1880年代までに、多くのアーティストが今感じている印象派に反対し始めていました。 1886年、フランスの印象派カミーユ-ピサロは、ジョルジュ-スーラとポール-シニャックとともに、息子のルシアンによる最後の印象派展に、新しいスタイルの絵画を含めるべきであると提案した。 新しい作品は、他の印象派の絵画とは別に吊り下げられ、同じスタイルの古いバージョンと新しいバージョンを比較し、主に陽性で満たされました。 批評家のポール-アダムは”この展覧会は新しい芸術に（私たち）を開始する”と書いており、フェリックス-フェネオンは最初に彼らのスタイルを記述するために新印象派（新印象派）という用語を造語した。

SeuratとSignac

Seuratは、多くの場合、彼の象徴的なUne Baignade、Asnieres、（Asnieresの海水浴客）、1884で目立つようになった新印象派の中で最も大胆なものとして祝われています。 都市余暇の主題および白熱光輝によって絵画は何人かの印象派にうなずく、けれども固体性および形態の大いにより大きい感覚と実行される。 彼は座ってヌード、Une Baignadeのための研究、1883年とUne Baignadeのための研究、1883年を含む形と光を探求木炭図面のシリーズと一緒に、絵画のための研究として油で十四 最後の作品は、彼のスタジオではなく、en plein airの典型的な印象派の方法で生産されました。

シグナックはスーラの絵画に非常に感銘を受け、1884年に二人は力を合わせ、色理論と光学に相互の利益を開発しました。 彼らが研究した科学的なテキストには、学生の色のテキストブック：または、現代の色彩学、芸術と産業への応用1881、アメリカの物理学者オグデン-ロードとよ目が色を見ると、それは自動的にその相補的な色相の後のイメージを生成し、隣に置かれた補完的な色が目に”ブレンド”されます。

特に興味深いのは、Chevreulの”同時対比の原則”でした。 印象派はすでにスーラとシグナックは、ドットとダッシュの目のくらむようなヘイズで一緒に無料の色の小さな領域を適用し、さらに開発キャンバス、上の色の混合されていない領域の影響を探求し始めていた、スーラのラ*ルゼルヌ、サン*ドニ、1884年から5年とラ*グランデ*ジャットの島で彼の日曜日の午後、1886年に実証された。 分割主義という用語は、彼らの理論に適用され、点描は色の”点”を適用する技術に適用されました。 シグナックは、”新印象派はドットではなく、彼は分割します。’

新印象派と象徴主義

SeuratとSignacは、Charles Angrand、Henri Edmond Cross、Albert Dubois-Pillet、Leo Gaussonなど、次の年に多くの信者を集めました。 また、象徴主義と新印象派の間には多くの重複があり、象徴的で表現力豊かな内容に相互の関心がありました。 両グループは、水平線が穏やかな感覚を生み出し、上向きの線が幸福を表し、下向きの傾斜線が悲しみを呼び起こした線と色に対する生理学的反応に関する進歩的な審美的理論に惹かれた。

Legacy

Seuratは31歳で若く亡くなりましたが、彼はSignacとともに将来の芸術運動に大きな影響を与えました。 展覧会のシリーズを通じて、部門主義の理論は、それがイタリアの未来主義の基礎となった最も顕著なブリュッセルとイタリアで、ヨーロッパ全土に広 スタイルの革命的な性質は、アールヌーボー、ドStijl、オルフィズム、さらには抽象表現主義の前駆体とみなされています。 また、ブリジット-ライリーとビクター-ヴァサリーのOpアートで探求された”ヒートヘイズ”と残像効果のための道を導いた。