Threnody for The Victim of Hiroshima

Krzysztof Penderecki
生まれ:November23,1933. Děbica、ポーランド
居住：Wola Justowska、ポーランド、クラクフの郊外

作曲：彼は彼のThrenodyを作曲-後に広島の犠牲者のためのThrenodyと呼ばれる-1960年に

世界初演: 同年5月にポーランドのカトヴィツェで行われた作曲コンクールに応募し、1961年5月31日にラジオ・ワルシャワで放送され、ヤン・クレンツがポーランド放送交響楽団を指揮した。 この作品は1961年9月22日に公式に公開初演され、1977年1月のワルシャワ秋祭りでアンドジェイ・マルコフスキーがクラクフ・フィルハーモニック交響楽団を指揮した。 小澤征爾が指揮した

計装：52弦、24ヴァイオリン、10ヴィオラ、10チェロ、8ダブルベースで構成される

デュレーション: 約10分

裏話1950年代はポーランドの音楽の異常な活性化を目撃しました。 ソビエト連邦が徐々にその国の文化活動へのグリップを柔らかくするにつれて、ストラヴィンスキー、シェーンベルク、ウェーベルンによる二十世紀の古典は、そこで遅ればせながらの最初の公聴会を受け、ピエール-ブーレーズ、ルイージ-ノノ、ジョン-ケージ、カールハインツ-シュトックハウゼンなどの新しい音楽シーンの著名人は、ポーランドの観客の間で熱心なリスナーを発見した。 1956年、ワルシャワ秋の現代音楽祭がポーランドで数十年ぶりに真に前衛的な作品を公に放映したとき、流域の瞬間が来ました。

このフェスティバルは、1961年に広島の犠牲者のためのThrenodyがプログラムされた後、Krzysztof Pendereckiが最も例外的なものとして受け入れられるであろう、最も重要なポーランドの作曲家—Witold Lutosławskiのような上級実務家だけでなく、印象的なアップアンドカマーのための不可欠な証明場として機能しました。 彼は1959年に3つの作品が匿名で提出され、ポーランド作曲家連合が主催する作曲の上位3つの賞を獲得したが、Threnodyの成功は彼のキャリアをより高い高原に押し上げた。 1960年代から70年代にかけて、84歳の誕生日を迎え、ドイツ連邦共和国功労勲章大十字章（1990年）をはじめとする国際的な名誉の受賞者である。; グラウマイヤー作曲賞（1992年）、フランス芸術勲章司令官（1996年）、アメリカ芸術文学アカデミー名誉会員（1998年）、ウィーン音楽友の会（2000年）、香港舞台芸術アカデミー（2001年）、イタリア共和国功労勲章オフィサー（2000年）、オーストリア共和国功労金大綬章（2003年）、日本名誉賞（2003年）。2004年、ポーランドの白鷲勲章（2005年）を受賞した。

多作の作曲家であり、彼は八つの交響曲（彼は第九を書きたいと言います）、様々な器楽ソリストのための協奏曲や協奏曲、多くの独立した交響楽章、四つのオペラ、多くの合唱と室内楽を含むカタログを構築しています。 彼のスタイルは、通過する数十年でいくつかの後期ロマンチックな壮大さを想定していますが、彼のThrenodyの時に、Pendereckiは音の革命的な道を模索していました。 1960年、彼はポーランドのカトヴィツェで開催されたGrzegorz Fitelberg Composers’Competitionに参加した。 1961年にパリで開催されたトリビューン国際作曲コンクールで3位を獲得したが、1年後に放送されたラジオの演奏のテープがパリに送られ、1961年にユネスコのトリビューン国際作曲コンクールで受賞した。 この作品の名声はそこから広がり、彼の最も有名な構成のままです。ちょっとタイトルを考えてみましょう。

Pendereckiはもともとこの作品8’37″と呼ばれ、それは彼がその実行時間として想定していたものです。 （ジョン-ケージの4’33″は、1952年に初演され、ちょうどその時の作曲家の心に多くのだった。）やがて、彼はより刺激的なトレン（Threnody、嘆きを意味する）に名前を変更しました。 それは、西ドイツの批評家カール・H・ヴェルナーのようなリスナーに感情的な影響を与え、1961年に出版されたMusicaでは、それを「非常に個性的な作曲と楽器の技法における明らかに絶望的な激変的な雰囲気の深い不穏な作品」と説明した。”Pendereckiはその後、タイトルをTren pamieçi ofiar Hiroszimy（広島の犠牲者のためのThrenody）に拡張しましたが、彼は作品がその日本の都市の原爆の破壊のアイデアやイメージに触発されたものではないと警告しています。 彼は1994年の演説で、”ポーランドのレクイエム、または広島の犠牲者のための以前のThrenodyのような作品は、自律的な芸術的存在を持っているかもしれないが、ジャーナリズムとして読まれる傾向がある。”（この演説はエッセイ集”迷宮の時間”に転載された。）それでも、言及が適切に見えなかった場合、彼は彼のタイトルを拡大していないだろう。 確かにPendereckiは原爆によってもたらされた荒廃によってぞっとした。 この作品が1964年12月1日に広島で上演されたとき、彼はその場所での爆発を「人類の悲劇」と呼んで市長に手紙を書いた。”これは私が書いていた本当に政治的な音楽ではなかった”と彼は1997年のインタビューで述べた”しかし、それは私たちがポーランドに住んでいた時間に適”

