7月のアカデミー賞に至るまで、昨年に雑誌やウェブサイトに登場したノミネート映画を強調します。 アイラ-サックスは、2009年秋号のメッセンジャーの共同ライター-ディレクター、オレン-ムーバーマンにインタビューしました。 The Messengerは、助演男優賞（ウディ・ハレルソン）とオリジナル脚本賞（アレッサンドロ・カモンとオレン・ムーバーマン）にノミネートされている。

オレン-ムーバーマンの驚異的な監督デビュー、メッセンジャーでベン-フォスターとウディ-ハレルソンが演じる二人のイラク戦争の兵士は、軍事劇場の別の種類 彼らは彼らの息子、娘、兄弟や姉妹が戦闘で殺されたことを家族に伝えるために死傷者通知事務所によって派遣されているので、それは中東ではなく、 彼はこの使命を引き受けるように、フォスターの文字はちょうど軍の病院の外にあり、まだ戦いによって外傷を負っています。 彼はHarrelsonのキャラクター、正確に配信されたスピーチと不遜な個人的な信条は、鎧の彼自身の形である上級将校とペアになっています。 二人が友人になり、お互いの脆弱性、恐怖、失敗を暴露すると、ムーバーマンは、戦争の暴力が言語、信念体系、そしてお互いだけでなく自分自身との対話方法によ しかし、この映画は言葉やスピーチについてのものである限り、それはまた、スピードメタルとコイル編集リズムの時折爆発によって強調魅力的な組成物で、激しく視覚的です。 メッセンジャーでは、ムーバーマンは、私たちの主要な取締役の一人としての彼の到着を発表し、野心的な、説得力のあるデビューをしました。

ムーバーマンはよく彼の脚本の仕事のための映画監督の読者に知られています。 彼はAlison Maclean（イエスの息子）、Todd Haynes（私はそこにいない）、Ira Sachs（結婚生活）など、今日のトップauteursのいくつかのためのユニークなキャリアの執筆または共同執筆のス また、スコット-フリー、ジョエル-シルバー、ジャン＝リュック-ゴダールの作品にも脚本を書いている。 （ムーヴァーマンは、ダニエル-メンデルゾーンの”失われた：伝説のスイスの監督のための六百万の六の検索”の適応をスクリプト化されています。）そして、フィリップ-カウフマン監督のためにスーザン-レイと共同で書かれたニコラス-レイの人生の最後の年についてのバイオピックが中断されています。 Movermanにインタビューするために、私たちは協力者であり友人でもあるSachsに尋ね、執筆から演出への移行、Nicholas Rayからの学び、そして目に続く目について議論しました。

オシロスコープ研究所は、フィルム月30をリリースします。

ムーバーマン：大丈夫。 私は最初に尋ねてみましょう：どのように演出しましたか？

映画監督：どのように演出しましたか？

ムーバーマン：本当に楽しい経験でした。 それは28日間の撮影だった、と私は毎日楽しんで、その位置で非常に快適に感じました。 私たちは素晴らしいキャストと素晴らしい乗組員をまとめ、それは非常に共同になりました。 即興がたくさんありました。 それはちょうど生きていると感じました。

映画監督：それは脚本を書くよりも非常に異なって感じましたか？ ムーバーマン：ええ、まあ、それははるかに少ない孤独です。 あなたが脚本家として持っている圧力とは異なる圧力の全体の他のセットがあります。 しかし、あなたが知っている、私はいつも”映画”として脚本に近づいてきました—私は監督になるとは思わなかったからかもしれません。

映画監督：あなたが他の監督の脚本家として働くとき、それはあなたが何をしているのですか—彼らが”映画”について考えるのを助けますか？”

ムーバーマン：私はそう願っています。 私は監督のように、または監督のように考えて、彼らがやろうとしていることを助け、彼らのビジョンを活用して、自分自身をキャンセルしようとします。 私はプロジェクトのサービスにそこにいます。 私たちは一種のメッセンジャーをそのようにしました。 私たちはすべてこの映画に奉仕していました。 私たちは映画の邪魔にならず、それを実現させ、私が感じたものから有機的に成長させただけで、私たちに多くの良い方向性を与えた非常に良いス

映画監督：あなたの歴史を少し知っていて、映画の勉強を始めて、いつも自分の映画を作ることに興味を持っていたことは、偶然に脚本家になったよ ムーバーマン：間違いなく計画ではありませんでした。

