Francesco Borromini
San Carlo alle Quattro Fontane (San Carlino)Editar
Fachada de San Carlo alle Quattro Fontane.
Em 1634, Borromini recebeu sua primeira grande comissão independente para o projeto de uma igreja, claustro e edifícios monásticos de San Carlo alle Quattro Fontane (também conhecido como San Carlino). Situado no Monte Quirinal, em Roma, o complexo foi projetado para os Trinitarianos espanhóis, uma ordem religiosa. Os edifícios monásticos e o claustro foram concluídos primeiro após o que a construção da igreja teve lugar durante o período de 1638-1641 e em 1646 foi dedicada a San Carlo Borromeo. A igreja é considerada por muitos como uma obra-prima exemplar da arquitetura barroca Romana. San Carlino é notavelmente pequeno, dado o seu significado para a arquitetura barroca; tem sido observado que todo o edifício caberia em um dos pilares de cúpula de São Pedro. o local não foi fácil; era um local de canto e o espaço era limitado. Borromini posicionou a igreja no canto de duas estradas que se cruzam. Embora a ideia para a fachada serpentina deve ter sido concebida bastante cedo, provavelmente em meados da década de 1630, ela foi construída apenas no final da vida de Borromini e a parte superior não foi concluída até após a morte do arquiteto.
Borromini concebeu o plano de terreno complexo da Igreja a partir de configurações geométricas interligadas, um dispositivo Borromini típico para a construção de planos. O efeito resultante é que as paredes inferiores interiores parecem tecer-se para dentro e para fora, em parte aludindo a uma forma cruzada, em parte a uma forma hexagonal e em parte a uma forma oval; figuras geométricas que são todas encontradas explicitamente na Cúpula acima. A área dos pêndulos marca a transição da parede inferior para a abertura oval da cúpula. Iluminado por janelas escondidas de um espectador abaixo, octágonos entrelaçados, cruzes e hexágonos diminuem em tamanho à medida que a cúpula sobe para uma lanterna com o símbolo da Trindade.
Oratório de são Phillip Neri (Oratorio dei Filippini)Editar
Oratório de são Phillip Neri
No final do século xvi, a Congregação do Filippini (também conhecido como o Oratório) reconstruiu a igreja de Santa Maria in Vallicella (conhecida como a Chiesa Nuova -igreja nova), no centro de Roma. Na década de 1620, em um local adjacente à igreja, os Padres encomendaram projetos para sua própria residência e para um oratório (ou oratório em italiano) para realizar seus exercícios espirituais. Estes exercícios combinaram pregação e música em uma forma que se tornou imensamente popular e altamente influente no desenvolvimento do Oratório musical.o arquiteto Paolo Maruscelli elaborou planos para o local (que sobreviveu) e a sacristia foi iniciada em 1629 e estava em uso em 1635. Depois de um benefício substancial em janeiro de 1637, no entanto, Borromini foi nomeado arquiteto. Em 1640, o oratório estava em uso, uma torre de relógio mais alta e mais rica foi aceita, e em 1643, a biblioteca realocada estava completa. A impressionante fachada curva de tijolo adjacente à entrada da Igreja tem um frontão incomum e não corresponde inteiramente à sala oratória atrás dela. O interior oratório branco tem uma abóbada com nervuras e um complexo arranjo de paredes de pilastras engajadas, juntamente com colunas freestanding suportando varandas de primeiro nível. A parede do altar foi substancialmente reformulada em uma data posterior.as relações de Borromini com os oratórios eram muitas vezes tensas.; houve discussões acaloradas sobre o design e a seleção de materiais de construção. Em 1650, a situação chegou a um ponto alto e em 1652 os oratórios nomearam outro arquiteto.
no entanto, com a ajuda de seu amigo Oratório e reitor Virgilio Spada, Borromini documentou seu próprio relato da construção do oratório e da residência e uma versão ilustrada foi publicada em italiano em 1725
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Sant Ivo alla Sapienza, pátio e fachada.
