Francesco Borromini
San Carlo alle Quattro Fontane(San Carlino)Edit
San Carlo alle Quattro Fontaneのファサード。
1634年、ボロミニはサン-カルロ-アッレ-クワトロ-フォンターネ（サン-カルリーノとしても知られる）の教会、回廊、修道院の建物を設計するための最初の主要な独立委員会を受けた。 ローマのクイリナルの丘の上に位置し、複合体は、スペインの三位一体、宗教的な秩序のために設計されました。 修道院の建物と回廊が最初に完成した後、教会の建設は1638年から1641年の間に行われ、1646年にはサン-カルロ-ボロメオに捧げられました。 この教会は、多くの人がローマのバロック建築の模範的な傑作と考えています。 サン-カルリーノはバロック建築にとって非常に小さく、建物全体がサン-ペテロのドーム橋脚の一つに収まることが指摘されている。
サイトは簡単なものではなく、角のあるサイトであり、スペースは限られていた。 ボロミニは二つの交差する道路の角に教会を配置しました。 蛇行したファサードのアイデアは、おそらく1630年代半ばにかなり早い時期に考案されたに違いありませんが、それはBorrominiの人生の終わりに向かって建設され、上部は建築家の死の後まで完成しませんでした。
Borrominiは、計画を構築するための典型的なBorromini装置である幾何学的構成を連動させることから、教会の複雑な地上計画を考案しました。 結果として生じる効果は、内部の下の壁が織り込まれているように見え、部分的には十字の形、部分的には六角形の形、部分的には楕円形の形を暗示して Pendentivesの面積は、下の壁の順序からドームの楕円形の開口部への移行を示しています。 ドームは三位一体のシンボルとランタンに上昇するように、下の視聴者から隠された窓によって照らされ、連動八角形、十字架と六角形は、サイズが減少しdiv>
十六世紀後半には、フィリッピーニの会衆（また、オラトリオとして知られています）は、ローマの中心部にあるヴァリチェッラ（Chiesa Nuova-new Churchとして知られている）のサンタ-マリア教会を再建したものである。 1620年代、教会に隣接する場所で、父親は自分の住居と精神的な練習を行うためのオラトリオ（またはイタリア語でオラトリオ）のデザインを依頼しました。 これらの演習は、音楽オラトリオの発展に非常に人気と非常に影響力となった形で説教と音楽を組み合わせました。
建築家Paolo Maruscelliがサイトの計画を策定し（生き残った）、聖具室は1629年に始まり、1635年までに使用されていました。 しかし、1637年1月に大幅な恩人の後、ボロミニは建築家に任命されました。 1640年には礼拝堂が使用され、より高く豊かな時計塔が受け入れられ、1643年には移転された図書館が完成した。 教会の入り口に隣接する印象的なレンガの湾曲したファサードは、珍しいペディメントを持ち、その背後にある礼拝室に完全に対応していません。 白い礼拝堂の内部には、リブ付きの金庫と複雑な壁の配置があり、第一レベルのバルコニーを支える自立した柱と一緒に従事している柱があります。 祭壇の壁は、後日大幅に再加工されました。
ボロミニのオラトリオとの関係はしばしば満ちていた; 設計と建築材料の選択に関する熱い議論がありました。 1650年までに、状況は頭に来て、1652年にオラトリオは別の建築家を任命しました。
しかし、彼のオラトリオの友人であり、学長Virgilio Spadaの助けを借りて、Borrominiはオラトリオと住居の建物の彼自身のアカウントを文書化し、イラストレーション版は1725年にイタリア語で出版された
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Sant’Ivo alla Sapienza、中庭とファサード。
Sant’Ivo alla SapienzaEdit
1640年から1650年にかけて、彼はローマ大学ラ-サピエンツァ宮殿の近くにあるsant’Ivo alla sapienza教会とその中庭のデザインに取り組んだ。 それは当初、ローマのArchiginnasioの教会でした。 彼は当初、1632年にパラッツォ-バルベリーニ、ジャン-ロレンツォ-ベルニーニでの仕事のための彼の当時の監督によって、委員会のために推薦されていた。 サイトは、窮屈なローマの多くのように、外部の視点のために挑戦されています。 それはジャコモ-デッラ-ポルタの長い中庭の終わりに建てられました。 ドームと蝸牛の尖塔は独特であり、Borrominiと同時代を区別する独特の建築モチーフを反映しています。 内部では、身廊は、星とputtiの線形配列で飾られたドームにつながる、凹面と凸面の終わりのコーニスを交互に囲まれた珍しい集中計画を持っています。 構造の幾何学的形状は対称的な六芒星であり、床の中心からは、角柱は六角形を形成する二つの正三角形のように見えるが、三つの点はクローバーのようであり、他の三つは凹状に切り取られている。 最も内側の列は円上の点です。 合理主義的な幾何学と熱情的でダイナミックなバロックの過剰の融合は、高等教育の教皇機関の教会にとって優れた一致です。
Sant’Agnese In AgoneEdit
ボロミニは、ローマのAgoneのSant’Agnese教会の建設に関与したいくつかの建築家の一人でした。 彼の設計意図のいくつかは、後継の建築家によって変更されただけでなく、最終的な結果は、むしろ不幸に、異なるアプローチのミックスを反映した建物
教会の再建の決定は、彼の家族の宮殿であるパンフィリ宮殿が直面している都市空間であるナヴォーナ広場を強化するための教皇イノセントXのプ ギリシャ十字教会のための最初の計画は、Girolamo Rainaldiと彼の息子Carlo Rainaldiによって策定され、via di Santa Maria dell’AnimaからNavona広場にメインエントランスを移転しました。 基礎が敷かれ、より低いレベルの壁の多くは、設計の批判のためにRainaldisが却下され、Borrominiが代わりに任命されたときに建設されました。
Borrominiは、隣接するPalazzo Pamphiliの一部を含むように拡張されたファサードへのはるかに革新的なアプローチを開始し、彼の二つの鐘楼のためのスペースを得ました。 ファサードの建設はコーニスのレベルまで進み、ドームはランタンまで完成しました。 内部では、彼は主に完成した下の階の橋脚に対して柱を置いた。1656年、イノセントXが死亡し、プロジェクトは勢いを失った。 1657年、ボロミニは辞任し、カルロ-レイナルディが呼び戻され、ボロミニのデザインにいくつかの重要な変更を加えた。 さらにベルニーニによってファサードのペディメントを含む変更が行われた。 1668年、カルロ-レイナルディは建築家として復帰し、チロ-フェリはボロミニが意図していた可能性は非常に低いドームの内部をフレスコ画に依頼した。 さらに大規模な彫像や着色された大理石も追加されました;再び,これらは白い漆喰の建築と象徴的なモチーフに配向されたボロミニのデザインレパートリーの一部ではありません.
ローマの信仰または宣伝Fideの伝播の大学には、一般的に建築史家によって彼の最も空間的に統一された建築のインテリアの一つであると考えられているBorrominiによるRe Magi Chapelが含まれています。
礼拝堂は、彼のライバルベルニーニによって小さな楕円形の礼拝堂のデザインを置き換え、ボロミニのキャリアの後半の作品でした; 彼は1648年に建築家に任命されましたが、礼拝堂の建設が始まったのは1660年までではなく、1665年までに作業の本体が完成しましたが、装飾の一部は彼の死の後に完成しました。
Via di Propaganda Fideへの彼のファサードは、巨大なピラスターによって連結された七つの湾で構成されています。 中央湾は凹状の曲線であり、左にチャペルへの入り口と右に大学への大学の中庭と複合体への主要なエントリを収容します。