Francesco Borromini
San Carlo alle Quattro Fontane (San Carlino)Edit
w 1634 roku Borromini otrzymał swoją pierwszą dużą niezależną komisję do zaprojektowania kościoła, klasztoru i budynków klasztornych San Carlo alle Quattro Fontane (znanego również jako San Carlino). Położony na wzgórzu Kwirynal w Rzymie kompleks został zaprojektowany dla hiszpańskiego Zakonu Trynitarzy. Budynki klasztorne i Klasztor zostały ukończone jako pierwsze, po czym budowa kościoła miała miejsce w latach 1638-1641, a w 1646 został poświęcony San Carlo Borromeo. Kościół jest uważany przez wielu za wzorcowe arcydzieło architektury baroku Rzymskiego. San Carlino jest niezwykle mały, biorąc pod uwagę jego znaczenie dla architektury barokowej; zauważono, że cały budynek zmieściłby się w jednym z filarów kopuły św. Piotra.
strona nie była łatwa; była to strona narożna, a przestrzeń była ograniczona. Borromini ustawił kościół na rogu dwóch przecinających się dróg. Chociaż pomysł na serpentynową fasadę musiał powstać dość wcześnie, prawdopodobnie w połowie lat 30., został on zbudowany dopiero pod koniec życia Borrominiego, a górna część została ukończona dopiero po śmierci architekta.
Borromini opracował skomplikowany plan terenu kościoła z zazębiających się konfiguracji geometrycznych, typowego urządzenia Borromini do konstruowania planów. Efektem tego jest to, że wewnętrzne dolne ściany wydają się wplatać i wyplatać, częściowo nawiązując do formy krzyża, częściowo do formy sześciokątnej, a częściowo do formy owalnej; figury geometryczne, które znajdują się wyraźnie w kopule powyżej. Obszar pendentywów wyznacza przejście od dolnego rzędu ściany do owalnego otwarcia kopuły. Oświetlone oknami ukrytymi przed widzem poniżej, przeplatające się ośmiokąty, krzyże i sześciokąty zmniejszają się, gdy kopuła wznosi się do latarni z symbolem Trójcy Świętej.
Oratorium św. Filipa Neri (oratorium dei Filippini)Edycja
pod koniec XVI wieku Kongregacja Filippini odbudował Kościół Santa Maria in Vallicella (znany jako Chiesa Nuova-nowy kościół) w centrum Rzymu. W 1620 roku, na miejscu przylegającym do kościoła, Ojcowie zlecili projekty własnej rezydencji i oratorium (lub oratorium w języku włoskim), w którym mogli prowadzić ćwiczenia duchowe. Ćwiczenia te połączyły głoszenie i muzykę w formie, która stała się niezwykle popularna i miała duży wpływ na rozwój oratorium muzycznego.
architekt Paolo Maruscelli sporządził plany tego miejsca (które przetrwały), a zakrystia została rozpoczęta w 1629 roku i była użytkowana do 1635 roku. Po znacznej dobrodziejstwie w styczniu 1637 roku Borromini został jednak mianowany architektem. W 1640 roku oratorium było w użyciu, wyższa i bogatsza Wieża Zegarowa została przyjęta, a w 1643 roku przeniesiona biblioteka została ukończona. Uderzająca ceglana, zakrzywiona fasada przylegająca do wejścia do kościoła ma nietypowy front i nie do końca odpowiada pomieszczeniu oratorium za nim. Białe wnętrze oratorium posiada żebrowe sklepienie i złożony układ ścian z zajętych pilastrów wraz z wolnostojącymi kolumnami podtrzymującymi balkony pierwszego poziomu. W późniejszym czasie znacznie przebudowano ścianę ołtarzową.
relacje Borrominiego z Oratorianami były często napięte; nad projektem i doborem materiałów budowlanych panowały gorące spory. W 1650 sytuacja doszła do skutku, a w 1652 Oratorianie mianowali kolejnego architekta.
jednak z pomocą swojego przyjaciela Oratoriańskiego i rektora Virgilio Spady, Borromini udokumentował swoją własną relację z budowy oratorium i rezydencji, a ilustrowana wersja została opublikowana w języku włoskim w 1725
Wikimedia Commons ma media związane z Francesco Borromini.
Sant ’ Ivo alla Sapienza, dziedziniec i fasada.
