przez lata słyszałem wiele różnych głośników, zarówno produkcji, jak i prototypów. Głośniki wykorzystały każdą możliwą metodę, aby przenieść powietrze zgodnie ze zmieniającym się sygnałem elektrycznym. Konstrukcja tych głośników wahała się od konstrukcji do „co oni sobie myśleli”. Jednym z obszarów głośników, którym byłem zaintrygowany, ale nie miałem z nim zbyt dużego doświadczenia, są głośniki pro audio. Nie mam tu na myśli ogromnych tablic głośników, które są używane na koncertach rockowych i stadionach, ale raczej głośników, które są używane w studiach nagraniowych. Głośniki te są bardzo dokładne, choć być może zbyt analityczne do użytku domowego. Przez lata słyszałem LS3 / 5A i kilka różnych kolumn Harbethów, z których wszystkie są używane przez BBC w swoich studiach. Te monitory studyjne BBC brzmiały bardzo ładnie i mają doskonałą reputację. Wiedziałem jednak, że na zewnątrz są inne głośniki pro audio, które zasługują na słuchanie.

dzięki przyjacielowi, który jest w audiobusiness Hi End, mogłem usłyszeć parę głośników Adam. Adam jest firmą proaudio z siedzibą w Berlinie w Niemczech. Głośnik, którego słuchałem, był bardzo małym, dwukierunkowym, zasilanym monitorem z ceną detaliczną 1000 USD. Za te pieniądze uważam, że brzmi bardzo dobrze. Kiedy mój przyjaciel został dystrybutorem w USA dwóch innych linii głośnikowych pro audio, mogłem usłyszeć zasilane monitory studyjne PSI Audio z Szwajcarii i Mangera z Niemiec.

zasilane głośniki zawsze mnie intrygowały. Trudno zaprojektować wzmacniacz, który będzie napędzał wszystkie głośniki-trzeba iść na kompromisy. To samo dotyczy projektu loudspeaker. Kolumny muszą być napędzane nie przez teoretyczneperfekt wzmacniacze, a przez prawdziwe wzmacniacze świata. Znowu konieczne są kompromisy. Jeśli jednak projektujesz głośnik zasilany, każdy przetwornik może być idealnie dopasowany do własnego wzmacniacza. Oprócz tego są kable głośnikowe o nieznanej rezystancji, pojemności i indukcyjności, aby dodać dodatkowe zmienne. Odpowiednio zaprojektowany głośnik powinien brzmieć bardzo dobrze.

kiedy mój znajomy zaproponował mi zabranie do domu głośników zasilanych PSI na przesłuchanie, chętnie się zgodziłem. Cała linia produktów PSIAudio składa się z czterech różnych monitorów studyjnych,kanału centralnego, subwoofera i stojącego monitora studyjnego. Monitory studyjne thefour kosztują około 1000 USD, 3500 USD, 5000 USD i 9000 USD-niezbędny jeden produkt w każdym punkcie cenowym. Głośniki zostały przywiezione do domu były $3500 a-17-M. Są to małe głośniki (w X hx d 200 x 320 x 230 mm lub 8 x 12,5 x 9 cali). Ważą tylko 8,4 kg lub 18,5 kg. Obudowa głośnikowa zawiera kopułkę wysokotonową 25mm lub 1″ i głośnik niskotonowy 175mm lub 6,5 cala oraz dwa wzmacniacze klasy AB—po jednym dla każdego głośnika. Mały Rozmiar głośnika oznacza, że nie może dostarczyć niskichi/lub grzmiący bas. Głośniki zaczynają się zwijać przy 70Hz i są 3dB w dół przy 50Hz i 6dB w dół przy 44Hz. Są jednak studiomonitors, dzięki czemu mogą grać głośno. Fabryka mówi, że para może grać w sposób ciągły 115 dB. Jest to jedno twierdzenie, którego nie próbowałem przetestować.psi rear

w swojej literaturze PSI Audio zawiera wykresy odpowiedzi częstotliwości i fazy akustycznej dla każdego z jego urządzeń. Ponadto w pudełku z każdym głośnikiem znajdują się Wykresy dla tego pojedynczego głośnika-coś w rodzaju krzywizny odpowiedzi częstotliwościowej znalezionej w pudełku z wieloma lepszymi wkładkami gramofonowymi. Odpowiedź częstotliwości dla a – 17-m powinna wynosić + / – 2,5 dB od 50 do 20K Hz. Wykres tolerancji faz wynosi + / – 45 stopni od 150 do 20kHz. PSI Audio twierdzi, że powodem, dla którego ich głośniki są tak dokładne, jest dbałość o częstotliwość i fazę reakcji. Whitepapers na temat zastosowanej technologii z dodatkowymi wykresami można znaleźć na stronie . niezależnie od zastosowanej technologii, prawdziwa wartość każdego głośnika znajduje się w liście.

