun campo di video si trova nel modello di pulldown 2:3. Questo è il compito affrontato dalla maggior parte delle apparecchiature di consumo come doppiatori di linea e videoregistratori personali. Idealmente, solo un singolo campo deve essere identificato, il resto seguendo il modello in lock-step. Tuttavia, il 2:3 il modello di pulldown non rimane necessariamente coerente in tutto un intero programma. Le modifiche eseguite sul materiale cinematografico dopo che è stato sottoposto a pulldown 2:3 possono introdurre “salti” nel modello se non si cura di preservare la sequenza di fotogrammi originale (questo accade spesso durante il montaggio di programmi televisivi e spot pubblicitari in formato NTSC). La maggior parte degli algoritmi di telecine inversa tenta di seguire il modello 2:3 usando tecniche di analisi delle immagini, ad esempio cercando campi ripetuti.