den mest komplekse delen av telecine er synkroniseringen av den mekaniske filmbevegelsen og det elektroniske videosignalet. Hver gang video (tele) delen av telecine prøver lyset elektronisk, må film (cine) del av telecine ha en ramme i perfekt registrering og klar til å fotografere. Dette er relativt enkelt når filmen fotograferes med samme bildefrekvens som videokameraet vil prøve, men når dette ikke er sant, er det nødvendig med en sofistikert prosedyre for å endre bildefrekvensen.

for å unngå synkroniseringsproblemer bruker høyere virksomheter nå et skannesystem i stedet for bare et telecine-system. Dette tillater dem å skanne en distinkt ramme med digital video for hver filmramme, noe som gir høyere kvalitet enn et telecine-system ville kunne oppnå.

Lignende problemer oppstår når du bruker vertikal synkronisering for å hindre skjermen rive, som er et annet problem oppstår når bildefrekvens mismatch.

2:2 pulldown Edit

i land som bruker PAL-eller SECAM-videostandardene, fotograferes film bestemt for fjernsyn med 25 bilder per sekund. PAL video standard sendinger på 25 bilder per sekund, så overføringen fra film til video er enkel; for hver filmramme blir en videoramme fanget.

Teatralske trekk som opprinnelig ble fotografert med 24 bilder / sek, vises med 25 bilder / sek. Selv om dette vanligvis ikke er lagt merke til i bildet (men kan være mer merkbart under handlingshastighet, spesielt hvis opptak ble filmet underkranket), forårsaker 4% økning i avspillingshastighet en litt merkbar økning i lydhøyde med ca. 0,707 halvtoner, som noen ganger korrigeres ved hjelp av en tonehøyde, selv om tonehøyde er en ny innovasjon og erstatter en alternativ metode for telecine for 25 ramme/s-formater.

2: 2 pulldown brukes også til å overføre show og filmer, fotografert med 30 bilder per sekund, Som Venner og Oklahoma! (1955), til NTSC video, som har ~59.94 Hz skanning rate. Dette krever at avspillingshastigheten reduseres med en tiendedel av prosent.selv om hastighetsøkningen på 4% har vært standard siden de tidlige dagene AV PAL og SECAM television, har nylig en ny teknikk blitt populær, og den resulterende hastigheten og banen til telecined-presentasjonen er identisk med den opprinnelige filmen. Denne nedtrekksmetoden brukes noen ganger for å konvertere 24 ramme/s materiale til 25 ramme / s. Vanligvis innebærer dette en film TIL PAL-overføring uten den nevnte 4% speedup. For film på 24 ramme / s er det 24 rammer med film for hver 25 rammer AV PAL video. For å imøtekomme denne mismatch i bildefrekvens, 24 rammer av filmen må fordeles over 50 pal felt. Dette kan oppnås ved å sette inn en pulldown felt hver 12 rammer, og dermed effektivt sprer 12 rammer av film over 25 felt (eller «12.5 rammer») AV PAL video. Metoden som brukes er 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 (Euro) nedtrekk (se nedenfor). Denne metoden ble født ut av en frustrasjon med raskere, høyere pitched lydspor som tradisjonelt ledsaget filmer overført FOR PAL og SECAM publikum. Noen filmer begynner å bli telecined på denne måten. Det er spesielt egnet for filmer der lydsporet er av spesiell betydning.

når EN tv-stasjon i en ntsc-region sender en film eller et show som bruker en pal-utskrift / – versjon, men sendes I ntsc-format, utfører de noen ganger ikke riktig PAL TIL NTSC-nedtrekkskonvertering, eller det gjøres feil. Dette fører til at programmet blir sped opp litt og / eller lyd høyere, på grunn av raskere hastighet PÅ PAL 576 linjer / 50 Hz vs NTSC 480 linjer/~59.94 Hz format.

Mainframe Entertainment brukte en ny prosess for SINE tv-programmer. De gjengis på nøyaktig 25.000 bilder per sekund; da, for pal / SECAM-distribusjon, brukes vanlig 2:2-nedtrekk, men for NTSC-distribusjon gjentas 199 felt ut av hver 1001. Dette bringer oppdateringsfrekvensen fra 25 bilder til nøyaktig 60.000/1001, eller ~59.94, felt per sekund, uten endring overhodet i hastighet, varighet eller lyd pitch.