ustawiłem A-17-Ms na stojakach mój przyjaciel mi powiedział. Zupełnie nowe po wyjęciu z pudełka kolumny były nieco jasne. Jednak po około dziesięciu godzinach głośniki zostały przełamane i dźwięk nie zmienił się po tym. Te zasilane głośniki podłączyłem bezpośrednio do gniazdka ściennego zgodnie z zaleceniem mojego przyjaciela. Eksperymentowałem z kablami zasilającymi. Głośniki grają lepiej z droższymi przewodami zasilającymi.

Pozycjonowanie głośników zajęło trochę czasu. Instrukcja obsługi mówi, że głośniki i słuchacz powinny tworzyć trójkąt równoboczny. Próbowałem tej aranżacji i również z kolumnami dalej od siebie. Są kompromisy z przesuwaniem spychaczy szerszych od siebie. Dalej rzucają większą scenę dźwiękową. Im jednak głośniki są dalej od słuchacza, tym mniejdetail. Monitory studyjne są zaprojektowane tak, aby były wysoce kierunkowe, tak aby zminimalizować odbicia od ścian bocznych, podłogi i sufitu. Sweetspot jest tylko metr lub tak szeroki, jeśli to. Jeśli zależy ci na maksimum detali, musisz usiąść w bliskim polu, aby usłyszeć muzykę, zanim zostanie ona zabłocona przez odbicia od ściany bocznej, sufitu i podłogi. Jeśli jednak jesteś zbyt blisko głośników i słuchasz wielu instrumentów, tracisz spójność muzyki. Wyobraź sobie, że jesteś w sali koncertowej słuchając orkiestry. Jeśli usiądziesz w pierwszym rzędzie, usłyszysz niesamowite szczegóły. Można wybierać spośród poszczególnych instrumentów. To, co słyszysz, to indywidualne dźwięki osiemdziesięciu różnych instrumentów, a nie orkiestry. W tej bliskiej odległości dźwięki nie zlewają się w spójną całość. Jeśli usiądziesz w ostatnim rzędzie, usłyszysz grę orkiestry. Nie słyszysz szczegółów pierwszego rzędu, ale słyszysz całą orkiestrę grającą jako zespół. Nie słychać tego w wierszu 1. Wybierając, w którym wierszu siedzisz, możesz zmienić równowagę między szczegółowością a spójnością. Z a-17-Ms, gdy je zbliżasz, szczegóły idą w górę, ale spójność spada. Miejsce, w którym umieszczasz a-17-Ms, jest bardziej osobiste. Skończyłem z kolumnami w trójkącie równobocznym o ośmiu stopach. Głośniki wycelowane były w punkt jedną stopę za moją głową i sześć cali nad uszami.

jeśli chcesz uzyskać najlepszy dźwięk z tych głośników, musisz je wałkować po pokoju, dopóki nie znajdziesz odpowiedniego miejsca. Jeśli jednak nie jesteś fanatykiem, te głośniki będą nadal grać bardzo dobrze, jeśli po prostu je obniżysz i wycelujesz w punkt tuż za pozycją odsłuchową. Kiedy szedłem głośnikami po całym pokoju, nigdy nie przestali rzucać szeroką, głęboką sceną dźwiękową z mnóstwem szczegółów.

gdy miałem ustawione Głośniki, odtwarzałem wiele płyt CD z różnymi rodzajami muzyki. Głośniki były dynamiczne z dużą ilością slam. Muzyka rockowa była świetna, poza tym, że brak lowbass pozbawił muzykę jej trzewnego wpływu. Z muzyką klasyczną doogromny dźwięk sali niskiej częstotliwości, który dodaje atmosferę do nagrywania był nieobecny. Wiolonczele grające w niskim rejestrze nie miały tego charakterystycznego, ciepłego, łagodnego warczenia. Wokale basowe nie miały swojego zwykłegochociemny dźwięk. Fabryka ocenia głośniki na -6dB przy 44Hz. Jednak Głośniki zaczynają się toczyć przy około 70Hz. Myślę, że nie możesz zrobićmini monitor brzmi jak głośnik pełnozakresowy. W tym momencie włączyłem mój VMPS większy subwoofer i trzymałem go do końca mojego słuchania.