この作品の音楽は、リスナーに多くのイメージを示唆しているかもしれません—賑やかな昆虫、サイレンを金切り声、さらには爆弾の爆発。 音楽百科事典のニコラ・スロニムスキーは、この作品の結論は「灰白質の大規模な色調の雲であり、2オクターブのイコシテトラフォニックの調和を包含する」と感じた—イコシテトラフォニックはオクターブを24ステップに分割したことを示している。 それにもかかわらず、Pendereckiが厳密に音楽的な言葉でそれに近づいたことを強調する価値があります。 “まず第一に、”彼は書いた、”私は文字列の選手だった。 当時、私はまだワルシャワの実験的な電子音楽スタジオで演奏して働いていました。 . . . 私は電子スタジオは、あなたが見つけるすべてのそれらのクラスタを試して、その時点で私を助けたと思います。 . . .”クラスターによって、彼は数十年前に新しい音楽サークルで確立された練習を参照していました-高と低エンドポイントの間のすべてのノートが一度に鳴 伝統的に、これは半音半音の凝集であったが、Threnodyでは、Pendereckiのクラスターはまた、定義された楽器グループ内の各プレイヤーが異なるピッチを演奏して、四分の一音 この組成物は、アコースティック楽器のために転写された電子音楽の一部のようないくつかのリスナーに聞こえるかもしれません。 実際、それは最初から音響の概念でしたが、電子音に精通している心から出てきました。

Threnodyは52弦でスコア化され、各ミュージシャンは個々の行を演奏します: 24個のヴァイオリン（主に六つの四つのグループに分かれている）、10個のヴィオラ（五つの二つのグループで）、10個のチェロ（五つの二つのグループ）と8個のダブルベース（四つのグループ）。 例えば、作品の終わりに向かってのエピソードでは、アンサンブルは三つのグループとして動作し、それぞれが四つのヴァイオリン、三つのヴィオラ、三つのチェロ、二つのダブルベースからなる。 プレイヤーのすべては、はるかに弓の通常の文字列の語彙を超えて行くか、特殊効果のために、摘採（ピチカート）を拡張技術を採用しています。 弓は、指板に沿って、橋の上または橋の近く、橋とテールピースの間など、弦の多くの場所を打ちます。 ミュージシャンは、ビブラートとトレモロの広いバリエーションを採用し、時にはそれが持続されるように実質的にノートのフラッターを変更し、多くの場合、 彼らは極端な量でこれらのことを行います。 彼らは弓や指で楽器の体を打つ。 “1960年の私のThrenodyでは、弦楽器は打楽器のように聞こえます”とPendereckiは1997年のインタビューで観察しました。 “今日、そのような解決策は何も新しいものではありません。”

彼のThrenodyの詳細は確かに多くの模倣になった。 彼の作曲の一環として、Pendereckiは彼が想像した効果を示すために様々な記号を発明しました。 Threnodyのライブパフォーマンスは正確に複製することはできません; 作品は慎重に詳細に書かれているが、Pendereckiは、ミュージシャンがスコアを解釈する際にいくつかの余裕を可能にし、aleatoricの側面は、プレイヤーがノートの特定のグルー スコアには小節線はなく、ピッチやジェスチャーの持続時間は秒単位のタイミングで示されます。 作品は、多くの瞬間に混乱の瀬戸際に立っているように見えることができますが、作曲家は作曲家が常に行っているように注意深い制御の下でそれp>

—ジェームズM. Keller

音楽についての詳細
録音：Krzysztof Penderecki指揮ポーランド放送交響楽団（EMI）|Antoni Wit指揮ポーランド放送交響楽団Katowice（Naxos）|Penderecki指揮AUKSO室内管弦楽団（Nonesuch）

オンライン：細心の注意を払って作 でそれをチェックアウトbit.ly/SFS_Penderecki。

読書：Krzysztof Penderecki：ヴォルフガング*シュウィンガー（ショット）によって彼の人生と仕事、|Krzysztof Penderecki：レイEによって彼の作品へのガイド。 ロビンソン（Summy-Birchard）/時間の迷宮：千年の終わりのための五つのアドレス、Krzysztof Penderecki、ウィリアム-ブランド（ヒンショー音楽）/ポーランドのルネサンス、バーナード-ヤコブソン（Phaidon Press）

（2017年）