2:3 pulldown Edit

i Usa og andre land hvor tv bruker 59,94 Hz vertikal skannefrekvens, sendes video på ~29,97 ramme/s. for at filmens bevegelse skal gjengis nøyaktig på videosignalet, må en telecine bruke en teknikk kalt 2:3 pulldown, også kjent som 3: 2 pulldown, for å konvertere fra 24 til ~29,97 ramme / s.begrepet «pulldown» kommer fra den mekaniske prosessen med å» trekke » (fysisk flytte) filmen nedover i filmdelen av transportmekanismen, for å fremme den fra en ramme til den neste med en repeterende hastighet (nominelt 24 rammer/s). Dette gjøres i to trinn. Det første trinnet er å senke filmbevegelsen med 1/1000 til 24.000 / 1001 (~23.976) rammer / s. forskjellen i fart er umerkelig for betrakteren. For en to-timers film forlenges spilletiden med 7,2 sekunder. Hvis den totale avspillingstiden må holdes nøyaktig, kan en enkelt ramme slippes hver 1000 rammer.

det andre trinnet i 2:3-nedtrekkingen er å distribuere kinorammer til videofelt. Ved 23,976 ramme / s er det fire rammer med film for hver fem rammer med 29,97 ramme/s video:

23,976 29,97 = 4 5 {\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}

Disse fire rammene er «strukket» til fem ved å utnytte den interlaced naturen til 60 Hz video. For hver ramme er det faktisk to ufullstendige bilder eller felt, en for oddetallslinjene i bildet, og en for partallslinjene. Det er derfor ti felt for hver fire filmrammer, som kalles A, B, C og D. telecine plasserer vekselvis en ramme over to felt, B-ramme over tre felt, C-ramme over to felt og D-ramme over tre felt. Dette kan skrives Som A-A-B-B-B-C-C-D-D-d eller 2-3-2-3 eller bare 2-3. Syklusen gjentar seg helt etter at fire filmrammer har blitt utsatt:

et 3: 2-mønster er identisk med det som er vist ovenfor, bortsett fra at det skiftes av en ramme. For eksempel gir en syklus som starter med filmramme B et 3: 2 mønster: B-B-B-C-C-D-D-D-A-A eller 3-2-3-2 eller bare 3-2. Med andre ord er det ingen forskjell mellom 2-3 og 3-2 mønstrene. Faktisk er» 3-2 » notasjonen misvisende fordi I HENHOLD TIL SMPTE-standarder for hver fire-rammers filmsekvens blir den første rammen skannet to ganger, ikke tre ganger.

ovennevnte metode er en «klassisk» 2:3, som ble brukt før rammebuffere tillatt for å holde mer enn en ramme. Den foretrukne metoden for å gjøre en 2:3 skaper bare en skitten ramme i hver fem (dvs. 3:3:2:2 eller 2:3:3:2 eller 2: 2: 3: 3); selv om denne metoden har litt mer judder, gir det lettere oppkonvertering (den skitne rammen kan slippes uten å miste informasjon) og en bedre generell komprimering når du koder. 2:3:3:2-mønsteret støttes av Panasonic DVX – 100b videokameraet under navnet «Advanced Pulldown». Merk at bare felt vises-ingen rammer dermed ingen skitne rammer – i interlaced skjerm som PÅ EN CRT. Skitne rammer kan vises i andre metoder for visning av interlaced video.

Andre pulldown patternsed

Lignende teknikker må brukes for filmer skutt på «stille hastigheter» på mindre enn 24 ramme / s, som inkluderer hjemme filmformater (standarden For Standard 8 mm film var 16 fps, og 18 fps For Super 8 mm film) samt stumfilm (som i 35 mm format vanligvis var 16 fps, 12 fps, eller enda lavere).

