dzięki uprzejmości Unifrance

Yvan Attal i żona Charlotte Gainsbourg odkrywają mniej efektowną stronę małżeństwa życie w tej odświeżająco szczerej francuskiej adaptacji noweli Johna Fante 'a.

Rzadki jest film o bloku pisarskim, który nie kończy się na sfrustrowanym autorze, który chce ” napisać to, co wiesz — – tzn. film, który właśnie oglądaliśmy. Jeszcze bardziej niezwykły jest film o psach, który nie opiera się na psach, doprowadza do ciepłych serc, szarpania łez lub naucza właściciela ważnych lekcji o jego człowieczeństwie. Zacznijmy więc od uznania francuskiego dramatu kryzysowego „mój pies głupi” za zrobienie czegoś innego z banalnymi konwencjami dwóch kategorii dobrego samopoczucia, do których należy.

„My Dog Stupid” to trzeci film, w którym scenarzysta i reżyser Yvan Attal i żona Charlotte Gainsbourg podzielili się z publicznością pewną wersją swoich relacji poza ekranem-„my Wife Is an Actress”, „Happily Ever After” i teraz to — i z każdym z nich piaskują jeszcze więcej mistyki, która otacza pary gwiazd. Tutaj Attal gra Henriego Mohena, Literackiego odpowiednika jednego przeboju wonder, płynącego na oparach powieści opublikowanej 25 lat wcześniej, która odniosła sukces zarówno wśród czytelników, jak i krytyków. Książka ta opłaciła jego dom, Porsche i wygodną egzystencję klasy wyższej. „Od tego czasu piszę gówno” – mówi Henri z taką tępą szczerością, która może doprowadzić człowieka do nazwania swojego psa „głupim.”

brak nagród dla tych, którzy domyślają się, że Henri skończy pisać film, który w rzeczywistości Attal adaptował z jednego z ostatnich dzieł amerykańskiego pisarza Johna Fante 'a, zebranych w jego pośmiertnej książce” West of Rome ” (technicznie Attal adaptował adaptację brytyjskiego scenarzysty Deana Craiga). W swoich początkach Fante wylał swoje serce na papier, co zaowocowało tak surowymi arcydziełami autobiograficznymi, jak „Ask The Dust”, które stały się inspiracją dla pokolenia Beat. Ale podobnie jak Henri, zniknął w zapomnieniu, biorąc niewdzięczne koncerty pracując nad niezapomnianymi scenariuszami. Dziś Fante jest bardziej ceniony we Francji niż w Stanach, co tłumaczy, dlaczego taki film może się tam pojawić (Claude Berri marzył o adaptacji „mojego psa głupiego” kilkadziesiąt lat wcześniej).

słuchając Henri ’ ego narzekającego przez pierwsze cztery minuty — jego więdnącego życiorysu osobistych rozczarowań i roztrwonionych marzeń niespotykanie zestawionego z soft-jazzową partyturą kompozytora Brada Mehldaua — łatwo sobie wyobrazić, dlaczego jego żona Cécile (Gainsbourg) i czworo prawie dorosłych dzieci nauczyły się go wyciszać. Jest wyniszczonym nieudacznikiem, patriarchą bez żadnej władzy, poza zdolnością obrażania, i od razu widać, jak próbuje poradzić sobie z potwornym stworzeniem, które najechało ich Podwórko, że Henri nie ma pojęcia, jak poradzić sobie z sytuacją.

niechcianą bestią okazuje się być bezpański Mastif neapolitański, jeden z tych krowich psów o smutnych, pluszowych oczach i ciemnych, opadających fałdach skóry, które są automatycznie szefem ze względu na swój rozmiar. Mohenowie nie adoptują go tak bardzo, jak na odwrót. Każda próba zdobycia dominacji spotyka się z jeszcze większym pokazem siły przez psa, który próbuje wspiąć się na kimkolwiek się zetknie. Zamiast być zbulwersowany, Henri jest pod wrażeniem osobowości Stupide ’ a, wykorzystując upór zwierzęcia jako motywację do podwajania bardziej szorstkich aspektów własnej natury.

reszta rodziny jest mniej zachwycona. Po zamieszkaniu dzieci Henriego wyprowadzają się jeden po drugim — co mu odpowiada i skupia się na relacji pisarza z jego żoną, która zrezygnowała z własnej kariery literackiej na rzecz małżeństwa, które straciło swoją iskrę. W tym miejscu film wkracza w aspekt długotrwałych związków, których inni unikają: ambiwalencja, która pojawia się po 25 latach, nużenie, sposób, w jaki żadna ze stron nie podejmuje najmniejszej próby uwiedzenia drugiej strony, wszystko to zrównoważone przez drobne gesty i niewerbalne wskazówki, które sugerują, nieco sprzeczne z intuicją, że komfort, jaki czują wokół siebie, jest rodzajem romansu.

filmy o parach tak często koncentrują się na momencie, w którym obie strony się zakochują, albo znacznie później, gdy tragedia lub niewierność dzieli je na części. Oto wyjątek, który zagląda do małżeństwa, gdy sprawy stały się znajome, i znajduje tam prawdę. Attal ma sposób portretowania żony, który nie próbuje schlebiać jej ego w najmniejszym stopniu: zamiast tego filmuje ją wyglądającą na zestresowaną lub rozdrażnioną, często bez makijażu, ubraną w ubrania, których nigdy nie odważyłaby się założyć poza domem. W występie Gainsbourga nie ma przepychu, w jego miejsce znajdujemy szczerość, postrzeganie jej jako takiej, jaką mógłby tylko mąż, a odkrycie istoty aktora w tak przypadkowym przedstawieniu jest objawieniem.

ale pozostają obowiązki gatunku: Henri musi zdać sobie sprawę, że bierze swoją sytuację za pewnik i jakoś skierować to do literatury. Trochę zbyt łatwo otworzyć film z wyrwaniem lektora, który określa jego bohatera jako geniusza. O swojej książce mówi: „pobiła wszystkie rekordy sprzedaży i zdobyła każdą Nagrodę Literacką.”

ten film nie jest arcydziełem, ale jest znaczący, ponieważ nie próbuje być pretensjonalny. Sytuacja Henriego z psem jest absurdalna i wychodzi jako bufon. Trzeba jednak specjalnego pisarza, by to uznać — i to samo dotyczy każdego reżysera, który utożsamia się z nim na tyle, by Sam odegrać tę rolę. „Mój pies głupi” udaje się mieć to w obie strony: Henri przekazuje swoje doświadczenie do literatury, ale film na tym nie kończy. Może napisać jedno zakończenie, to uczciwe, podczas gdy film przeciąga się o kilka scen dłużej, aby Attal mógł dać widzom to, czego chcą.