Inspiracjaedit

Sally Bowles jest wzorowana na Jeanie Rossie, Brytyjskiej aktorce i zagorzałej Marksistce, którą Isherwood znał w latach międzywojennych w Berlinie Weimarskim (1929-1933). Opierając się na skromnych okolicznościach w Berlinie, 19-letnia Ross była potomstwem bogatego Szkockiego kupca bawełny i pochodziła z uprzywilejowanego pochodzenia. Miała „długą, cienką, przystojną twarz, arystokratyczny nos, błyszczące ciemne włosy” z dużymi brązowymi oczami. Isherwood zauważył, że nastolatek Ross był „bardziej zasadniczo Brytyjczykiem niż Sally; marudziła jak prawdziwa Angielka, z uśmiechem na twarzy. I była twardsza. Nigdy nie uważała Christophera za sentymentalnego, ani w najmniejszym stopniu użalającego się nad sobą. Podobnie jak Sally, chwaliła się ciągle swoimi kochankami.”Według Isherwooda, Ross była seksualnie wyzwoloną młodą kobietą, która kiedyś twierdziła, że uprawiała seks z innym wykonawcą na oczach publiczności podczas produkcji opowieści Hoffmana Maxa Reinhardta około zimy 1931:

„w trakcie sceny balowej w weneckim pałacu kurtyzany Giulietty na scenę weszło kilka par kochanków. Każda para oparła się na ściółce, zamkniętej w ramionach. Kochankowie ci byli jedynie statystami i niewielu członków publiczności mogło zwrócić uwagę na ich uściski, gdy już weszli, ponieważ olśniewający corps de ballet występował na środku sceny. Ale Christopher obserwował jedną parę kochanków uważnie, przez okulary opery, aż do końca sceny. Mimo to nie mógł być pewien, czy to, co Jean mu powiedziała, jest prawdą – że uprawiała seks ze swoim partnerem na pełnym widoku publiczności.”

tworząc” Bosko dekadencką „Sally Bowles jako postać literacką, Isherwood użył nazwiska” Bowles ” od amerykańskiego pisarza Paula Bowlesa, którego również poznał w Berlinie w 1931 roku i do którego był pociągany seksualnie. Wyjaśniając swój wybór, napisał: „podobało mu się brzmienie, a także wygląd jego właściciela.”Isherwood Sławnie przedstawia Sally w swojej noweli z 1937 roku, pisząc:

„kilka minut później przyjechała sama Sally. Jestem strasznie spóźniony, Fritz kochanie?’…. Sally się zaśmiała. Ubrana była w czarny jedwab, z małą peleryną na ramionach i małą czapeczką, jakby na jednej stronie głowy leżał chłopiec…. Zauważyłam, że jej paznokcie były pomalowane na szmaragdowo-zielony kolor, niestety wybrany, bo zwrócił uwagę na jej dłonie, które były mocno poplamione przez palenie papierosów i brudne jak u dziewczynki. była ciemna…. Jej twarz była długa i cienka, sproszkowana, Martwa Biel. Miała bardzo duże brązowe oczy, które powinny być ciemniejsze, aby pasowały do jej włosów i ołówka, którego użyła do brwi.”

w noweli Sally jest Brytyjką, rzekomo krnąbrną córką właściciela młyna z Lancashire i dziedziczki. Jest ” pobłażliwą brytyjską turystką z wyższej klasy średniej, która może uciec z Berlina, kiedy tylko zechce.”Za dnia jest początkującą aktorką filmową, która ma nadzieję pracować dla UFA GmbH, niemieckiej firmy produkującej filmy. Nocą jest śpiewaczką w podziemnym klubie Lady Windermere znajdującym się w pobliżu Tauentzienstraße. Isherwood opisuje jej śpiew jako przeciętny, ale zaskakująco skuteczny „z powodu jej zaskakującego wyglądu i powietrza, w którym nie dba o klątwę, co ludzie o niej myślą”. Aspiruje do zostania aktorką lub, jako alternatywa, usidlić bogatego mężczyznę, aby ją zatrzymać. W obu przypadkach Sally opuszcza Berlin i po raz ostatni słyszy w formie pocztówki wysłanej z Rzymu bez adresu zwrotnego.

Kompozycjaedit

Isherwood rozpoczął pisanie historii, która stała się Sally Bowles w 1933, pisząc do przyjaciółki Rossa, a później towarzyszki Olive Mangeot w lipcu tego roku, że ją napisał. Przez następne trzy lata kontynuował rewizję rękopisu, kończąc jego ostateczny szkic 21 czerwca 1936 roku. W liście do poety i redaktora Johna Lehmanna z 16 stycznia 1936 roku, Isherwood krótko nakreślił utwór, przewidując go jako część swojej powieści The Lost (która stała się Mr Norris Changes Trains). Opisuje ją jako zbliżoną do dzieła Anthony 'ego Hope’ a i jako „próbę satyryzacji romansu prostytucji”.

później w 1936 roku Isherwood przesłał utwór Lehmannowi do publikacji w jego czasopiśmie literackim „New Writing”. Lehmannowi spodobał się ten utwór, ale uznał, że jest zbyt długi jak na jego magazyn. Był również zaniepokojony włączeniem do manuskryptu aborcji Sally, obawiając się zarówno, że jego drukarze mogą odmówić jego składu, jak i że Jean Ross może wnieść pozew o zniesławienie. W liście ze stycznia 1937 Isherwood wyjaśnił swoje przekonanie, że bez incydentu aborcyjnego Sally zostanie zredukowana do” małej kapryśnej suki ” i że pominięcie pozostawi historię bez kulminacji.

jednak Isherwood również obawiał się pozwu o zniesławienie Jeana Rossa i prosił o zgodę na opublikowanie tej historii. Ross wahała się w wyrażaniu zgody, ponieważ obawiała się, że epizod aborcji-który był faktem i bolesnym wspomnieniem-nadwyręży jej relacje z potężną rodziną. Ross ostatecznie ustąpił i dał jej zgodę, A Hogarth opublikował Tom jeszcze w tym samym roku.

Po ogromnym sukcesie historii i postaci, Ross pozornie żałował tej decyzji. Do końca życia Ross uważała, że jej popularny związek z naiwną postacią Bowlesa utrudnia jej wieloletnią pracę jako profesjonalnej dziennikarki, pisarki politycznej i aktywistki społecznej.

chociaż Isherwood nigdy nie ujawnił publicznie, że Ross był inspiracją dla Sally, aż do jej śmierci w 1973 roku, osoby, które znały Rossa, nie miały trudności z zidentyfikowaniem jej jako genezy postaci. Ross nie szukała żadnych korzyści ani rozgłosu ze swojego związku z postacią. Kiedy Kabaret został po raz pierwszy uruchomiony jako musical w 1966 roku, była dręczona przez dziennikarzy i odrzucała wszystkie zaproszenia do oglądania serialu. Ross była szczególnie dokuczliwa brakiem świadomości politycznej zademonstrowanej przez dziennikarzy tabloidu, którzy prześladowali ją i dręczyli pytaniami o jej przeszłość. Oświadczyła: „mówią, że chcą wiedzieć o Berlinie w latach trzydziestych, ale nie chcą wiedzieć o bezrobociu, biedzie czy maszerujących ulicami nazistach. Chcą tylko wiedzieć, z iloma mężczyznami się przespałam.”