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ビヨンセとリアーナは、ティーンエイジャーの頃から執拗に記録されており、Rに根ざしたヒットの安定した流れの強さで世界的なポップスターとなっている。&BとRに根ざしたヒットの安定した流れの強さで世界的なポップスターとなっている。ファンク 単に彼らの見せかけの遍在に基づいて、それは両方の歌手が非常に良いを持っていたように見えるだろう2011,しかし、精密検査時に,それは二つの星が彼らのキャリアの中で非常に異なる場所にあることは明らかです:相対的な新人リアーナながら,23,総ラジオ支配のための入札でシングルの猛攻撃とスーパースターとして自分自身を確立する過程にまだあります,レコード業界のベテランビヨンセ,30,彼女は彼女の最新の材料で、より個人的なビジョンを追求するために、過去十年間に蓄積してきた影響力を使用しています.結果は？

結果は？

結果は？ リアーナは2011年だけで八つのヒットシングルに登場しており、彼女の最新のスマッシュ、”We Found Love”は、ビルボードのホット100のトップに六週間連続でランクインしている。 一方、ビヨンセの4枚は、月下旬から米国で百万枚を売り上げたにもかかわらず、商業的なフロップとみなされている。

4、ビヨンセの彼女のマネージャーとして彼女の父Mathew Knowlesを落として以来の最初のレコードは、R&Bスターのハードコアの聴衆と接続していますが、”Single Ladies(Put A Ring On It)”、”Halo”、”Irreplaceable”、”Crazy in Love”などのスケールでモンスターヒットを生み出していません。”彼女の最後のメジャーリリース、I Am…Sasha Fierceは、2008年のリリースから三年後にほぼトリプルプラチナであり、その前のアルバム、2006年のB’Dayはトリプルプラチナに認定されている。 4の商業的なパフォーマンスは、ディスクの最初のシングル”Run the World(Girls)”に対する初期の生ぬるい反応によってある程度減少した。

“曲が明白なヒットではないときには、ビデオ、ライブパフォーマンス、または観客に接続するのに役立つ余分なものが必要なことがあります”とKiis FMのアシスタントプログラムディレクター兼音楽ディレクターであり、98.7FMのプログラムディレクターであるJulie Pilat氏は述べています。 “ラジオはすぐにビヨンセをサポートしましたが、シングルのリスナーからは本当に偏光の意見がありました。 彼女のビデオ、出演、公演は遅すぎて曲が終わるまでキックされませんでした。 “The Best Thing I Never Had”は、おそらくアルバムの中で最も明白なシングルでしたが、それはバラードであり、夏の真ん中にリリースされました。”

ポップの音がヒップホップやRに根ざした音よりもテクノ指向のダンスミュージックを支持して大幅にシフトしているため、ラジオでの4つのシングルのささやかな成功は、時代の兆候かもしれない&B近年では、リアーナの本格的なクラブミュージックへの徐々に浸漬とdovetailedしている開発。 ダンスホールやR&Bのルーツでキャリアをスタートさせたが、”Pon de Replay”や”Unfaithful”などの曲で本格的なハウスミュージックに移行し、”Don’t Stop the Music”や”Only Girl(In The World)”などのヒット曲で本格的なハウスミュージックに移行した。”過去一年間の彼女の最大のヒット–”S&M、テクノプロデューサーのDavid Guettaとの”Who’s That Chick”、スコットランドのダンスプロデューサーのCalvin Harrisとの”We Found Love”は、レディーガガ、ブラック–アイド-ピーズ、ケイティ-ペリーなどのチャートトップによって助けられたダンスミュージックに対するラジオの現在のブームを心から受け入れている。 （ダンス-ミュージックの主流は、Deadmau5、Skrillex、Swedish House Mafiaなどのフェスティバル-パッキング-アーティストとともに、ツアー-サーキットでのジャンルの繁栄にも貢献している。)アーティストとしての彼女の信用に多く,ビヨンセは古典的なRで彼女のルーツに忠実に滞在しています&Bと彼女の強みに遊んでいます,しかし、少