A-17-Ms zostały zaprojektowane do współpracy z subwooferem psi Audio. Z tyłu A-17-Ms znajdują się dwakontrole. Jednym z nich jest regulacja głośności, która może zmniejszyć głośność urządzenia o 0 do 20dB. Inne sterowanie przesuwa głośnik niskotonowy od 0 do 10 dB, a nachylenie 6 dB zaczyna się od około 200 Hz. Po ustawieniu rolki przy -10dB nie miałem problemu z połączeniem mojego subwoofera z theA-17-ms.patrząc na krzywą odpowiedzi częstotliwościowej za pomocą szumu różowego i analizatora częstotliwości 1/3 oktawy byłem zdumiony, jak płaska jest Odpowiedź częstotliwości do 30 Hz.

z włączonym subwooferem ponownie zacząłem odtwarzać wiele różnych muzyki—rock, klasyka, new age, soundtracki,blues, world music, etniczne itp. Wszystko brzmiało dobrze. Odsłuch krytyczny zacząłem od grania testowych płyt CD, które zabieram na koncerty. Niektóre utwory z tych płyt zagrałem na setkach płyt. Dwa z nich to ślady tortur. Pierwszym z nich jest” GrandChorale ” z filmu Truffauta dzień na noc.(1) minuta do trąbki tracka piccolo wchodzi z dużą głośnością w jej górnym rejestrze. Sporo głośników wysokotonowych nie radzi sobie z tym dźwiękiem. Głośniki wysokotonowe gadają, dźwięk się rozpada lub Góra zniekształca. Drugi utwór torture to rozszerzona wersja czołówki japońskiej serii telewizyjnej Ghost in the Shell: Stand Alone Complex. Utwór składa się z kobietrosyjskiej wokalistki Origa, która śpiewa w języku rosyjskim i angielskim drumtrack plus syntezator. Na niektórych systemach ta muzyka w objętości staje się nieosłuchiwalną, przenikliwą, szorstką, zatkaną masą. A-17-Ms zagrał oba te utwory testowe bez najmniejszego błędu.

kolejne dwa utwory testowe to instrumentale: „Grindhouse Blues” ze ścieżki dźwiękowej filmu Planet Terror oraz „Main Theme” ze ścieżki dźwiękowej filmu Fort Saganne. „Grindhouse Blues” to znakomicie nagrany zespół gitary akustycznej,elektrycznej, basu, saksofonu i perkusji. Przez a-17-Ms Instrumenty brzmiały jak prawdziwe instrumenty bez zauważalnych kolorów. Instrumenty zostały właściwie przedstawione w trójwymiarowej przestrzeni, choć obrazy były bardziej dwuwymiarowe niż trójwymiarowe. Utwór Fort Saganne jest na wiolonczelę z orkiestrą companiment. Wiolonczela brzmiała jak wiolonczela z adekwatnością i rezonansem w dolnym rejestrze.

kolejnymi utworami testowymi były żeńskie i malevocals: the Aria Ebben? Ne Andro Lontano z Opery Cantalaniego La Wally (Philharmonia Orchestra z Lesley Garrett, sopran) i białej, piaszczystej plaży Hawajów IsraelKamakawiwo ’ Ole. W obu przypadkach głos brzmi naturalnie bez zauważalnych zabarwień.

dwa ostatnie utwory były ścieżkami testowymi basu. Na tych torach niski bas wydobywał się z subwoofera. Jednak z zwrotnicą subwoofera ustawioną na 60Hz i 24dB roll-off theA-17-Ms dostarczały większość średniego i wyższego basu. Dwa utwory testowe pochodzą z dwóch partytur filmowych Alana Silvestriego:” Transylvania 1887 „z filmu Van Helsing I”I did not win the Race” z filmu Beowulf. Bas na tych utworach był dynamiczny. Bębny były solidne i ciasne. Wielbiciele Heavy metalu mogą uderzać w te głośniki (z sub).

