このファ メディアのヘルプを参照してください。 ピアノのための変奏曲とフーガ変ホ長調作品35は、ルートヴィヒ-ヴァン-ベートーヴェンが1802年に作曲したピアノ独奏のための変奏曲のセットである。 翌年に作曲された交響曲第3番のフィナーレとして、同じテーマの異なる変奏曲が使用されたため、これらは一般的にエロイカ変奏曲と呼ばれている。

音楽学者Leon PlantingaとAlexander Ringerは、エロイカのテーマのインスピレーションは、古典時代の作曲家Muzio Clementiから来ている可能性があると主張しています。 プランティンガは、クレメンティのピアノソナタヘ短調作品13、第6番（1784年作曲）であり、エロイカの主題の最初の七、八の音符を、より単純なリズムで、第三楽章の始まり（マイナーキーで）、後にメジャーキーのメロディーに合わせることができる（エロイカの主題はメジャーキーであるが、マイナーキーにはバリエーションがある）。 リンガーは、ピアノソナタト短調作品7、第3番（1782年に作曲）の第一楽章を可能な源として指摘しており、メロディー（マイナーキー）とリズムがエロイカのテーマの最初の八小節と密接に一致している。 （ヘ短調作品13、第6番ソナタからの主要なキーのメロディーに非常に密接に一致する、主要なバージョンも楽章に存在します）。テーマはベートーヴェンのお気に入りでした。

彼はこの作品と後の交響曲の変奏曲の主題となる前に、彼がプロメテウスの生き物のために作曲したバレエ音楽のフィナーレ（1801年）と彼の12曲のコントレダンスウー14（1800年-02年）のためにそれを使用していた。 それはこうして始まります：

古典的なテーマとバリエーションの形からの出発では、ベートーヴェンはメインテーマではなく、メインテーマへのベースラインで作品を開きます。 その後、彼は最終的にメインテーマを述べる前に、このベースラインの三つのバリエーションに従います。 このアプローチはバレエ音楽から引き継がれ、プロメテウスによる生命体の漸進的な創造を表していました。 エロイカ交響曲の変奏曲は、この同じパターンに従ってください。 伝統的な変奏曲形式からの別の出発では、メインテーマの十五変奏の後、ベートーヴェンはアンダンテコンモトに続いてフーガからなるフィナーレで作業を終わ