I løpet av fire tiår Ble Cornelius «Johnny» Hodges den mest berømte solisten I Duke Ellington orchestra, og den høyest betalte. Hans rene tone på altsaksofonen var hans telekort, og han brukte det både på frodige, romantiske ballader og på bluesier tall som holdt bandet jordet i musikken til dancehalls selv Som Ellington forsøkte å produsere symfoniske verk av høyeste orden i Et Amerikansk idiom.Hodges har falmet inn i relativ uklarhet, formørket Av geni Charlie Parker, faren til bebop som-dessverre For Hodges—ikke bare skapte en helt ny jazzskole, men spilte det samme instrumentet som Han gjorde.Hodges var sin egen verste fiende når det gjaldt å bevare sin arv. Han gikk sjelden med på intervjuer og kuttet dem vanligvis kort når han gjorde det, reiste seg og sa «Ung mann, Jeg må gå» til frustrerte journalister. Her er syv ting du sannsynligvis ikke vet Om Johnny Hodges, som en gang var en av de tre mest berømte saksofonspillerne i verden:

1. Navnet «Johnny» vises ikke på hans fødselsattest; hans fornavn «Cornelius» vises ikke på hans dødsattest.Som mange gutter som heter «Cornelius» (jeg er en), fant han sannsynligvis det som en lekebyrde og tok sin fars navn.

2. Han giftet seg med Sin andre kone, Edith» Cue » Hodges, i to separate seremonier tjuefire år fra hverandre.den første, i 1944, var en sivil seremoni I Chicago, hvor ventetiden var bare tjuefire timer; den andre, i 1968, var En Katolsk seremoni i New York. Sistnevnte fornyelse av løfter ble uten tvil gjort på hans kones insistering; Johnny synes ikke å ha vært religiøs, og hans begravelse ble holdt På Harlem Masonic Lodge, hvor regelen er at medlemmer ikke diskuterer politikk eller religion.

3. Han spilte i burleske hus I Bostons opprinnelige «Combat Zone», Det Nå revet Scollay Square-området.

området, og dets etterfølger i sør, ble referert til som en «kampsone» på grunn av antall soldater og sjømenn som ville flokkes der for risqué underholdning. Hodges hadde en datter av en danser han møtte der mens han fortsatt i tenårene, men aldri gift jentas mor.

4. Da han først begynte å spille te danser profesjonelt I Boston, han var så ung at han trengte å bli ledsaget av en verge for å overholde juridiske krav.

«Te dans» var ofte en eufemisme; ofte brennevin ble servert på slike saker til tross for deres fornem navn.

5. Da han først kom Til New York spilte han i danseskoler, som i noen tilfeller var påskudd for mer intime møter enn fox trav.Som andre sax-spiller Benny Waters sa det, » hver danseskole hadde sine jenter. Det var ingen lov

mot en vakker jente som tok noen ut etter jobb. En fyr kan sikkert date en kvinne i en danseskole for etter jobb.»

6. Han var på veien så mye at han savnet bryllupet til datteren Lornar, en fiasko som datteren (med sin andre kone) forståelig nok mislikte.

Han hadde et tettere forhold til sin sønn John, som spilte trommer og noen ganger erstattet når en vanlig trommeslager ikke viste på en konsert på grunn av ubesvarte reiseforbindelser.

7. Han brukte minst fire pseudonymer for å unngå kontraktsrestriksjoner og tjene penger på siden ved å utføre på andre musikeres album.han var kjent under syv forskjellige kallenavn, inkludert «Rabbit», «Jeep» og » Squatty Roo.»Han var en kort mann, bare om 5 ‘5″, og kanskje som et resultat ble gjenstand for den kjærlige put-down som et varig kallenavn gir.Hodges var en musikalsk mann av mystikk, men han kunne umiddelbart bli identifisert av det mest flyktige av ting; en enkelt musikalsk notat, en av de få musikerne i jazzhistorien om hvem som kan sies som noe annet enn ren hyperbole.

Utvalgt bilde kreditt: fotografi Av William Gottlieb-via Library Of Congress