語り手は不可解にも厳しいと喜びのない都市、”灰色の町”で自分自身を見つける、それは連続的に雨が降る、でも屋内で、地獄や煉獄 彼は最終的に他の場所への遠足を望む人のためのバス停を見つける（目的地は後で天国の麓であることが判明する）。 彼はバスのために並んで待って、彼の仲間の乗客の間の議論に耳を傾けます。 彼らはバスの到着を待つように、彼らの多くは、バスがプルアップする前に嫌悪感でラインを終了します。 それが到着すると、バスは私たちが後で学ぶイエス-キリストの姿によって駆動され、地獄に安全に降りるのに十分な唯一の偉大なものです。 残りの数人の乗客が搭乗すると、バスは灰色の雨の空に舗装を離れて上向きに飛びます。

上昇するバスは、雨雲から夜明け前の澄んだ空に壊れ、上昇するにつれて、乗員の体は正常で固体であることから透明でかすかで蒸気のように変 それが目的地に到着すると、バスの乗客–語り手を含む–は徐々に幽霊であることが明らかにされます。 彼らが下船する国は、彼らが今まで見た中で最も美しいですが、水の流れや草の刃を含む風景のすべての特徴は、自分自身に比べて不屈の固体です：それは彼らに影の足を突き刺す草の上を歩くために巨大な痛みを引き起こし、単一の葉でさえ、持ち上げるにはあまりにも重いです。

輝く人物、彼らが地上で知っている男性と女性は、彼らに会い、悔い改めて天国に入るよう促すために来ます。 彼らは、幽霊が前進し、上向きに移動するにつれて、彼らはより強固になり、したがって不快感が少なくなることを約束します。 幽霊と区別するために”霊”と呼ばれるこれらの数字は、彼らが山と日の出に向かって旅するのを助けるために提供しています。

ほとんどすべての幽霊は、代わりに灰色の町に戻ることを選択し、様々な理由と言い訳を与えます。

幽霊のほとんどは、灰色の町に戻ることを選 この本の関心の多くは、幽霊が放棄することを拒否する言い訳の妥当性と親しみやすさ、そして薄さと自己欺瞞の認識にあります。 芸術家は彼が絵画の彼の学校の評判を維持しなければならないと主張し、拒否します;苦い皮肉は天がトリックであることを予測します;いじめっ子(“大きな男”)は、彼が彼の下にあると信じている人々がそこにいることを怒らせます;しつこい妻は、彼女が天国で彼女の夫を支配することは許されないことに怒っています。 しかし、醜いトカゲの形で彼の幽霊に乗る欲望によって地球上で腐敗した一人の男は、トカゲを殺すために天使を許可し、もう少し固体になり、物語の

ナレーターは、生きているときに作家ジョージ*マクドナルドによって満たされ、ナレーターは、ダンテが神曲で初めてヴァージルに会ったときと同じように、彼のメンターとしてマクドナルドを歓迎し、マクドナルドはヴァージルがダンテのものになったのと同じように、彼の旅のナレーターのガイドになります。 マクドナルドは、魂が灰色の町にいたにもかかわらず天国に残ることを選択することが可能であることを説明しています;そのような魂のために,天の良さは、自分たちの生活に後方に動作します,喜びにさえ彼らの最悪の悲しみを回します,そして天国の延長に地球上での彼らの経験を変更します. 逆に、地獄の悪は、魂が灰色の町に残ったり、戻ったりすると、地球上の人生から記憶された幸福でさえその意味を失い、地球上の魂の経験が遡及的に地獄になるように働きます。

幽霊のいくつかは、灰色の町は、実際には、地獄であることを認識しています。

幽霊のいくつかは、灰色の町 確かに、それは彼らが地球上で導いた人生とそれほど変わらない–喜びのない、友人のない、そして不快な。 それはちょうど永遠に続き、いくつかの文字が最終的に来る”夜”の彼らの恐怖をささやいて、悪化し、悪化します。 マクドナルドによると、地獄を離れて天国に入ることは可能ですが、そうするには、地獄に残された大切な悪（悔い改め）から離れる必要があります。 これは、彼女の夫に会うために来ていた祝福された女性の出会いに示されています：彼女はキラリと光る出席者に囲まれていますが、彼は他人の自己罰的な感情的な恐喝の彼の永続的な使用の代表者である襟付きの悲劇者を使って彼のために話すように、彼は不可視に縮小しています。

マクドナルドは語り手に彼らが立っている土の小さな亀裂を見てしゃがむようにし、バスはそれ以上の大きな亀裂を通って来たことを彼に伝えナレーターの質問に答えて、マクドナルドは、彼がそれについて書くとき、”もちろん、あなたはそれが夢であることを伝えるべきであることを確認します！”最後に向かって、語り手は、大きなブロックが自分の体に落ちる（この時点で落ちる本が彼を目覚めさせる）ように、幽霊の日光の重さを比較し、天国の完全な夜明けの到来で幽霊を残していることの恐怖と苦しみを表現しています。

夢のテーマは、主人公が通訳の家で審判の日を夢見る巡礼者の進歩と平行しています。 チェスのイメージの使用だけでなく、ナレーターの目覚めの生活の中で要素への夢の要素の対応は、不思議の国でのアリスの冒険を連想させると見てガラ この本は、巡礼者の進歩の”最初の部分”を意識的に模倣して、戦時中の英国の不快な現実に天国の夢から目覚めた語り手で終わり、最後の文は”私は目を覚まし、見よ：それは夢だった。”