国籍：アメリカ人。 1930年5月27日、メリーランド州ケンブリッジ生まれ。 教育:ジュリアード音楽学校,ニューヨーク;ジョンズホプキンス大学,ボルチモア,A.B.1951,M.A.1952. 家族：1950年にアン-ストリックランド（1969年に離婚）と結婚し、1人の娘と2人の息子、2人のシェリー-ローゼンバーグ（1970年）と結婚した。 キャリア:英語のジュニアインストラクター,ジョンズホプキンス大学,1951-53;インストラクター,1953-56,助教授,1957-60,と英語の准教授,1960-65,ペンシルベニア州立大学,ユニバーシティパーク; 1965年から71年にかけて英語教授、1971年から73年にかけてニューヨーク州立大学バッファロー校のバトラー教授、1973年から91年にかけてジョンズ—ホプキンス大学の英語-クリエイティブ-ライティング教授、1991年に名誉教授。 1965年ブランダイス大学クリエイティブ-アーツ賞、1965年ロックフェラー-グラント、1966年アメリカン-アカデミー-グラント、1973年ナショナル-ブック賞。 リット D.:メリーランド大学,カレッジパーク,1969;F.スコット*フィッツジェラルド賞,1997;ペン/マラマッド賞,1998;ラナン文学賞生涯功労賞,1998. メンバー: 1977年、アメリカ芸術科学アカデミー（American Academy of Arts and Sciences）、1977年。 エージェント:ワイリーエイトケンと石,250西57Thストリート,ニューヨーク,ニューヨーク10107. 住所:C/o Writing Seminars,Johns Hopkins University,Baltimore,Maryland21218,U.S.A.

Publications

Novels

The Floating Opera. ニューヨーク、アップルトン世紀クロフツ、1956年;改訂版、ニューヨーク、ダブルデイ、1967年;ロンドン、セッカーとウォーバーグ、1968年。

道路の終わり。 New York,Doubleday,1958;London,Secker and Warburg,1962;revised edition,Doubleday,1967.

Sot-雑草因子。 New York,Doubleday,1960;London,Secker and Warburg,1961;revised edition,Doubleday,1967.

ジャイルズゴートボーイ;または,改訂された新しいシラバス. ニューヨーク、ダブルデイ、1966年;ロンドン、セッカーとウォーバーグ、1967年。

文字。 ニューヨーク、パットナム、1979年;ロンドン、セッカーとウォーバーグ、1980年。

サバティカル：ロマンス。 ニューヨーク、パットナム、ロンドン、セッカー andWarburg、1982。

タイドウォーター物語：小説。 ニューヨーク、パットナム、1987;ロンドン、Methuen、1988。誰かの船乗りの最後の航海。

ボストン、リトルブラウン、1991年。

ワンス-アポン-ア-タイム：フローティング-オペラ。 ボストン、リトルブラウン、1994年。

短編小説

ファンハウスで失われた：プリント、テープ、ライブボイスのためのフィクション。 ニューヨーク、ダブルデイ、1968年;ロンドン、セッカーとウォーバーグ、1969年。

キメラ。 ニューヨーク、ランダムハウス、1972年;ロンドン、ドイツ、1974年。

トッド*アンドリュースは、著者に。 カリフォルニア州ノースリッジ、ロード-ジョン-プレス、1979年。

物語と一緒に：物語。 ボストン、リトル、ブラウン、1996年。

その他

疲労の文学、および補充の文学（エッセイ）。 カリフォルニア州ノースリッジ、ロード-ジョン-プレス、1982年。

金曜日の本：エッセイやその他のノンフィクション。 ニューヨーク、パットナム、1984年。それを数えないでください：1001夜の数に関するメモ。 カリフォルニア州ノースリッジ、ロード-ジョン-プレス、1984年。

さらに金曜日：エッセイ、講義、およびその他のノンフィクション、1984年から1994年。 ボストン、リトルブラウン、1995年。

寄稿者、イノベーション：ロバート*L*マクラフリンによって編集された近現代フィクションのアンソロジー。 1998年には、”Normal,Illinois,Dalkey Archive Press”を出版。

はじめに、知らない：キム-ヘルツィンガーによるドナルド-バーテルメのエッセイとインタビュー。 ニューヨーク、ランダムハウス、1997。

*

参考文献：

ジョン-バース: Josephy Weixlmannによる記述的な一次および注釈付きの二次参考文献、ニューヨーク、Garland、1976年;John Barth:An Annotated Bibliography by Richard Allan Vine、Metuchen、New Jersey、Scarecrow Press、1977年;John Barth、Jerzy Kosinski、およびThomas Pynchon:A Reference Guide by Thomas P.Walsh and Cameron Northouse、Boston、Hall、1977年。

原稿コレクション：

米国議会図書館、ワシントンD.C.

