ao longo dos anos ouvi muitos diferentes oradores, tanto a produção como os protótipos. Os oradores utilizaram todos os métodos concebíveis para mover o ar de acordo com um sinal eléctrico em mudança. Os desenhos destes altifalantes variaram de níveis de engenharia para “o que diabos eles estavam pensando”. Uma área de oradores que me intrigou, mas com a qual não tive muita experiência prática, são falantes pro audio. Não estou a pensar nos enormes conjuntos de oradores que são usados em concertos de rock e estádios, mas sim nos gabinetes que são usados em estúdios de gravação. Estes oradores têm umaprofutação por serem altamente precisos, embora talvez demasiado analíticos para uso próprio. Ao longo dos anos, ouvi o LS3/5A e vários falantes diferentes abrigam todos os que são usados pela BBC em seus estúdios. Estes monitores de estúdio da BBC soaram muito bem e têm uma excelente reputação. No entanto, eu sabia que havia outros falantes pro audio lá fora que mereciam uma escuta.

através de um amigo que está no Hi End audiobusiness, eu fui capaz de ouvir um par de palestrantes Adam. Adam é uma empresa de proaudio localizada em Berlim, Alemanha. O porta-voz que eu estava a ouvir era um monitor muito pequeno, de dois sentidos, com um preço de varejo de US $ 1.000. Pelo dinheiro, pareceu-me muito bom. Quando o meu amigo se tornou distribuidor dos EUA para outros dois speakerlines pro audio, consegui ouvir monitores de estúdio de psi Audio da Suíça e Manger da Alemanha.

altifalantes Alimentados sempre intriguedme. É difícil projetar um amplificador que irá conduzir allloudspeakers—compromissos têm de ser feitos. O mesmo se aplica ao design loudspeaker. Os altifalantes têm de ser conduzidos não por amplificadores teóricos mais perfeitos, mas por amplificadores do mundo real. Mais uma vez, são necessários compromissos. No entanto, se você estiver projetando um altifalante alimentado, cada driver pode ser perfeitamente compatível com o seu próprio amplificador. Além disso, há cabos de altifalantes de resistência desconhecida, capacitância e variáveis adicionais de indutância. Um altifalante alimentado adequadamente projetado deve ser muito bom.

When my friend offered to let me take home apair of the PSI powered speakers to audition I readily agreed. Toda a linha de produtos da PSIAudio consiste em quatro monitores de estúdio diferentes, um canal central, um subwoofer e um monitor de estúdio. Os quatro monitores do estúdio custam aproximadamente US $ 1000,US$3500, US $ 5000, e US$9000 – um produto essencial em cada ponto de preço. The speakersI brought home were the $3500 a-17-M. These are small speakers (w x hx D 200 x 320 x 230 mm or 8 x 12.5 x 9 inches). Eles pesam apenas 8,4 kgor 18,5 lbs. O gabinete do altifalante contém um tweeter de 25 mm ou 1″ e um woofer de 175 mm ou 6,5 polegadas mais dois amplificadores AB classe—Um para eachdriver. O pequeno tamanho do altifalante significa que ele não pode entregar baixo/ou baixo thunderous. Os alto-falantes começam a rolar em 70Hz e are3dB para baixo em 50Hz e 6db para baixo em 44Hz. No entanto, eles são studiomonitors para que eles possam tocar alto. A fábrica diz que um par pode jogar 115 dB continuamente. Esta é uma afirmação que não tentei testar.

Na literatura PSI Áudio providesfrequency resposta acústica e de resposta de fase gráficos para cada um dos itsspeakers. Além disso, incluído na caixa com cada falante são os gráficos para que o falante individual—tipo de como a resposta de frequência curvegraph encontrado na caixa com muitos dos melhores cartuchos phono. A resposta à frequência para o a-17-M deve ser + / – 2,5 dB de 50 a 20K Hz. O gráfico de tolerância de fase é de + / – 45 graus de 150 a 20KHz. PSI Audio diz que a razão pela qual Seus falantes são tão precisos é por causa desta atenção à frequência e Resposta de fase. Podem ser encontrados emhttp://www.psiaudio.com. independentemente da tecnologia utilizada, o verdadeiro valor de qualquer orador encontra-se na listagem.

I set the A-17-Ms up on stands my friend hadlent me. Novinho em folha, os altifalantes eram um pouco brilhantes. No entanto, após cerca de dez horas, os oradores foram interrompidos e o som não mudou depois disso. Por causa destes altifalantes, coloquei-os directamente numa tomada de parede, de acordo com a recomendação do meu amigo. Fiz algumas experiências com cabos de energia. Os altifalantes soam melhor com cabos de energia mais caros.

