プロデューサー、ラッパー、音楽レーベル幹部

一目で…

ラップ音楽の黄金時代の間に育った

成功したレコード会社を形成

会社の活動を多様化する予定

選択されたディスコグラフィー

ソース

1997年の初めは、初期の彼の友人、ビギー*スモールズの終焉、そして半ば1997はほとんどヒップホップの最も多作なプロデューサーとしての彼の出口を見ました,ショーン”パフィー”コームズは、 ラッパーのパフ-ダディとして、または確実なヒットメーカーの本能を持つ最も求められているプロデューサーとして、またはニューヨークを拠点とするバッドボーイミュージックレーベルの最高経営責任者として、1997年のコームズは、ヒップホップ分野だけでなく、ビルボード誌が編集した一般的なポップミュージックチャートでも、次々とチャートレコードを粉々にした。

彼のヒットシングル”I’ll Be Missing You”は、バッドボーイレコーディングアーティストのフェイス-エヴァンスとグループ112と一緒に録音され、同誌のHot100シングルリストのトップにランクインした。 その後、コームズは、殺害されたラッパー、悪名高いB.I.G.の”Mo Money Mo Problems”に出演し、エルヴィス-プレスリー、ビートルズ、Boyz IIメンだけが管理していたナンバーワンに成功した。 バッドボーイシングルスは、22週連続で驚異的な合計のためのチャートをトップに行きました。 コムズ自身のCD”No Way Out”は、Puff Daddyというグループ名でリリースされた&The Familyは、今年のベストセラーのコンパクトディスクの一つであった。 プロデューサーとして、コムズはマライア-キャリーからショービジネスの伝説ジェームズ-ブラウンに至るまで多くのアーティストをプロデュースしており、バッドボーイや他のリズム-アンド-ブルースのスターで成功したアーティストの名簿に加えて、ジョデシやメアリー-J-ブライジなどのレコーディングはすでにコムズのプロデューサーのコントロールでのスキルから利益を得ていた。 エンターテインメント-ウィークリーは、コームズをショー—ビジネスで最も強力な100人の年間リストに指名した。

トップ櫛に向かう途中でひどい挫折を克服していた—だけでなく、通常のキャリアの課題だけでなく、暴力や悲劇のイベント。 最も深刻な打撃は、1997年3月に彼の親友、labelmate、そして悪名高いB.I.G.Combsが1990年代半ばに「gangsta rap」の優位性でラップミュージックシーンをますます傷つけている暴力的な競争を回避することができた悪名高いB.I.G.Combsが殺害されたことであったが、その余波は彼が真剣にビジネスから出ることを検討しているのを見たが、彼はとどまることにした。 “私はちょうどこれ以上それを取ることができませんでした。…私は起こったすべての現実と一緒に暮らすようになったので、私もそれを処理するかもしれません。 ビギーは私に止めさせたくない ビギーはバッドボーイが止まらないことを望んでいないだろう”と彼はSource magazineに語った。 アメリカの500最大の企業の一つにバッドボーイエンターテイメントを構築することを目指してunapologetic起業家は、コームズは彼の友人の死を活用のいくつかに しかし、アメリカや国際的な消費者は明らかに彼の悲しみの音楽表現に動いて何かを発見しました：”私はあなたを逃してしまうでしょう”十五カ国でナンバーワンに達しました。

一目で…

フルネームSean J.Combs;November4,1969,New York,NY;janiceとMelvin Earl Combsの息子;息子Justin Dior Combs。 教育：ハワード大学、1988-90。

キャリア：アップタウンレコード、ニューヨーク、1990年のインターン;アーティストとレパートリーのディレクターに昇格し、その後副社長、1991年;バッドボーイエンターテイ 悪名高いB.I.G.、Faith Evans、112、Mase、アレサ-フランクリン、マライア-キャリー、キース-スウェットなどのシングルやアルバムをプロデュースした。; 1997年、アルバム”ノー-ウェイ-アウト”をリリース。

