the Image Gate/Steve Granitz/WireImage

Beyoncé i Rihanna nagrywają bezustannie od czasu, gdy byli nastolatkami – i obie stały się głównymi gwiazdami pop na całym świecie dzięki stałemu napływowi hitów zakorzenionych w R&B i funk. Opierając się po prostu na ich pozornej wszechobecności, wydawałoby się, że obie wokalistki miały bardzo dobry Rok 2011, ale po bliższym przyjrzeniu się, jest jasne, że obie gwiazdy znajdują się w bardzo Różnych miejscach w swojej karierze: podczas gdy względna debiutantka Rihanna, 23 lata, wciąż jest w trakcie ustanawiania się jako gwiazda z atakiem singli w dążeniu do całkowitej dominacji w radiu, weteranka branży fonograficznej Beyoncé, 30 lat, wykorzystuje siłę przebicia, którą zgromadziła w ciągu ostatniej dekady, aby realizować bardziej osobistą wizję ze swoim najnowszym materiałem.

wynik? Rihanna pojawiła się na ośmiu singlach w 2011 roku, a jej ostatni przebój, „We Found Love”, był na szczycie listy Billboard Hot 100 przez sześć kolejnych tygodni. W międzyczasie 4 Beyoncé została uznana za komercyjną klapę, mimo że sprzedała się zaledwie w milionie egzemplarzy w Stanach Zjednoczonych od końca czerwca.

4 , pierwsza płyta Beyoncé od czasu porzucenia jej ojca Mathew Knowles jako menedżera, połączyła się z hardcorową publicznością R&B star, ale nie zrodziła potwornych hitów w skali, powiedzmy, „Single Ladies (Put a Ring On It)”, „Halo”, „Irreplaceable” czy „Crazy In Love.”Jej ostatnie główne Wydawnictwo, I am…Sasha Fierce, jest prawie potrójną platyną trzy lata po premierze w 2008 roku; poprzedni album, B’ Day z 2006 roku, uzyskał status potrójnej platyny. Do pewnego stopnia komercyjny występ 4 został zmniejszony przez wczesną, letnią reakcję na pierwszy singiel z płyty, ” Run The World (Girls)”, agresywną melodię, która samplowała klubowe przebój Major Lazer” Pon de Floor ” i wyciekła w niedokończonej formie przed oficjalnym wydaniem.

„czasami, gdy piosenki nie są oczywistymi hitami, potrzeba wideo, występu na żywo lub czegoś dodatkowego, aby pomóc mu połączyć się z publicznością”, mówi Julie Pilat, Asystent Dyrektora Programowego i dyrektor muzyczny KIIS FM i dyrektor programowy 98.7 FM. „Radio natychmiast poparło Beyoncé, ale na singlu pojawiły się naprawdę polaryzacyjne opinie słuchaczy. Jej teledysk, występy i występy nie ruszyły, dopóki nie było za późno i piosenka się skończyła. „The Best Thing I Never Had” był prawdopodobnie najbardziej oczywistym singlem z albumu, ale był to ballada i został wydany w środku lata.”

skromny sukces singli 4 w radiu może być znakiem czasów, ponieważ dźwięk popu drastycznie przesunął się na rzecz muzyki tanecznej zorientowanej na techno nad dźwiękami zakorzenionymi w hip-hopie i R&B w ostatnich latach, rozwój, który został uzupełniony stopniowym zanurzeniem Rihanny w pełnej muzyce klubowej. Choć swoją karierę zaczynała od korzeni w dancehall i R&B w piosenkach takich jak „Pon De Replay” i „Unfaithful”, przeszła w stronę pełnej muzyki house z hitami takimi jak „Don’ t Stop The Music” I „Only Girl (in the World).”Jej największe hity w ciągu ostatniego roku – „s&m, „Who’ s That Chick” z producentem techno Davidem Guettą, „We Found Love” ze szkockim producentem Tańca Calvinem Harrisem-z całego serca przyjęły obecne szaleństwo muzyki tanecznej w radiu, któremu pomogły takie Toppery jak Lady Gaga, Black Eyed Peas i Katy Perry. (Główny nurt muzyki tanecznej przyczynił się również do rozkwitu gatunku na trasie koncertowej, z takimi artystami, jak Deadmau5, Skrillex i Swedish House Mafia. Beyoncé pozostaje wierna swoim korzeniom w klasycznym stylu R&B i gra ze swoimi mocnymi stronami, ale przynajmniej w tej chwili nie nadąża za panującymi trendami w popie.

niesamowity sukces Rihanny w pop radio, znakomita sprzedaż utworów cyfrowych i ogromna popularność na YouTube to nie tylko kwestia trzymania palca na pulsie kultury popularnej. Jest to po części wynik niesłabnącego tempa – od kiedy Rihanna zerwała big z „Umbrella” w 2007 roku, nie miała żadnego hitu w radiu, ani jako solowa artystka, ani jako wykonawczyni. „Dzieci cały czas chcą nowego materiału”, powiedział niedawno BBC Jay Brown, menedżer Rihanny od czasu, gdy była nastolatką. „Myślę, że stajesz się jednorazowy, gdy wydajesz album co trzy lata.”Ta filozofia idzie na przekór latom konwencjonalnej mądrości, ostrzegając artystów przed zalewaniem rynku singlami, ale wyniki są niezaprzeczalne: Nawet jeśli Rihanna rzuca singiel, który nie do końca łączy się z większą publicznością, taki jak „rosyjska ruletka” czy „człowiek w dół”, zawsze był hitem potwora, takim jak „We Found Love” tuż za rogiem, więc zawsze wydaje się gorącym towarem.