私は1988年に映画監督になることを考えてアメリカに来ました。

映画監督：あなたは他の映画監督を知っていましたか？

ムーバーマン：私は誰にも会ったことがなかった。 私は映画監督を知らなかっただけでなく、創造的なことをした人に会ったことはありませんでした。 それは探検する全く新しい世界でした。 私はヘブライ語で最初に書き始め、私はもう少し自信を持ってなったとき、私は英語に移動しました。 私は非常に満足していた脚本を書いた。 それは隠れ場所と呼ばれ、私はこの雑誌でそれについて話したと思います。 それはうまくいかなかったし、私は一種の私が周りに送信し、脚本家として雇われ始めた書き込みサンプルを残していました。 だからある意味では、ええ、私は一種の脚本に落ちました。 私はそれを勉強したことはありません。映画監督

映画監督

: 私は脚本家としても監督としてもあなたの仕事の体について考えてきましたが、脚本家の作家理論があれば、あなたの仕事について一つを作るこ

ムーバーマン：本当に？ 見えない

映画監督：まあ、私はあなたがイエスの息子を見れば、あなたが見ている場合、私はそこにいない、あなたが結婚生活に関する私たちの仕事を見ても、部外者、人、通常は男の一貫したテーマがあり、彼が内部的に誰であるかを、彼が世界にいる人に橋渡しする方法を見つけようとしているという事実を検討していました。

ムーバーマン: 基本的にニコラス-レイと呼んでる

映画監督：ニコラス-レイはあなたが映画を書いている人なので、あなたがそれを言うのは面白いです。

映画監督：ニコラス-レイはあなたが映画を書いている人だからです。 ムーバーマン：ええ、私は本当に密接に勉強してきた誰かと私が演出している間、私が奇妙な方法で私を助けていたと感じた人—特に彼の本の執筆、私は中断さ

映画監督：この映画のためにNicholas Rayから具体的に何を学びましたか？

ムーバーマン：ニコラス-レイ、彼は間違いなく作家で、他の人の脚本と一緒に仕事をし、まだ彼らに彼自身の映画を作ることができる人でした。 そして、あなたはそれらの映画は部外者、彼らの感情に対処する方法を理解しようとしている男性、常に捜索隊や群衆に追われていると言うことがで そして、私は俳優についての彼の執筆の細心の注意を思い出しました。 私は脚本に取り組んできました—いくつかの生産、いくつかのない—と彼らには常にコンセプトがあり、映画が何であったかの上に常に視覚的、概念的な メッセンジャーに来て、私は実際にそれがちょうど俳優についてであることを行っていたと感じました。 つまり、明らかに映画を作る方法、視覚的な言語が何であるかの全体的な戦略がありますが、私はニックが引用したチャールズ-ラフトンのラインを考え続 目は目を見つける。「目の中にはたくさんのことが伝えられるから、目を探してください。 これは、目を見ている人があなたに多くの物語を伝える映画のようなものだと感じました。 もちろん、私たちが映画の中で多くのことをしたその裏返しは、あなたが最終的にそれらを見つけたときに目がさらに意味のあるものになるように、 あなたはほとんどそれらを検索し、誰かの背中を見て、ちょうどそれらを聞いているときでさえ、それらを認識しています。

映画監督：重要なことに、そのコンセプトはあなたの映画の中で多くのクローズアップを持つことには翻訳されません。

ムーバーマン：いいえ。

映画監督：またはニック-レイの映画で。 ムーバーマン：ニコラス-レイの脚本を書いたとき、私はフィリップ-カウフマンと一緒に働いていました。 彼が見た草案があり、彼は基本的に言った、”ちょうどニコラス-レイのようにそれをやろう。 あなたが知っている、私たちはちょうど、すべてのシーンに座って、尋ねるだろう、”私の行動は何ですか？ それがニックがすることだからだろう？ だからニックについての映画を作るときは、それをしなければならないはずです。”それは私が分析することを余儀なくされました,それが移動する方法でそれを形作るの種類,必ずしも古典的ではありません”これはどのようにプロッ”道が、文字の欲望とニーズと野心を養うために。 “私が望むものを得るために私がする必要があることは何ですか”それは基本的に俳優を演出するためのレイの全体的なアプローチでした。 だから私と一緒に自動的に起こっていました。

映画監督：あなたはすべてのあなたの俳優から素晴らしいパフォーマンスを得るが、特にウディ*ハレルソンとベン*フォスター。 彼らはあなたから必要なものを、非常に異なっていましたか？ ムーバーマン：非常に異なっています。