批判的研究：

John Barth By Gerhard Joseph,Minneapolis,University of Minnesota Press,1970;John Barth: Jac Tharpe、Carbondale、Southern Illinois University Press、1974;The Literature of Exhaustion:Borges,Nabokov,And Barth by John O.Stark、Durham、North Carolina、Duke University Press、1974;John Barth:An Introduction by David Morrell、University Park、Pennsylvania State University Press、1976;Joseph J.Waldmeir、Boston、Hall、1980;Passionative Virtuosity:The Fiction of John Barth by Charles B.Harris,urbana,University Of Illinois Press,1983;John Barth By Heide Ziegler,London,Methuen,1987; スタンフォゲルとゴードンSlethaug、コロンビア、サウスカロライナ大学プレス、1990によるジョン-バースの理解;ザック-ボーウェンによるジョン-バースへの読者のガイド、ウェストポート、コネチカット、グリーンウッド-プレス、1994年;ジョン-バースとパトリシア-トービンによる継続の不安。 フィラデルフィア、ペンシルベニア大学プレス、1992;Funhouseでの死：アラン*リンゼイ、ニューヨーク、P.ラング、1995によるジョン*バースとPoststructuralist美学;超越スペース：ヘンリーデビッド*ソロー、E.E. Cummings,And John Barth by Taimi Olsen,Lewisburg,Pennsylvania,Bucknell University Press,2000.ジョン*バースは、多くの場合、二十世紀の最も重要なアメリカの小説家の一人と呼ばれています。 彼は伝統的な小説家に要求されるスキルの習得とポストモダニズムの書き込みに関連付けられている実験の種類を兼ね備えています。 ポストモダニズムへの進行は、彼の以前の本のより伝統的な治療法から彼の作品にトレースすることができます—フローティングオペラ、道路の終わり、そ サバティカルでは、彼は小説自体がその中の二つの中心的な文字によって生成された作品であることになっていることを追加されたポストモダニストツイストで、物語のより伝統的な種類に戻ります。 タイドウォーターの物語でも、小説は中心的なキャラクターの一人の作品であると考えられています。 実際には、潮水の物語は、より伝統的な小説に関連付けられている強力なストーリーラインと、フィクションとしての自分自身の意識を含むポストモダン バースの作品『潮水の物語』（The Last Voyage of Somebody the Sailor and Once Upon a Time）は、ポストモダニストのフィクションの多くの要素を含み、特に『Once Upon a Time』では、語り手が常に作品がフィクションであることを読者に思い出させる。

バースは自分自身のために実験に従事していることを否定していますが、Lost in The Funhouseの物語はその外観を与えます。

バースは自分自身のために実験 印刷、テープ、生の声のための字幕付きフィクションは、作品は、フィクションと現実、そして架空の文字とそれらを生成する著者は、区別できなくなり、不信の一貫した停止はほとんど不可能になるポストモダンの世界のバースの抱擁をマークしています。 この「シリーズ」の物語のいくつかは、彼がそれを呼んでいるように、「印刷のために明示的に」構成されておらず、したがって「生きているか録音された声で聞 それにもかかわらず、彼らは様々な架空の形でバースの汎用性を示しています。 それでも、バースが実際に”エコー”のような物語を意図していたとしても、ライブまたは録音された声だけのために、それが深遠であるか、単にギミックに満ちているかどうかを判断することは困難である。

バースは手紙を”古い時代の書簡小説”と呼んでいますが、それは昔ながらのものです。 この記念碑的な作品では、著者自身が架空のキャラクターになり、バースの以前の作品から描かれた”架空のdrollsとdreamers”の多くは、しばしば面白いが時には恐ろしい問題について対応しています。 彼らが交換する手紙は、拉致、近親相姦、自殺を含む複雑なプロットを徐々に明らかにする。 この本の中でポストモダニズムが行き止まりに達したかもしれないことは、バース自身が、明確に定義された文字を含む簡単に要約可能なプロットを持つ小説、サバティカルでより伝統的な形への彼の復帰で認識しているように見えるものです。 Tidewater Talesも非常に強力なストーリーラインを持っていますが、Lettersのように、Sabbaticalの「本当の」著者を含むBarthの他の作品からよく知られている文字がいくつかあります。 また、キメラからよく知られているDjeanと呼ばれるバース自身の薄く偽装されたバージョンだけでなく、ユリシーズとナウシカ（ドミトリカキセスとしても知られている）、ドン-キホーテ（ドナルド-クイックコートと呼ばれる）、シェヘラザードなどの文学の他の作品からの多くの文字が含まれています。

バースのモダニズムからポストモダニズムへの動きとともに、彼が”枯渇の文学”と呼んでいるものから、彼が”補充の文学”と呼んでいるものまでの動きを辿ることができる。”彼の以前の作品のantiheroes—トッド*アンドリュース、ジェイク*ホーナー、とエベネザー*クックは—ジャイルズゴートボーイ、異教とキリスト教の両方の様々な英雄の神話に主にモデル化された中心的な人物とプロットを含む壮大な次元の本の真に英雄的な主人公に道を譲る。 この作品は、二十世紀の文学の最も重要な作品の一つであることを証明するかもしれません。 主人公のジャイルズ自身には人間の父親が欠けているかもしれない（おそらく彼は小説の世界を制御するコンピュータによって父親になった）。 本が展開するにつれて、彼は”すべてを渡すすべてを失敗する彼の典型的に英雄的な運命を果たすために躊躇せずに進みます。 “彼が達成した勝利は、もちろんあいまいであり、彼の存在は疑問に残っています。