Sant 'Ivo alla SapienzaEdit
w latach 1640-1650 pracował nad projektem kościoła Sant’ Ivo alla Sapienza i jego dziedzińca w pobliżu pałacu La Sapienza w Rzymie. Początkowo był to kościół Rzymskiego Archiginnasio. Początkowo był rekomendowany do Komisji w 1632 roku przez swego ówczesnego przełożonego do prac w Palazzo Barberini, Gian Lorenzo Berniniego. Miejsce, podobnie jak wiele w ciasnym Rzymie, jest kwestionowane dla zewnętrznych perspektyw. Został zbudowany na końcu długiego dziedzińca Giacomo della Porta. Kopuła i Wieża ślimakowa są osobliwe i odzwierciedlają idiosynkratyczne motywy architektoniczne, które odróżniają Borrominiego od współczesnych. Wewnątrz NAWA ma nietypowy, scentralizowany plan otoczony naprzemiennymi wklęsłymi i wypukłymi gzymsami końcowymi, prowadzącymi do kopuły ozdobionej liniowymi tablicami gwiazd i puttów. Geometria konstrukcji jest symetryczną sześcioramienną gwiazdą; od środka podłogi gzyms wygląda jak dwa równoboczne Trójkąty tworzące sześciokąt, ale trzy punkty są podobne do koniczyny, podczas gdy pozostałe trzy są wklęsłe ścięte. Najbardziej wewnętrzne kolumny są punktami na okręgu. Połączenie gorączkowych i dynamicznych ekscesów barokowych z racjonalistyczną geometrią doskonale pasuje do kościoła w Papieskiej uczelni wyższej.
Sant 'Agnese in Agoneedytuj
Borromini był jednym z kilku architektów zaangażowanych w budowę kościoła Sant ’ Agnese in Agone w Rzymie. Następni architekci nie tylko zmienili niektóre z jego zamiarów projektowych, ale w rezultacie powstał budynek, który odzwierciedla, raczej nieszczęśliwie, mieszankę różnych podejść.
decyzja o odbudowie kościoła została podjęta w 1652 roku w ramach projektu papieża Innocentego X mającego na celu wzmocnienie Piazza Navona, przestrzeni miejskiej, na którą stanął jego rodzinny pałac, Palazzo Pamphili. Pierwsze plany budowy kościoła krzyża greckiego sporządzili Girolamo Rainaldi i jego syn Carlo Rainaldi, którzy przenieśli główne wejście od Via di Santa Maria dell ’ Anima do Piazza Navona. Fundamenty zostały ułożone, a znaczna część ścian niższego poziomu została zbudowana, gdy Rainaldis zostały odrzucone z powodu krytyki projektu, a Borromini został mianowany na ich miejsce.
Borromini rozpoczął znacznie bardziej innowacyjne podejście do fasady, która została rozszerzona o części sąsiedniego Palazzo Pamphili i zyskała miejsce na dwie dzwonnice. Budowa fasady przebiegała aż do poziomu gzymsu, a kopuła zakończona aż do latarni. We wnętrzu ustawił kolumny na filarach niższego rzędu, które w większości zostały ukończone.
w 1656 roku Innocenty X zmarł, a projekt stracił rozpęd. W 1657 roku Borromini podał się do dymisji, a Carlo Rainaldi został odwołany, który dokonał wielu istotnych zmian w projekcie Borrominiego. Dalsze zmiany zostały dokonane przez Berniniego, w tym front fasady. W 1668 roku Carlo Rainaldi powrócił jako architekt, a Ciro Ferri otrzymał zlecenie wykonania fresku we wnętrzu kopuły, co jest mało prawdopodobne, aby Borromini zamierzał wykonać. Dodano także wielkoformatowe posągi i kolorowe marmurki; ponownie nie są one częścią repertuaru projektowego Borrominiego, który był zorientowany na białe stiukowe motywy architektoniczne i symboliczne.
Kaplica Re Magi propagandy FideEdit
Kolegium Krzewienia wiary lub propagandy Fide w Rzymie obejmuje kaplicę Re Magi autorstwa Borrominiego, powszechnie uznawaną przez historyków architektury za jedno z jego najbardziej przestrzennie zunifikowanych wnętrz architektonicznych.
kaplica zastąpiła małą, owalną kaplicę zaprojektowaną przez jego rywala Berniniego i była późnym dziełem w karierze Borrominiego; został mianowany architektem w 1648 r., ale dopiero w 1660 r. rozpoczęto budowę kaplicy i chociaż główne prace zostały ukończone do 1665 r., część dekoracji została ukończona już po jego śmierci.
jego fasada do Via di Propaganda Fide składa się z siedmiu przęseł przegubowych na gigantycznych pilastrach. Centralna zatoka jest wklęsła i mieści główne wejście na dziedziniec i Kompleks kolegium, z wejściem do kaplicy po lewej i do kolegium po prawej stronie.