następny: wpływ YouTube.

chociaż Beyoncé nie była zbyt długo bez nowego materiału w ostatnich latach, była prawie 10-miesięczna przerwa między wydaniem jej ostatniego singla z epoki Sashy Fierce, Niewielkiego hitu „Why Don’ t You Love Me?, „oraz debiut „Run The World (Girls)” w kwietniu. Jeśli już, szalony wskaźnik obrotów piosenkarki w singlach w drugiej połowie 2011 roku wpłynął na nią bardziej niż na jej relatywnie krótką przerwę w świetle reflektorów. W październiku Beyoncé wydała teledyski do trzech najlepszych piosenek z 4 – „Countdown”, „Love on Top” i „Party” – w szybkim tempie przed jej nowym DVD, Live at Roseland. Chociaż ta strategia przyniosła natychmiastową uwagę, powstrzymała te utwory przed uzyskaniem trakcji niezbędnej do przełamania wielkich hitów. Chociaż każdy z tych filmów przyciągnął dużą liczbę widzów, ich liczba wyświetleń na YouTube jest ograniczona przez klipy do piosenek Beyoncé, które wypadły lepiej w radiu, lub przez teledyski do piosenek Rihanny, które stały się zszywkami radiowymi.

internet miał znaczący wpływ na sposób, w jaki ludzie konsumują muzykę w ciągu ostatniej dekady, ale wszechobecność radia jest nadal niezbędna w przełamywaniu hitów na dużą skalę. Zbyt łatwo jest zignorować lub po prostu nigdy nie napotkać treści w Internecie, więc internetowe przeboje Beyoncé skupiają się głównie na widowni, która już jest skłonna zwracać uwagę na każdy jej ruch. Ponieważ przeboje Rihanny są trudniejsze do uniknięcia, uciekają od efektu echa w Internecie, gdzie utwór taki jak „Countdown” może być intensywnie kochany przez kultową publiczność, nigdy nie przebijając się do całego świata. Nawet, gdy wideo staje się wirusowe, takie jak kontrowersyjny klip Rihanny do „Man Down”, niekoniecznie przekłada się to na sprzedaż lub airplay. Chociaż „Man Down” jest w pewnym stopniu najczęściej oglądanym teledyskiem artysty wydanym w 2011 roku, piosenka otrzymała skromne obroty radiowe-była obsługiwana tylko przez wybrane stacje miejskie – i sprzedała się najmniej spośród singli piosenkarki w tym roku.

Rihanna nadal pozostaje w tyle za Beyoncé pod względem sprzedaży albumów. 4 sprzedał się w nakładzie 310 000 egzemplarzy i zadebiutował na pierwszym miejscu listy Billboard Albums chart, podczas gdy najnowszy album Rihanny, Talk That Talk, zadebiutował na trzecim miejscu listy w listopadzie z 197 000 sprzedanych egzemplarzy. Ta przepaść jest jeszcze bardziej wyraźna w porównaniu z ich poprzednimi albumami-Sasha Fierce Beyoncé sprzedała prawie dwa razy więcej kopii niż Loud Rihanny. (Szczerze mówiąc, album Beyoncé został wydany na dłużej, ale obie płyty przyniosły wiele przebojowych piosenek.)

ta różnica w schematach zakupowych może świadczyć o pokoleniowym podziale nie tylko obu wokalistów, ale także ich fanów: młodsza publiczność Rihanny jest przyzwyczajona do skupiania się na pojedynczych utworach, które dorastały na iTunes i dzieliły się plikami, podczas gdy starsi fani Beyoncé są bardziej uwarunkowani do kupowania pełnych albumów. Beyoncé z pewnością zachęca do bardziej albumowego spojrzenia na swoją twórczość-wszystkie jej solowe nagrania zostały zorganizowane wokół jasno zdefiniowanych koncepcji tematycznych, a ona zrobiła wszystko, aby zaprezentować 4 jako produkt „rocznej osobistej i artystycznej podróży” w roku 4, swoim dokumencie o tworzeniu albumu.

Beyoncé z pewnością nie jest sama w tworzeniu oldschoolowych płyt popowych – Lady Gaga i Adele osiągnęły hit sprzedaży swoich najnowszych albumów, choć obie wokalistki zrobiły to na sile przebojów radiowych, takich jak „The Edge of Glory” i „Rolling in the Deep.”Na swoim koncie Rihanna produkuje tematycznie ujednolicone albumy na własną rękę-Talk That Talk to ściśle zsekwencjonowany 37-minutowy set z naciskiem na pikantne teksty, a Loud została nominowana do Albumu Roku na 54.rozdaniu nagród Grammy. Ten rodzaj potwierdzenia może popchnąć wokalistkę w tym samym kierunku, w którym podążała Beyoncé – po udowodnieniu, że jest główną gwiazdą, Rihanna może ostatecznie wybrać kierunek twórczy, który nie jest zgodny z panującymi trendami radiowymi. O ile sukces Rihanny można odczytać jako zmianę na rynku, może być tak, że po prostu nie zdecydowała się wykorzystać swojej dźwigni jako dobrej gwiazdy, aby podjąć ryzyko, jakie Beyoncé zrobiła w 2011 roku.

powiązane r• * Rozszerzone fragmenty z okładki Rihanny Rolling Stone
• zdjęcia: najlepszy wygląd Rihanny
* Zdjęcia: Beyoncé ’ s Fashion Evolution
• Beyoncé 's’ 4′: a Track-by-Track Breakdown