ムーバーマン：非常に異なっています。 ベンは撮影の九週間前にニューヨーク市に来ました。 私たちはたくさんたむろしました。 私たちは、単語ごとに全体のスクリプトの単語を通過しました。 私たちは物事を議論しました。 私たちは物事を書き直しました。 私たちはその場で即興的なものを作り、それらをスクリプトに入れました。 彼は多くの研究をしました。 彼の足の一方が他の足よりも短いという考えがあるので、私たちは彼のために特別な靴を作っていました。 私たちは彼のためにこれらの軍のブーツを作ったので、彼はバランスを崩しました。 彼はマンハッタンで夜に何時間も歩いていて、散歩に慣れていて、ドキュメンタリーを見たり読んだりしていました。 多くの準備と多くの交換がありました。 そして、彼はまた、私は彼を知っていた前に、最初に私のために衝撃的な方法で、非常に公正であろう。 彼は何かを読んで、”ああ、それは本当に素晴らしい行です。 ウッディに渡した方がいいと思う”彼は本当に彼の性格の沈黙を理解していたので、彼はそれについて貴重ではありませんでした。 彼はちょうど非常に開いていた。 ウッディと一緒に、ウッディは別の映画を撮影していた。 私たちが撮影を始めたとき、彼はルーマニアにいました。 彼はルーマニアの撮影から少し休憩を得て、三週間ここに来た。 彼は撮影が始まる前日に到着しました。 私たちは過去に会話をしていましたが、私は彼が兵士の頭に入るための準備、主に物理的な準備をしていることを知っていました。 しかし、彼との仕事の多くはセットになっていましたが、ベンとの仕事の多くは、私たちがセットになるまでにすでに行われていました。 そして、彼らはまた、非常に異なる役割です。 一つは、ウッディの役割はとても言葉です。 彼はちょうど多くの行をヒットしなければならなかった。 私たちは即興でも演奏しましたが、彼はたくさん出なければなりませんでしたが、ベンは言葉がはるかに限られていました。 彼は多くの反応によって場面を通して彼の方法を見つけなければならなかった。映画監督

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: あなたが使用した非常に具体的な撮影スタイルに最も影響を与えた映画はどれですか？

ムーバーマン：間違いなくセールスマン、メイスルズ兄弟によって。 Mayslesは一種のニューヨークでの私の最初の仕事のようなものでした,私はオフィスPAとしてそこに働いていたとき、私はすべての彼らの映画を見ました. メッセンジャーは、ドアに来る人々についての映画であるように感じたので、セールスマンが頭に浮かぶようになりました。 それはセールスマンがそう美しくするものである”これは今起こっている”、ある種の緊急性を必要とする。 主題は非常に異なっていますが、あなたが知っている、セールスマンは多くの点で非常に厳しい映画です。 私が面白いことにメッセンジャーとつながっていると感じた映画の雰囲気には、ある種の絶望があります。映画監督：あなたはそれら二つの映画の重なりを感じることができます。

映画監督：あなたはそれらの二つの映画の重 ムーバーマン：私はセールスマンでズームを見ていたと私は思った、”ああ、それはズームの初期の使用だから、彼らは一種の面白いです。”それはニュースのようなもので、ロバート-アルトマンの映画のようなものではありませんでした。 しかし、それはまた生きていると感じました。 それは即興的に感じました。 Albert Mayslesはちょうどこれらの本能を持っていた、”私はそこに行くつもりです。 今、私は近くに引っ張るつもりです。 私はそれがとても静かだ瞬間を牛乳と人々が周りに立っている無のうちの瞬間を作成するつもりです。”それは本当に私に訴えました。 だから私はAltmanとHal Ashbyを見始めました、人々はズームの使用について恥ずかしがり屋ではありませんでした。 私はボビーに、私が偽って”人道主義的なズーム”と呼んだ何かについて話しました。”

映画監督：とは対照的に…？ ムーバーマン：機能的なズームとは対照的に。 私がボビーに彼が引き込まれたと感じた特定の点でズームするライセンスを与えたという意味でちょうど人道主義。 ボビーは非常に愛情のある人で、私は映画が愛情のようなものでなければならないと思った。 私には、それは愛、または愛の可能性についての映画であり、それは生活の中でハードなものを通してあなたを取得する方法。 私たちが長いテイクを撮影するシーンがあるでしょうし、私は彼に言うでしょう、”ちょうどベンを見つけます。”または私は彼に言うだろう特定のシーンは、”それを通してあなたの方法を感じます。 あなたを魅了するものを参照してください。”そして、我々は再びそれをやった場合、私はより具体的な場所を指すだろう。 私は本当に前進し、人々に近づき、彼らの目に何があるのか、彼らの魂に何があるのかを本当に見ようとしているという感覚を本当に望んでいました。 そして、時にはあなたがのように感じるときに引き戻す、”ああ、これは少し不快です。 ここに近づきすぎているようなもの。”