Sant’Ivo alla SapienzaEdit
de 1640-1650, trabalhou no desenho da Igreja de Sant’Ivo alla Sapienza e do seu pátio, perto do Palácio da Universidade de Roma La Sapienza. Foi inicialmente a Igreja do Arciginnasio Romano. Ele tinha sido inicialmente recomendado para a Comissão em 1632, por seu então supervisor para o trabalho no Palazzo Barberini, Gian Lorenzo Bernini. O local, como muitos em Roma apertada, é desafiado por perspectivas externas. Foi construído no final do pátio de Giacomo della Porta. A cúpula e a torre coclear são peculiares, e refletem os motivos arquitetônicos idiossincráticos que distinguem Borromini dos contemporâneos. Dentro, a nave tem um plano centralizado incomum circulado por córnices côncavas e convexas alternadas, levando a uma cúpula decorada com matrizes lineares de estrelas e putti. A geometria da estrutura é uma estrela simétrica de seis pontas; a partir do centro do chão, a cornija se parece com dois triângulos equiláteros formando um hexágono, mas três dos pontos são parecidos com o trevo, enquanto os outros três são côncavos. As colunas mais íntimas são pontos em um círculo. A fusão dos excessos febris e dinâmicos do barroco com uma geometria racionalista é uma excelente combinação para uma igreja numa instituição papal de ensino superior.Sant’Agnese in AgoneEdit Sant’Agnese in Agone Borromini foi um dos vários arquitetos envolvidos na construção da Igreja de Sant’Agnese em Agone, em Roma. Não só algumas das suas intenções de design foram alteradas por arquitectos sucessores, como o resultado líquido é um edifício que reflecte, infelizmente, uma mistura de diferentes abordagens.a decisão de reconstruir a igreja foi tomada em 1652 como parte do projeto do Papa Inocêncio X para melhorar a Piazza Navona, o espaço urbano sobre o qual seu palácio familiar, o Palazzo Pamphili, enfrentou. Os primeiros planos para uma Igreja da cruz grega foram elaborados por Girolamo Rainaldi e seu filho Carlo Rainaldi, que mudou a entrada principal da Via di Santa Maria dell’Anima para a Piazza Navona. As fundações foram estabelecidas e grande parte das paredes de nível inferior foram construídas quando os Rainaldo foram demitidos devido a críticas ao projeto e Borromini foi nomeado em seu lugar.Borromini começou uma abordagem muito mais inovadora para a fachada que foi expandida para incluir partes do Palazzo Pamphili adjacente e ganhar espaço para suas duas torres de sino. A construção da fachada foi até o nível da cornija e a cúpula foi completada até a lanterna. No interior, ele colocou colunas contra os pilares da ordem inferior que foi concluída principalmente.em 1656, Inocêncio X morreu e o projeto perdeu impulso. Em 1657, Borromini renunciou e Carlo Rainaldi foi chamado de volta, que fez uma série de mudanças significativas no projeto de Borromini. Outras alterações foram feitas por Bernini, incluindo o frontão. Em 1668, Carlo Rainaldi retornou como arquiteto e Ciro Ferri recebeu a Comissão para afresco do interior da cúpula, o que é altamente improvável que Borromini pretendia. Mais uma vez, estas não fazem parte do repertório de design de Borromini, que foi orientado para temas arquitetônicos e simbólicos.a Capela Re Magi da propaganda FideEdit: Congregação para a Evangelização dos povos
o Colégio da propagação da fé ou Propaganda Fide em Roma inclui a Capela Re Magi de Borromini, geralmente considerado por historiadores arquitetônicos como um de seus interiores arquitetônicos mais unificados espacialmente.a capela substituiu uma pequena capela oval pelo seu rival Bernini e foi um trabalho tardio na carreira de Borromini.; ele foi nomeado arquiteto em 1648, mas foi só em 1660 que a construção da Capela começou e, embora o corpo principal de trabalho foi concluído em 1665, parte da decoração foi concluída após a sua morte.sua fachada para a Via di Propaganda Fide compreende sete Baías articuladas por pilastras gigantes. A Baía central é uma curva côncava e acomoda a entrada principal no pátio do colégio e complexo, com a entrada para a capela à esquerda e para o Colégio à direita.