Credit: ロカルノ-フェスティバル

1995年に長編アンソロジー”Historias Breves”で短編”Dead King”を受賞し、1999年にデビューした長編”The Swamp”の脚本でサンダンス/NHK賞を受賞したアルゼンチンのLucrecia Martelは審査員賞に見知らぬ人ではなく、昨年のヴェネツィア国際映画祭のメインコンペティション審査員の会長として授与された。

それは、アルゼンチンの映画がCOVID–19によってキャップされた経済危機の完璧な嵐に見舞われ、それを与える祭りのために、ロカルノ映画祭の明日の後の映画で彼女のトップPardo2020賞は、そのお金のために特別かもしれないと述べました。 それはロカルノのためにも特別かもしれません。 ロカルノが擁護し、愛してきた映画を具現化するのであれば、常に知恵を受けた質問をする映画監督であるMartelかもしれませんが、その映画は観客を罠にかける視覚的な力を持っています。

Martelとの簡単なインタビューで、COVID-19によって制作が中止された映画制作者を支援する賞であるLocarno Pardo2020のニュースを受け取った後、Martelは賞に反応し、2007年に先住民活動家Javier Chocobarが暗殺されたことに触発されたハイブリッドクリエイティブドキュメンタリー”Chocobar”にいくつかの反省を加えた。 チョコバルは、白人の地主による先住民族のコミュニティの土地の充当に抗議していました。

マルテルが彼女の映画について話すとき、”Chocobar”で彼女はLocarno Festivalのウェブサイトでのプレゼンテーションまでほとんど行っていなかったが、マルテルは意味と解釈の豊かな新しい層を追加する習慣を持っている。 今後の”Chocobar”も例外ではありません。

アルゼンチンの州の映画インセンティブは、アルゼンチンのIncaa映画研究所の資金源を間引いたCOVID-19によって悪化した経済危機によって激しく打撃 それはこの賞を特に重要にしますか？ または多分賞は、同様に他の重要性を持っていますか？

マルテル: この賞はもちろん非常に重要な財政援助であるだけでなく、さらなる投資家を奨励する威信の印でもあります。 この危機の文脈だけでなく、ロカルノは、他のタイプの映画が彼らの開始から提供できるという市場保証を提供しないプロジェクトに関しては、不可欠なサポートを提供してきました。 物語のリスクがあるとき、経済的リスクもあります。 このような資金は物語の課題を奨励します。

“Chocobar”は、”銃とカメラの両方でこの撮影につながった500年の”理由”を解明し、ラテンアメリカ全体に出現した土地保有のシステムでそれを文脈化していると説明されている。”あなたは非常に簡単にコメントできますか？

“Chocobar”の課題は、私たちが他の人よりも先に進み、時間、休息、領土を乱用することを正当化する、巧妙な計略である狡猾さのいくつかを公開することです。 私たちの文化は、その集会の叫びが財産であるメカニズムは、先住民族のコミュニティのそれを否定しています。 この映画は、アルゼンチンの人種差別を目に見えるようにすることについてのもので、これらすべての熟練した正義の正当化の背後にある唯一の それは単純に見えるかもしれませんが、混合人種であることを想像していない国では非常に困難です。

ロカルノ-フェスティバルのウェブサイトでのプレゼンテーションで、”他人を見ることができない”という映画について話しています。 もう一度、あなたはコメントできますか？

私が意味したのは、”座間”は手続き、手紙、階層の平行世界を描いていますが、その世界の外では役人が理解できない性質のものに襲われていました。 先住民族のコミュニティがこの国で何かを主張するとき、まず第一にそれはそれ自身の存在を証明しなければなりません。 一方の側が他方の側に存在することを納得させなければならないダイアログは疲れています。

あなたはこの映画を”ハイブリッドで創造的なドキュメンタリー”と表現しています。”それは”チョコバー”に”フィクション”の要素があることを意味しますか？

この物語の問題は文書であるため、”Chocobar”はドキュメンタリーであることを装って致命傷を負っているドキュメンタリーであると私はこれまで以上に信 何が登録されているのか、何が登録されていないのか。 小説はこの競合を解決しませんが、文書をアニメーション化することができます。 私たちは、人種差別は毎日リハーサルされているフィクションであるという考えから離れているので、俳優たちは彼らが演技していることを忘れて