ジョージ-ジャイルズの生活の中でのイベントの実際の物語を含む本の部分は、”R.N.S.”と題されています ジョージ-ジャイルズの改訂された新しいシラバス私たちの壮大な家庭教師は、西キャンパスの自動コンピュータによって彼の息子ジャイルズ（、）ストーカーにニュータマニー大学で読み出された自伝的でHortatoryテープであり、彼によってギレシアのカリキュラムのさらなるために準備された。”それは一種の漫画、宇宙の新約聖書、小説の本体が設定されている大学の世界の将来の学生を導くために設計された不敬な文章を含んでいます。 タイトルのヤギの少年であるジョージ-ジャイルズの人生と冒険を語り、彼の知的、政治的、性的搾取を詳述しています。 “改訂新シラバス”の入門資料は、編集者AからDまでのメモを含む”出版社の免責事項”で構成され、”編集長”によって書かれた”編集者と出版社へのカバーレター”で構成され、”この再生成シーカー、J.B.”によって書かれた”編集者と出版社へのカバーレター”、”ポストテープ”と”ポストテープへの追記”で構成され、”Ed”によって書かれた”ポストテープへの脚注”で構成されている。、”すべてこのフィクションの一部です。

ジェイコブ-ホーナーの麻痺からジャイルズの行動への道の終わりには長いストライドです。 ホーナーは麻痺している、と彼は主張する、彼は”cosmopsis”に苦しんでいるので、”cosmopsis”、”cosmopsis”では、ハンターの光が目の中で彼を完全に打つときにウシガエルのように凍結され、cosmopsisだけではハンターはなく、瞬間を終わらせるための迅速な手はない。”無限の数の可能性は、いずれかを選択する麻痺することができないことにつながります。 しかし、同じ種類の宇宙観は、既存の可能性の間で選択することができないとき、彼が最初に外の世界で彼の運命を求めるために納屋を出るときのように、彼自身のものを作るジョージ-ジャイルズには問題を引き起こさない。 英雄的に、ジョージは彼が”私が私の名前を選んだように自分自身を発明した”ことを認識し、彼は自分自身のためだけでなく、彼の世界のためだけでなく、責任を受け入れる。

サバティカルと潮水の物語では、バースはチェサピーク湾とCIAの民間伝承に大きく描かれています。 前者では、彼は彼らが自分たちの生活をどうするかを決定するために、フェンウィック、元CIAエージェント、およびスーザン、大学教授によって撮影された一年 彼らの問題の解決は陳腐で説得力のないようですが、その解決への道は面白いです。 キメラと同様に、サバティカルは20世紀のおとぎ話であり、2つの中心的なキャラクターが「フェンウィックとスージーの終わりまで/幸せに生きていた」という声明で終わる。 …*”韻は脚注に完成しています：”*スーザン。/フェン…”明らかに、この作品でもギミックと奥深さを区別することはしばしば困難です。 センチメンタリティはまた、潮水の物語、本質的にピーター-サガモアの執筆ブロックの終わりの物語に浸透し、彼と彼の妊娠した妻が物語というヨットでチェサピーク湾を旅行する。

船員の最後の航海は部分的に設定されており、Once Upon a Timeは主にチェサピーク湾に設定されています。

船員の最後の航海は部分的に設定されています。 どちらもファンタジーの作品であり、前者は1001年のアラビアンナイトでシェヘラザードによって語られたように、船員シンバッドの七つの航海に緩く構成されている。 どちらも構造化されており、バースはワンス-アポン-ア-タイムで、彼がウル神話と呼んでいるヒーロークエストについて主張している。 実際、ワンス-アポン-ア-タイムでは、著者でもあるナレーターは、Sot-Weedファクター以来の彼の作品のすべては、Sot-Weedファクターを書いたときに神話について知らなかったと主張しているにもかかわらず、Ur-神話のバリエーションであると述べている。

船員の最後の航海とワンス-アポン-ア-タイムの両方が、著者の人生を大きく描いているので、後者は前者から多くのことを繰り返しています。 後者はフィクションになりすました自伝のふりをするが、それは自伝になりすましたフィクションかもしれない。 いずれにせよ、それはそのナレーターがバースの初期の人生、彼の教育、彼の二つの結婚、彼の教育のキャリア、そして彼の本や物語の執筆の両方であると主張バースはその後、二十世紀のアメリカ文学の中で最も重要な人物の一人です。

バースはその後、二十世紀のアメリカ文学の中で最も重要な人物の一人 彼は一貫して文学的実験の最前線にいて、その結果、時には不均一な作品を生み出し、彼の特定のタイプの実験の結果として、時には自己意識的に機知に富んだ作品を生み出してきた。 それでも、彼は今ランク付けされ、おそらく今世紀の最高の間でランク付けされ続けるいくつかの作品を制作しています。

—リチャードTuerk