映画監督：そのような作業プロセスには、あなたと撮影監督の間に多くの信頼が必要です。 ムーバーマン：ボビーと私は非常に最初からクリックしました。

そして、それは私が自分自身について学ばなければならなかったことです—私はどのような監督になるのか、または私がどのように監督の役割を果た そして、私はコラボレーションを渇望していたことがわかりました,様々な部門との相互作用とちょうどものを考え出すの創造的なプロセスを渇望. しかしあらゆるタイプの仕事と同じように、その信頼を有し、人々に部屋を与えれば、それらは実際にそう多くの大きい事を思い付き始める。

映画監督：それは親子関係のようなものです。
ムーバーマン:親子関係のように、その通りです。 そして、私はほとんどの部分については、私が働いていた人々のほとんどは本当に私が強迫的な方法でそれを制御する必要はありませんでしたので、 彼の肩に見守られなければならなかった人はほとんどいなかったし、”あなたは何をしていますか？”

映画監督：私はOren Moverman auteur理論に戻りたいと思います。 あなたは、これが愛についてのいくつかの点で映画であることを育てました。 私はまた、この映画は、あなたの他の作品のように、自分が収まる場所を見つけること、所属の性質についてだと思います。

映画監督：そして、私にとっては、それはあなたに直接接続されているようです—移民の物語に。 ムーバーマン：それは本当だと思いますが、私はイスラエル出身で、イスラエルの移民のように育ったように感じました。 私はそこに属していないように感じました。 それは移民の国であるため、部分的にそれはです。 私は生まれたときに18歳だった国に生まれました。 人口のほとんどはネイティブではなかった—それは多くの問題を作成しました—しかし、私はいつも部外者のように感じました。 私は自分が属しているように感じたことはありません。 中東に住んでいるのは私にとってとても奇妙でしたなぜなら私を見てください私は中東出身ではありません 私の家族は東ヨーロッパ出身です。 暑さに耐えられなかった ただの奇妙な存在だった 私はイスラエル人のように感じていない、または私はイスラエルとの接続のいずれかの種類を感じていないことを言っていないので、私はそうです。 それは非常に強いものです。 しかし、ええ、私はいつも移民のように感じてきました。 そして、多分それが私がここでとても快適な理由です、ここで私は正式に移民になることができますので。

映画監督：あなたが特定の識別を感じたメッセンジャーに一人のキャラクターがありましたか？

ムーバーマン：ええ。 ウディは私にその質問をし、私が彼に言ったとき、彼は私を殴りたいと思っていました。 それはベンの性格です。 私はイスラエルで働いていましたが、ベンと一緒に仕事を始めるまでは、彼の励ましを受けて、私の経験からのものを映画に入れることを始めました。 ベンは私に私の経験についての話をするように強制し、数回以上、彼は私がスクリプトにそれらを置くことを主張し、彼らは映画の中にいます。 私はこれらの経験を誰とも共有したくありませんでした。 私は彼が一種のようなこの実現に私をもたらしたと思います,”Ok,私は一種のこの文字を通じて私の人生の中でいくつかのものを扱うことができま 私がアメリカの兵士と話し、彼らは完全にベンのキャラクターを得ると言うとき、それは面白いです。 彼らはWoodyが誰であるかを完全に知っていますが、これらすべての感情を戦っているタフガイの現代の兵士バージョンのようなものなので、彼らは完全 私はそれが私のようなものだったと思います。 私は行動の特定のルールと役割で自分自身を運ぶの特定のモードを持っていた男性の世界にいました。 あなたは兵士です;あなたはタフな男です;あなたは世界の厳しい部分でタフな軍隊にいます。 感情の余地がありましたが、それらのことは非常に混乱し始めました。 私は二日間の休暇のために軍隊から家に帰ってきて、部屋に閉じ込められ、暗闇の中で何度も何度も黙示録を見た男でした。 私はその男だった。

映画監督：ごめんなさい、それはどんな男ですか？ ムーバーマン：それは日常生活の中で正常ではない戦闘ゾーンで物事を見て、やって混乱する兵士です。映画監督

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: あなたの軍事的背景とあなたの芸術的なコラボレーションを知っていることは、あなたが男性の世界で特に快適であると私には思えます。 あなたが特定のあなたの男性の関係で作成する親密さがあり、それは同様にこの映画の中にあります。