メンバー：テレビのアメリカ連盟&ラジオアーティスト;ミュージシャンのアメリカ連盟。

住所：最高経営責任者、Bad Boy Entertainment、8-10W.19th St.、ニューヨーク、NY10011。

ラップ音楽の黄金時代に育った

Sean Combsは1969年11月4日にニューヨークで生まれました。 彼の父親は3歳の時にアッパー・マンハッタンの路上で殺害されたが、未亡人となった母親は一度に3つの仕事をし、ニューヨーク州マウントバーノン郊外の家を買うために一緒にお金を掻き集めた。 “最初は誰も私をラップアーティストとして受け入れないと思っていました”とコームズは後にミネアポリス-スター-トリビューンのチャック-フィリップスに語った。 “結局のところ、それは私が”フードから来たようなものではありません”と彼は付け加えました。 しかし、彼の母親はニューヨークのハーレムと家族の関係を維持し、若いショーン-コームズはラップ音楽の創設者の作品を吸収し、顕著な文化教育を得たことがあった：グランドマスターフラッシュ、ランD.M.C.、KRS-One、および多く。 “私は12歳になり、時には私は音楽を見て、午前中に3、4まで出ているだろう。 私はそれをするためにこっそりしなければならなかったが、私はそれをやっていた”と彼はローリング-ストーンのミカル-ギルモアに語った。 幼馴染からは「ぷにぷに」の愛称で親しまれていた。 “私は子供のように怒ったときはいつでも、私はハフとパフに使用されます…… だから私の友人は私をふくらんでいると呼び始めました”と彼はJetに語りました。

コームズは1988年にワシントンD.C.のハワード大学に入学しました。 彼はラップ音楽イベントの宣伝に多くの時間を費やしたが、彼は少なくとも二年間ハワードに残ることができた。 ラッパーのヘヴィDの勧めで、1990年にニューヨークのアップタウン・レコードでインターンとして音楽活動を始める。 コームズはレーベルヘッドと元ラップアーティストのアンドレ-ハレルの注目を集め、彼は若い弟子のアーティストとレパートリーのディレクターを指名し、街の繁栄するラップシーンを熱心に理解している二十歳のための特別な影響力の位置を指名した。 1年後には副社長に就任した。 コームズはすぐに熟練したプロデューサーになり、JodeciのForever My LadyやMary J.BligeのWhat’s the411などの成功したアップタウンのリリースに取り組んだ。.

物事はコームズが1991年の月にニューヨークのシティカレッジで推進悲惨な有名人のバスケットボールのイベントで悪化のためにターンを取りました。 九人が門でスタンピードで殺された。 コームズは余波の中での死のためにいくつかの責任を受けたが、他の弁護士の中で有名な弁護士ウィリアム-クンストラーによって法廷で成功裏に弁護された。 1993年、アップタウン-レコードから解雇された。 ハレルとの分割は彼にとって困難でした。 “それは学生を拒否する古い先生のようだった、”コームズはローリング-ストーンに語った。

成功したレコード会社を結成

わずか二週間後、コームズは彼の新しい会社、バッドボーイエンターテイメントの音楽出力を配布するために、大規模な音楽コングロマリットAristaとの契約を確定しました。 1993年から1997年にかけての総売上高の見積もりは100万ドルから200万ドルの範囲であった。 アリスタは1997年にレーベルとの関係を再交渉したときに600万ドルの現金前貸しでコームズに報酬を与えた。

コームズはバッド-ボーイのアーティスト、マーズ、クレイグ-マックなどのトップ-チャート-レベルのレコーディングをプロデュースし、アレサ-フランクリンやスティングの規模の外部のアーティストと協力してきたが、バッド-ボーイの実権を握った彼の最大の成功は、ニューヨークのラッパー、ビギー-スモールズのレコーディングであった。 SmallsはBad Boyでのコームズの最初の主要なプロジェクトでした。 「彼はとても鮮やかなものを見た」とコームズは1997年の『ローリング・ストーン』のインタビューで回想している。 “あなたが座って、暗闇の中でBiggie Smallsのレコードを聞いた場合、あなたはあなたの前に映画全体を参照してください。 最初の悪名高いB.I.G.アルバム”Ready to Die”は広く注目を集め、第二の”Life After Death”は1997年のトップセラーの一つであり、その年の月にスモールズの殺人事件（この執筆時には未解決）の後に前例のない二つのナンバーワンシングルを生み出した。 以前は主流のR&Bの方向に移り、hip-hop soulというハイブリッドを設立したと信じられていたコームズは、最大販売期間中にハードコア-ギャングスタ-ラップ-スタイルのマスターである悪名高いB.I.G.recordingsのエグゼクティブ-プロデューサーとして自分自身を証明した。

彼は自分自身でさらに大きな成功を収め、Puff Daddy&The Familyという名前で他の様々なバッドボーイアーティストとレコーディングしました。 1997年にリリースされたNo Way Out CDには、”I’ll Be Missing You”が含まれていた。;”このアルバムは、殺害されたSmallsのためのトリビュートまたはレクイエムのテーマを取った。 音楽的には、このアルバムは、1970年代から1980年代のr&Bとロックのおなじみの曲のメロディーとリズムトラックの卸売採用によってマークされていた。 “I’ll Be Missing You”は、1983年の警察のヒット”Every Breath You Take”に直接基づいていました。”