po odsłuchaniu tych utworów doszedłem do wniosku, że a-17-Ms są wiernymi kolumnami, ponieważ produkują to, co było na płycie CD, bez zauważalnych barw. Dźwięk był niezwykle precyzyjny. Głośniki te stanowią doskonałe narzędzie analityczne do oglądania muzyki. Łatwo rozumiem, dlaczego studia nagraniowe chciałyby używać takich wzmacniaczy podczas nagrywania i masteringu. Kolejne pytanie brzmi-czy te głośniki odtwarzają muzykę, tzn. czy głośniki wpływają zarówno na emocjonalny wpływ muzyki, jak i dźwięku? Oznacza to, czy dźwięk sprawia, że chcę machać pałką powietrzną, czy uderzam głową w czasie z muzyką, czy dostaję szylingów w dół kręgosłupa słuchając niektórych fragmentów, na końcu utworu podskakuję i pompuję powietrze itp. Czystym audiofilom zależy tylko na dźwięku. Jednak miłośnicy tomuzyki emocjonalna treść muzyki jest ważniejsza niżskuraczność dźwięków. Dlatego sprzęt taki jak wkładka Koetsu Urushiphono czy głośniki Living Voice OBX-R są tak uwielbiane przez swoich użytkowników. Te elementy wyposażenia, choć nie do końca dokładne, oddają piękno i emocje muzyki, jak kilka innych.

aby sprawdzić, jak dobrze kawałek sprzętu wywołuje emocje, zagrałem kilka utworów muzycznych, które zawsze przynoszą ode mnie anemocjonalną odpowiedź, gdy tylko ją słyszę. Utwory te zawierają dwa utwory Lisy Garrard: „Savean” z The Mirror Pool I „Now We Are Free” ze ścieżki dźwiękowej gladiatora. Saensa (Symfonia Organowa), ostatnia część koncertu skrzypcowego Barbera oraz Suita Virgila Thomsona z partytury do filmu Rzeka. Wszystkie te utwory grałem z A-17-ms.Tak, otrzymałem ładunek emocjonalny słuchając tych utworów z a-17-Ms, ale nie tyle, ile dostaję z systemu odniesienia.

w tym momencie zacząłem porównywać mój system odniesienia z A-17-ms. Cena detaliczna moich głośników, wzmacniaczy, kabli głośnikowych, kabli zasilających i wzmacniaczy to ponad 20 000 USD. To prawie sześciokrotność ceny A-17-MS. nie było to uczciwe porównanie, ale okazało się, że różnice ujawniają. Siedzenie w polu bliskim A-17-MSP zapewnia nieco więcej szczegółów niż siedzenie w polu Dalekim moich kolumn VMPSRM30. Z drugiej strony wstęgowy głośnik wysokotonowy RM30s jest lepszy od kopułkowego głośnika wysokotonowego a-17-ms. Wstęgowy głośnik wysokotonowy nie może grać tak głośno jak kopułkowy głośnik wysokotonowy (jedna z kompromisów konstrukcyjnych), ale jest gładszy i radzi sobie z muzyką z znacznie większą finezją i delikatnością. Podczas gdy szerokość i głębokość sceny dźwiękowej jest prawie taka sama między tymi dwoma systemami, obrazy tworzone w ramach sceny dźwiękowej z systemem odniesienia są trójwymiarowe i bardzo podobne do życia. Obrazy tworzone przez a-17-Ms są spłaszczone od przodu do tyłu. Podczas gdy A-17-Ms są bardzo dynamiczne i mogą grać bardzo głośno, theRM30s, z głośnikiem wysokotonowym, trzema panelami średniotonowymi i czterema przetwornikami 6 ½ ” (dwa aktywne i dwa pasywne), na sali koncertowej poziom dźwięku może przenosić dużo więcej powietrza bez konieczności tak ciężkiej pracy.