ムーバーマン：ええ、ええ。 だから私はそれが愛についての映画だと言っていますなぜならそれは愛の物語だけではなく、サマンサ-モートンのキャラクターとの潜在的な愛の物語ですが、それは本当に私の心の中で二人の男の間の愛の物語です。 異性愛者の愛の物語は、おそらくポスターを置くための最良のものではありませんが、—そしてそれは私がそれについて話した方法です。 そして、それは本当にウッディとベンがお互いに恋に完全に落ちたことを助け、あなたはそれを見ることができます。 あなたは、これらの人が本当にお互いを好きであることを関係の発展の中で見ることができます、そして、彼らはそうします。

映画監督：今映画について話すと、それは私が実現したよりもはるかに自伝のように思えます。 そして、軍事的要素だけでなく、彼が住んでいる世界で活躍しているだけでなく、そこから遠く離れている人としてのベンの性格の立場のためにも。

ムーバーマン：ええ。

映画監督：ある意味では、作家と監督の両方の役割です。 ムーバーマン：幸いにも、私はアレッサンドロ-カモンと一緒に脚本を書いた。 それは本当に私が感じたより個人的なものは、主にベンのキャラクターを通して、彼がウッディのキャラクターを通してやった多くの素晴らしいことと 私たちはある時点で、私はベンで、彼はウッディだと冗談を言った。 そして、私はそれが実際に映画の仕事を作るそのバランスだと思います。

映画監督：私は映画の終わりに向かって転覆していると思うそのダイナミックは、各キャラクターがある意味で彼自身の逆になるとき、また非常に強

ムーバーマン: また、映画が始まると、ベンのキャラクター、ウィル—あなたは映画の終わりまでこれを知らず、この記事を読まない限り登録することさえできません-すで 彼は何を経ても強く成長するつもりです。 奇妙な決意と奇妙な規律の彼のようなもので、彼はそこに着くでしょう。 Woodyのキャラクターは、彼の世界が設定されているように映画を開始します。 すべてが分かった 彼は誰よりも賢い 彼は多くの問題を考えています。 彼は多くのことのためのカムバックラインを持っている、と彼は面白いです。 しかし、未解決のものがたくさんあり、傷ついているものがたくさんあります。 私は一日の終わりに、あなたが知っている、私の好きな要素の一つは、多分私の人生でも、私が考えるもので、男性の世界と感情の世界であり、どのように どのようにして、軍事、男性支配の世界の中で男性として存在し、彼がどのように感じているのか、彼が他の人とどのように関係しているのか、何が壊れているのかを認識している人になることができますか？

映画監督：あなたはそれがあることの挑戦だと思いませんか—

ムーバーマン: 人間?

映画監督：-人間、はい、だけでなく、映画のコミュニティの一部？

ムーバーマン：ええ。

映画製作者：業界における映画製作者の一部。

映画製作者：業界における映画製作者の一部。 業界のアーティスト。

ムーバーマン：それは常に映画の挑戦でした。 それはビジネスであり、それは芸術です。映画監督：それは感情についてのビジネスです。

映画監督：それは感情についてのビジネスです。

ムーバーマン：よく入れて。

映画監督：あなたが見たことを覚えている最初の映画は何ですか？

ムーバーマン：オズの魔法使い。 私はイスラエルで、ジムで、学校で、また防空壕だった、7歳でした。 そして、それは私を怖がらせた。 私は家に帰ってきた、私は二週間病気だった。 私は本当にショックを受けていました。 私の子供たちが私に最終的に座ってそれを見るように強制するまで、私は30年以上再びそれを見なかったので、私はそれを見ませんでした。 私はライトがダウンして行くの感覚と画面上で起こって始めたこのことを覚えているので、私は、文字通り映画を恐れていました。 それは本当に、本当に恐ろしいものでした。 何年もの間、私は映画館でライトが降りてきたときにその気持ちを持っていました。

映画監督：あなたは他のすべての独立した映画監督のように、映画の終わりを心配していますか？ ムーバーマン：いいえ、実際にはありません。

つまり、私は世界の終わりを心配しています…。 誰かが私にその行を言った、あなたが知っている、”あなたが心配している場合は、あなたが死ぬ心配していない場合は、あなたが死ぬので、なぜ死ぬ？”私はそれが現時点で私の強迫観念を夢中にされているものであるとは言えません。 私はそれがどこかに起こっていると思う、私はちょうどもう方向が何であるかわからない。 しかし、それが落ち着いたら、映画と視覚芸術の視覚言語がどこに向かっているのかを認識し、その中にエキサイティングなものがあると思います。 それを見つけて、それらの新しいものを創造するのは、それに投資されている人々次第です。 誰が知っている、という理由だけで、非常に抽象的に聞こえますか？

映画監督：まあ、あなたは美しい映画を作りました。 君を誇りに思う

ありがとうございます

映画監督：子供は良いやった。

ムーバーマン：それはそれですか？ 難しい質問があると思った