コームズは、他のヒップホップアーティストと彼が借りている作品のアーティストのファンの両方から、この練習のための批判を取っています。 しかし、コームズはそのような卸売借入の発明者ではなく、映画スター/ラッパーのウィル-スミスは、映画”メン-イン-ブラック”のサウンドトラックにパトリス-ラッシェンの1982年のヒット曲”フォーゲットミー-ノッツ”を再利用した。 このスタイルは、少なくともMC Hammerの1990年の「U Can’t Touch This」（10年前のRick Jamesの「Super Freak」に基づいています）にまでさかのぼります。 さらに、”I’ll Be Missing You”のコムズが警察の録音の強さに沿って惰行していると主張した人たちは、歌に含まれている他の引用にほとんど気付かなかった：20世紀初頭のプロテスタントの賛美歌”I’ll Fly Away”、そしてアルバムには、1915年にサミュエル・バーバーによって作曲された古典的なオーケストラ作品「弦のためのアダージョ」。 明らかに、何百万人ものリスナーのために、作品は彼の友人の死に対する櫛の悲しみの説得力のある表現にブレンドされました。

会社の活動を多様化することを計画しました

すでに彼をここまで連れて来た野心のより多くの次の千年紀に頭を櫛。 レストランを開業し、最先端のレコーディングスタジオを開業する予定で、映画ユニットやファッションラインなど、バッドボーイの活動の多様化を目指している。 2001年にアリスタからバッドボーイを購入するオプションを抽出した。 彼はラップの暴力的なサブカルチャーを明確にしようとし続け、エンターテイナーとして自分自身を記述し（彼はソロアーティストとしての仕事を計画していなかったが）、殺されたラッパー Tupac Shakurらから、彼とSmallsがShakurの人生と彼の殺人の試みに責任があったとの非難を否定した。 彼は都心部の若者のためのコンピュータ指導とサマーキャンプ旅行のために支払ったパパの家の社会プログラムを設立し、ミネアポリスのスター-トリビューンに”私は物事を変えるために何が起こるかについての幻想に苦しんでいませんが、私は私のコミュニティの将来に再投資することが重要だと信じています。”

何よりも、櫛は大きく、大きく、最大の考えを続ける可能性が高いようでした。 1998年1月1日、彼は『ニューヨーク・タイムズ』に、「私はとても成功しようとしているので、ハーレム、ブルックリン、ブロンクスのすべての子供たちのためにセントラル・パークを借りたいと思っています。 私は彼らに大きなol’パーティーを投げ、全世界を招待するつもりです。”1997年の彼の成功の後、いくつかのオブザーバーは、コームズの手の届かないところにそのような野心を宣言するだろう。

選択されたディスコグラフィー

（レコーディングアーティストとして）

Puff Daddy&The Family,No Way Out,Bad Boy,1997。

（エグゼクティブプロデューサーとして）

Faith Evans、Faith、Bad Boy、1995。

L.L.Cool J,Phenomenon,Def Jam,1997.

間瀬、ハーレムワールド、バッドボーイ、1997。

悪名高いB.I.G.、死ぬ準備ができて、悪い少年、1994。

悪名高いB.I.G.、死の後の人生、悪い少年、1997。

ソース

定期刊行物

ビルボード、August30、1997。

エンターテインメント-ウィークリー、October31、1997。

フォートローダーデールサンセンチネル、October19、1997。

Jet,January12,1998.

ミネアポリス-スター-トリビューン、May26、1997。

ニューヨーク-タイムズ、January1、1998。

ローリング-ストーン、April20、1995;August7、1997。

ソース、1997年5月。

USAトゥデイ、July22、1997。

Vibe,December1997/January1998.

その他

コムズはまた、バッドボーイアーティストTotal、112、The Loxなどのレコーディングをプロデュースしています; 彼はマイケル-ジャクソン、アレサ-フランクリン、マライア-キャリー、キース-スウェット、警察など、他のレーベルに関連するアーティストのための録音をプロデュースしている。 また、Lil’KimやSWVなどの他のアーティストのレコーディングにも出演している。 彼はまた、Wbネットワーク上で自分自身としてスティーブ*ハーヴェイショーに登場しました。

—James M.Manheim