• 16 ramme/s (faktisk 15.985) TIL NTSC 30 ramme/s (faktisk 29.97): nedtrekk skal være 3:4:4:4
• 16 ramme / s TIL PAL 25: nedtrekk skal være 3:3:3:3:3:3:3:4 (et bedre valg ville være å kjøre filmen på 16.67 ramme/s, forenkle nedtrekk til 3: 3)
• 18 ramme/s (faktisk 17.982) TIL NTSC 30: nedtrekk bør være 3:3:4
• 20 ramme/s (faktisk 19.980) TIL NTSC 30: nedtrekk bør være 3: 3
• 27.5 ramme / s TIL NTSC 30: nedtrekk bør være 3:2:2:2:2
• 27.5 ramme / s TIL PAL 25: nedtrekk skal være 1:2:2:2:2

også andre mønstre har blitt beskrevet som refererer til den progressive bildefrekvens konvertering som kreves for å vise 24 ramme/s video (f. eks, FRA EN DVD-spiller) på en progressiv skjerm (F. EKS LCD eller plasma):

• 24 ramme/s til 96 ramme/s (4x ramme repetisjon): pulldown er 4:4
• 24 ramme/s til 120 ramme/s (5x ramme repetisjon): pulldown er 5:5
• 24 ramme/s til 120 ramme/s (3:2 pulldown etterfulgt av 2x deinterlacing): pulldown er 6:4

Telecine judderEdit

«2:3 pulldown» telecine-prosessen skaper en liten feil i videosignalet sammenlignet med de originale filmrammene som kan ses i bildet ovenfor. Dette er en grunn til at filmer sett på typisk NTSC hjem utstyr ikke kan vises så glatt som sett i en kino og PAL hjem utstyr. Fenomenet er spesielt tydelig under langsom, jevn kamerabevegelser som vises litt jerky når telecined. Denne prosessen er ofte referert til som telecine judder. Reversering av 2:3 pulldown telecine er omtalt nedenfor.

pal-materiale der 2: 3 (Euro) nedtrekk har blitt påført, lider av en lignende mangel på glatthet, selv om denne effekten vanligvis ikke kalles «telecine judder». Effektivt vises hver 12. filmramme i løpet av tre pal-felt (60 millisekunder), mens de andre 11-rammene hver vises i løpet av to pal-felt (40 millisekunder). Dette fører til en liten «hikke» i videoen om to ganger i sekundet. Det blir i økende grad referert Til Som Euro pulldown som det i stor grad påvirker Europeiske territorier.

Omvendt telecine (aka omvendt telecine (IVTC), omvendt nedtrekk)Rediger

NOEN DVD-spillere, linjedoblere og personlige videoopptakere er laget for å oppdage og fjerne 2:3 pulldown fra telecined videokilder, og dermed rekonstruere den opprinnelige 24 ramme/s film rammer. Mange videoredigeringsprogrammer som AVIsynth har også denne muligheten. Denne teknikken er kjent som «reverse» eller «inverse» telecine. Fordelene med reverse telecine inkluderer ikke-sammenflettet skjerm av høy kvalitet på kompatible skjermenheter og eliminering av overflødige data for komprimeringsformål.Omvendt telecine Er avgjørende når man anskaffer filmmateriale til et digitalt ikke-lineært redigeringssystem som Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid eller Final Cut Pro, siden disse maskinene produserer negative kuttlister som refererer til bestemte rammer i det originale filmmaterialet. Når video fra en telecine tas inn i disse systemene, har operatøren vanligvis tilgjengelig et «telecine-spor» i form av en tekstfil, som gir korrespondansen mellom videomaterialet og film original. Alternativt kan videooverføringen inkludere telecine-sekvensmarkører «brent inn» til videobildet sammen med annen identifiserende informasjon som tidskode.

det er også mulig, men vanskeligere, å utføre omvendt telecine uten forutgående kunnskap om hvor hvert felt av video ligger i 2: 3-nedtrekksmønsteret. Dette er oppgaven møtt av de fleste forbruker utstyr som linje doublers og personlige video-opptakere. Ideelt sett må bare et enkelt felt identifiseres, resten følger mønsteret i låsetrinn. Men 2:3 nedtrekksmønster forblir ikke nødvendigvis konsekvent gjennom et helt program. Redigeringer utført på filmmateriale etter at det har gjennomgått 2:3-nedtrekk kan introdusere «hopp» i mønsteret hvis det ikke tas hensyn til å bevare den opprinnelige rammesekvensen (dette skjer ofte under redigering av tv-programmer og reklame i ntsc-format). De fleste omvendt telecine algoritmer forsøke å følge 2: 3 mønster ved hjelp av bildeanalyse teknikker, for eksempel ved å søke etter gjentatte felt.