Tak więc A-17-M jest dobrym głośnikiem lub złym głośnikiem. Za 3500 USD otrzymujesz dwa wzmacniacze stereofoniczne i dwie pary kabli głośnikowych oraz samych głośników. Zakładając, że dwa wzmacniacze stereofoniczne są warte 500 USD każdy, a dwie pary kabli głośnikowych są warte 250 USD każdy, kolumny a-17-Ms kosztują 2000 usd. W porównaniu z kolumnami za 2000 dolarów, które ostatnio słyszałem, uważam, że A-17-Ms radzi sobie bardzo dobrze. Rzucają szeroką i delikatną scenę dźwiękową. Dobrze sobie wyobrażają. Podczas gdy reagują na opiekę, mogą być umieszczone niemal w dowolnym miejscu, bez poważnego zniekształcania dźwięku. Zapewniają niesamowite szczegóły dla głośnika w tej cenie. Będą grać dobrze w bardzo małym pokoju odsłuchowym lub w średniej wielkości. Wygoda plug ’ n ’ play z thesespeakers jest również bardzo miła. Dzięki tym zasilanym głośnikom, jeśli masz odtwarzacz aCD z regulacją głośności, parę interkonektów i dwa powercords, jesteś gotowy do odtwarzania muzyki.

słuchałem A-17-Ms przez ponad 200 godzin. Gdyby byli jedynym głośnikiem, jaki miałem, mógłbym z nimi żyć,ponieważ robią wiele rzeczy, które są dla mnie istotne: dokładność, dynamikę, szczegółowość i umiejętność przekazywania emocji muzyki. Jeśli masz okazję usłyszeć A-17-Ms, polecam to zrobić (2).Roger S. Gordon

kolumny głośnikowe A-17-M
: $3500 za parę

psi Audio
+41 (0) 24 426 04 02
web address:www.psiaudio.com

Dystrybutor USA

Simplifi Audio
TEL: 724-712-0899
adres www: www.simplifiaudio.com

(1) Lista utworów CD używanych do criticallistening:

Grand Chorale Georges ’ a Delerue. Soundtrack z Truffaut ’ s Day for Night. Silva Screen RecordsSILCD1207, Europejska Kolekcja Muzyki Filmowej.

Inner Universe (extended Version) by YokoKanno. Ścieżka dźwiękowa z Ghost in the Shell: Stand Alone Complex (jest to pierwsza z czterech płyt ze ścieżką dźwiękową z serialu). BandaiEntertainment 25199 ISBN 1-54909-336-9.

Grindhouse Blues Roberta Rodrigueza. Ścieżka dźwiękowa z filmu „Planet Terror” Rodrigueza. Varese Sarabande ASIN: B000NJL07K.

Main Theme by Phillippe Sarde. Ścieżka dźwiękowa z filmu Alaina Corneau „Fort Saganne”. Silva Screen Records SILCD1207, Europejska kolekcja muzyki filmowej.

Ebben? Ne Andro Lontano z opery Cantalaniego. Silva Screen Records SILCD1207, the European Film Music Collection.

biała piaszczysta plaża Hawajów z FacingFuture, Izrael Kamakawiwo ’ ole. Firma Mountain Apple Asin: B00000JFG3.

Transylvania 1887 by Alan Silvestri. Ścieżka dźwiękowa z filmu Van Helsing. Decca ASIN: B0001O3Y7Q

nie wygrałem wyścigu Alan Silvestri. Ścieżka dźwiękowa z filmu Beowulf. Warner Brothers ASIN: B000WVUNXG

(2) Jeśli macie okazję przesłuchać theA-17-Ms, polecam usłyszeć je w porównaniu do ich 9000 dolarów dużego brata a-25-M. miałem okazję to zrobić w pokoju dystrybutora. Głośnik A-25-M to trójdrożny system tri-amped z trzema wzmacniaczami klasy G (170 W + 80 W + 50 W-Klasa G to ClassAB z przełączaniem szyny dla wydajności energetycznej (mniej ciepła)). W fabryce ustalono stały poziom ciśnienia akustycznego dla pary A-25-Ms na poziomie 121db. Instrukcja obsługi zawiera ostrzeżenia o możliwym uszkodzeniu słuchu. O ile w dźwięku między A-17-M A a-25-m występuje rodzinne podobieństwo, A A-25-m jest w zupełnie innej lidze pod względem brzmienia, ponieważ należy wziąć pod uwagę, że jest 2 ½ razy droższy.