ポップラジオでのリアーナの信じられないほどの成功、優れたデジタルトラックの販売とYouTubeで圧倒的な人気は、単に大衆文化のパルスに彼女の指 それは部分的に揺るぎない勢いの結果です–リアーナは2007年に”傘”で大きな壊れて以来、彼女はソロアクトや注目のアーティストのいずれかとして、ラジオでヒッ “子供たちはいつも新しい素材を求めています”と、彼女がティーンエイジャーだったので、リアーナのマネージャーであるJay Brownは最近、BBCに語った。 “三年ごとにアルバムを出すと使い捨てになると思います。”この哲学は、シングルで市場を洪水に対してアーティストを警告する従来の知恵の年の穀物に反するが、結果は否定できないです: リアーナが”ロシアンルーレット”や”マンダウン”など、より多くの視聴者とはあまり関係のないシングルを落としても、角を曲がったところに”We Found Love”のようなモン

次：YouTubeの影響。

ビヨンセは、近年、新しい材料なしで非常に長く行っていないが、彼女の最後のサーシャ激しい時代のシングルのリリースの間に約10ヶ月”、”Run the World(Girls)”のデビュー。 どちらかといえば、2011年後半のシングルでの歌手の必死の離職率は、スポットライトからの彼女の比較的短い中断よりも彼女に対して働いています。 ビヨンセは、新しいDVD”Live at Roseland”に先立って、”Countdown”、”Love on Top”、”Party”の4曲のミュージック–ビデオをリリースした。 この戦略は、いくつかの即時の注意をもたらしたが、それはヒットとして大きなを破るために必要な牽引力を得ることから、それらの曲を保 これらのビデオのそれぞれは、視聴者の多くを集めたが、彼らのYouTubeのビュー数は、ラジオでより良い演奏ビヨンセの曲のためのクリップ、またはラジオのステープルとなったリアーナの曲のためのビデオによって矮小化されています。

インターネットは、人々が過去十年間に音楽を消費する方法に大きな影響を与えてきましたが、ラジオのユビキタス性は、大規模なヒットを破るには それは無視するか、単にインターネット上のコンテンツに遭遇することはありませんので、ビヨンセのweb中心のヒットは、すでに彼女のすべての動きに注意を払うように傾斜した聴衆に主に焦点を当てているのは簡単すぎます。 リアーナのヒット曲は避けるのが難しいので、”Countdown”のような曲はカルトの聴衆に激しく愛されることができ、世界全体に突破することはありません。 リアーナの”Man Down”の論争を引き起こすクリップのように、ビデオがバイラルになっても、必ずしもセールスやairplayに翻訳されるわけではありません。 “マン-ダウン”は2011年にリリースされたアルバムの中で最も視聴率が高かったが、この曲は都市部の放送局を選択するためにのみ提供され、今年のシングルの中で最も売れなかった。

それは言った、リアーナはまだアルバムの売上高の面でビヨンセに遅れています。 4は開幕週に310,000枚を売り上げ、ビルボードのアルバムチャートでナンバーワンを記録し、リアーナの最新作”トーク-ザット-トーク”は197,000枚を売り上げた。 ビヨンセのSasha Fierceは、RihannaのLoudの2倍近くのコピーを販売しています。 （公平では、ビヨンセのアルバムは長い間出てきましたが、両方のレコードはスマッシュヒット曲の数をもたらしました。リアーナの若い歪んだ聴衆は、iTunesやファイル共有で育った個々のトラックに焦点を当てることに慣れていますが、ビヨンセの古いファンは、フルアルバムを購入するために、より条件付けられています。 ビヨンセは確かに彼女の作品のより多くのアルバム中心のビューを奨励しています-彼女のソロレコードのすべては、明確に定義されたテーマのconceitsを中心に編成されており、彼女は4年目の”年間の個人的かつ芸術的な旅”の製品として4を提示するために彼女の方法の外に出て、アルバムのメイキングについての彼女のドキュメンタリー。

ビヨンセは確かに古い学校のポップレコードを作ることで一人ではありません–レディー*ガガとアデルは、両方の歌手がそのような”栄光のエッジ”と”ロー”彼女の信用のために、リアーナは彼女自身の権利でテーマ別に統一されたアルバムを制作してきました–Talkは、レイシーな歌詞に重点を置いた緊密に配列された37分のセットであり、Loudは第54回グラミー賞でアルバム-オブ-ザ-イヤーにノミネートされています。 この種の検証は、ビヨンセが向かってきたのと同じ方向に歌手をプッシュすることができます–主要なスターとして自分自身を証明した、リアーナは、最終的 リアーナの成功が市場の変化として読むことができるのと同じくらい、ビヨンセが2011年に作った一種のリスクを取るために善意のスーパースターとして彼女のレバレッジを使用することを選んでいないということかもしれません。

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