Writers can learn a lot from Parenthood. Não é a verdadeira paternidade, mas tenho a certeza que isso também oferece oportunidades para o crescimento criativo. Mas, por agora, estou a falar da paternidade do programa de TV.

A paternidade e a maternidade segue o Braverman família à medida que descobrem as alegrias e tragédias da vida, juntos e separados. Parece aborrecido, não é? Foi o que eu pensei no início, também.Rapaz, eu estava errado.o meu marido e eu começámos a ser pais no verão passado, logo depois de começar o meu novo emprego. Vários dos nossos amigos recomendaram-nos, por isso, finalmente cedemos. Depois de alguns hiatos de um mês, nós finalmente terminamos isto em junho passado. A razão pela qual tivemos de fazer tantas pausas ao ver este programa funciona como a prova mais forte do seu estatuto de obra-prima criativa.envolvemo-nos demasiado, investimos demasiado. Nós (ok, ok, I) não conseguimos passar por um único episódio sem chorar feio. Os personagens, com todas as suas várias questões, erros e complicações, tornaram-se parte de nossas vidas.como podemos nós, romancistas, fazer isto? O que podemos aprender com os criadores e escritores de um programa de televisão para que os personagens de nossos romances se destacam?os exemplos seguintes podem incluir spoilers. Proceda por sua conta e risco.o programa gira em torno do grande clà Braverman. Aqui está uma breve foto da árvore genealógica.

Zeek e sua esposa, Camille, servir como chefes de família, e o presidindo a vida de seus filhos crescidos, às vezes, como boas-vindas conselheiros, por vezes, e indesejável meddlers.Adam é o filho mais velho de Braverman. Ele e sua esposa Kristina têm uma filha adolescente, Haddie.; um filho jovem, Max, e um bebé surpresa, Nora.Sarah é a filha mais velha. Ela e o seu ex-marido, Seth, têm dois adolescentes, Amber e Drew Holt. Mais tarde no show, Amber dá à luz um filho, a quem ela dá o nome de avô Zeek.Crosby é o filho mais novo e geralmente considerado como a ovelha negra da família. Seu caso único, Jasmine Trussell, apresenta — os ao filho Jabbar quando o menino tem cinco anos-até então, ele não tinha idéia de que ele era um pai. Mais tarde, os dois se casam e têm outro filho, Aida.Julia é o bebê da família. Ela e o marido Joel Graham têm uma filha biológica, Sydney. Depois de lutar contra a infertilidade, eles adotam Victor, que é um ano mais velho que Sydney.são muitas personagens, certo? Vinte, pelas minhas contas. E o mais louco é que, com exceção das crianças mais novas, cada membro desta família tem um arco completo da história. São todos protagonistas. Cada um deles.Zeek aprende a aceitar sua própria mortalidade e a capacidade da família de continuar sem ele, enquanto Camille aprende o que significa amar abnegadamente. Adam e Kristina, ambos aprendem a deixar ir-Adam, no reino das finanças e metas de carreira, e Kristina, em sua abordagem para a paternidade de seu filho autista. Sarah aprende a amar a si mesma e aos outros, ao invés de ficar presa em seus fracassos passados. Crosby aprende a moderar seu estilo de vida rock-and-roll e se comprometer com Jasmine, que ao mesmo tempo aprende a se afastar e deixar seu marido assumir a responsabilidade. Joel e Julia aprendem a se comunicar e respeitar um ao outro. E como os cinco netos originais envelhecem, eles também assumem o papel de protagonista. Com exceção de Haddie, que deixa de ser uma personagem regular quando ela sai para Cornell na quarta temporada, todos eles têm histórias evocativas, Transformativas também.

Como os romancistas podem usar isso:

a menos que você seja Tolstoi, ter tantos personagens importantes pode ser problemático, mas ainda há algo que os romancistas podem aprender com o modelo de parentalidade. Aqui está o takeaway:

Se você escrever um personagem em existência, certifique-se de que eles existem por uma razão.

finja que para cada personagem que você cria, você tem que pagar uma multa de $50. Com isso em mente, você realmente precisa dar tempo de tela para os cinco vizinhos do seu protagonista e suas famílias? Ele ou ela precisa mesmo de ter três colegas de quarto, ou a história pode seguir na mesma com um?

Knock the number of these background characters down a little, instead focusing on giving each fictional personal an identity beyond their useful or hindrance to your protagonista. Quase qualquer um pode fazer uma xícara de chá ou ser o ex vingativo a reclamar o seu carro, nas circunstâncias certas. Você pode muito bem tornar a pessoa que faz essas coisas interessantes e complexas em seu próprio direito, mesmo que você seja a única pessoa que sabe a diferença.

Tornar Seus Personagens Dinâmico

Como mencionado antes, cada um dos Bravermans sofre uma enorme transformação entre series premiere e final. Cada um deles, mantendo suas identidades e personalidades únicas, fortaleceram a forma como lidaram ou lidaram com suas várias lutas e questões. Zeek deixa de ser um homem hubristico e bombástico com a intenção de governar a vida de seus filhos para sempre, humildemente admitindo suas falhas e aceitando as limitações de seu corpo debilitado e envelhecido. A Camille vai do egoísmo caprichoso ao sacrifício de tudo o que tem para cuidar da família.os personagens principais precisam ser dinâmicos durante o curso de qualquer história. Simplificando: eles precisam mudar. Personagens estáticos, ou aqueles que permanecem os mesmos ao longo da história, têm o seu lugar, mas apenas como justaposição com personagens dinâmicos. Se você quer que os leitores se apaixonem pelas pessoas que você criou, escreva — os como um rio-sempre se movendo e mudando dentro dos limites de uma identidade forte e sempre presente. Em vez de mimá-los e tratá-los para uma vida perfeita, colocar seus personagens através de um fogo de refinamento para queimar todas essas imperfeições desagradáveis.eles têm imperfeições, certo? Porque isso é importante.

Tornar Seus Personagens Falhos

a Perfeição é chato. Talvez seja por isso que a paternidade é tão interessante. Todos os Bravermans têm uma lista de falhas de uma milha de comprimento — Zeek é um fanfarrão, Camille um narcisista, Adam um maníaco do controle, Kristina uma mãe helicóptero, Sarah um flake, Julia egocêntrica, Joel um covarde, Crosby infantil, Jasmine a nag . . . e isso é só a ponta do iceberg.odiava todos os personagens deste programa. Mas não tanto como eu os amava.esse é o verdadeiro brilhantismo da paternidade. Porque é um programa sobre a família, e no fim de contas, não é assim que é estar numa família? É irritante e irritante um ao outro, mas ainda mostrando amor e graça quando mais precisamos. Os escritores deste programa replicaram esta experiência e injetaram as emoções associadas em um programa de televisão, fazendo os telespectadores sentir por esses personagens — se por apenas quarenta minutos de cada vez — o que eles sentiram por seus próprios irmãos, pais e sobrinhos e primos e tios.isso é incrível.escritores de ficção podem replicar esta brilhante realização criando personagens que são igualmente adoráveis e falhos. Os leitores devem ser enfurecidos pelos erros dos personagens, não porque eles os odeiam, mas porque eles se importam.as pessoas reais nem todas são boas ou más. Somos todos uma mistura de ambos. É isso que nos faz quebrados e bonitos. E é assim que as nossas personagens também devem ser.