posicionar os alto-falantes demorou um pouco. O manual de instruções dizia que os alto-falantes e o ouvinte deveriam formar um triângulo equilátero. Eu tentei esse arranjo e também com os oradores mais distantes. Há trocas com mudanças de espaço mais afastadas. Mais longe, eles lançam um estúdio maior. No entanto, quanto mais longe estão os oradores do ouvinte, menos falta. Os monitores de estúdio são projetados para serem altamente direcionais, de modo a tominimizar reflexos das paredes laterais, chão e teto. O ponto doce é apenas um metro ou assim largo, se isso. Se você quer o máximo detail você tem que se sentar no campo próximo para que você ouça a música antes que ele se enlameie pelos reflexos da parede lateral, teto, e chão. No entanto, se você está muito perto dos oradores e você está ouvindo tomultiple Instrumentos, você perde a coesão da música. O que quero dizer é que imagina que estás numa sala de concertos a ouvir uma orquestra. Se você se sentar na primeira fila você ouve detalhes incríveis. Você pode escolher em menor número de instrumentos individuais. O que está a ouvir são os sons individuais de oitenta instrumentos diferentes e não de uma orquestra. A essa distância, os sons não se misturam num todo coeso. Se você se sentar na última fila você pode ouvir uma orquestra tocando. Você não é o detalhe da primeira fila, mas pode ouvir todo o orchestraplaying como um conjunto. Não consegues ouvir isto na fila 1. Escolhendo em que Linha se senta pode alterar o equilíbrio entre o detalhe e a coesão. Com o A-17-Ms, à medida que os aproximamos, os pormenores aumentam, mas a coesão diminui. Onde você acaba colocando o a-17-Ms é um assunto de preferência pessoal. Acabei com os altifalantes num triângulo anequilateral com dois metros de altura. Os altifalantes estavam apontados para um ponto atrás da minha cabeça e 15 centímetros acima das minhas orelhas.

Se você quer o melhor som de thesespeakers você tem a valsa-los ao redor da sala até encontrar theright lugar. No entanto, se não for fanático, estes oradores continuarão a tocar muito bem se os pousar e os apontar para um ponto mesmo atrás da posição de escuta. Enquanto eu caminhava pelos altifalantes ao redor da sala, eles nunca deixaram de lançar um grande e profundo estúdio com montes de detalhes.

Once I had speakers positioned I played anumber of CDs of different types of music. Os altifalantes eram dinâmicos com muito slam. A música Rock foi ótima, exceto que a falta de lowbass roubou a música de seu impacto visceral. Com a música clássica em grande parte do som de low frequency hall que adiciona ambiente a uma gravação estava ausente. Os violoncelos que tocavam no “low register” não tinham aquele rugido quente e suave. Os vocais de baixo não tinham o seu som usualchesty. A fábrica classifica os altifalantes em-6dB em 44Hz. No entanto, os oradores começam a rolar em cerca de 70Hz. Acho que não se pode fazer um mini-monitor soar como um altifalante de alcance completo. Nesta altura, virei – me para o meu subwoofer maior do VMP e mantive-o lá para o resto da minha escuta.

The a-17-Ms were actually designed to beused with the PSI Audio subwoofer. Na parte de trás do A-17-Ms estão dois pontos. Um é um controle de volume que pode cortar o volume do espaço em 0 a 20dB. O outro controle rola para fora do wooferby de 0 a 10dB com um declive de 6dB a partir de cerca de 200Hz. Depois de decolar a-10dB, não tive qualquer problema em misturar o meu subwoofer com a theA-17-Ms. olhando para a curva de resposta de frequência usando ruído rosa e o meu analisador de frequência de 1/3 oitava fiquei espantado com a forma plana como a resposta de frequência desceu para 30Hz.

With the subwoofer on I again startedplaying lots of different music-rock, classical, new age,soundtracks, blues, world music, ethnic, etc. Parecia tudo bem. Comecei a ouvir críticas tocando os CDs de teste que levo para os shows do theaudio. Pus algumas faixas destes CDs em centenas de speakers. Duas das pistas são pistas de tortura. O primeiro é o “GrandChorale” do filme de Truffaut Day for Night.(1) um minuto no trompete tracka piccolo entra em alto volume em seu registro superior. Muitos tweeters não aguentam este som. Os tweeters tagarelam, o som parte-se, ou o tríptico distorce. A segunda faixa de tortura é a versão estendida dos créditos de abertura para os seriados de TV japoneses the Shell: Stand Alone Complex. A faixa é composta por um vocalista femalerussiano, Origa, que canta em russo e Inglês um sintetizador drumtrack plus. Em alguns sistemas esta música em volume torna-se um estridente unlistenable, massa áspera, congelada. O a-17-Ms tocou ambas as faixas sem o menor erro.

próximos dois teste faixas foram instrumentais:O “Grindhouse Blues” da trilha sonora do filme Planeta Terror e “Tema Principal” da trilha sonora do filme Fort Saganne. “Grindhouse Blues” é um conjunto de guitarras acústicas,guitarra elétrica, baixo, saxofone e bateria. Através do A-17-Ms, osinstrumentos soavam como os verdadeiros instrumentos, sem escolhas noticamenterelacionadas. Os instrumentos foram adequadamente apresentados em espaço tridimensional, embora as imagens fossem mais bidimensionais do que três. A peça de Fort Saganne é para violoncelo com acompanhamento orquestral. O violoncelo soava como um violoncelo com a sensibilidade e ressonância apropriadas no registro inferior.

as próximas faixas de teste foram fêmeas e malevocais: a ária Ebben? Ne Andro Lontano da Ópera La Wally De Cantalani (Philharmonia Orchestra com Lesley Garrett, soprano) e Israelkamakawiwo’ole’s white Sandy Beach of Hawaii. Em ambos os casos a voz sounded natural sem colorações perceptíveis.

as duas últimas faixas foram faixas de teste de baixo. Nestas faixas, o baixo vinha do subwoofer. No entanto, com o crossover do subwoofer definido em 60Hz com um rolo de 24dB theA-17-Ms estavam fornecendo a maior parte do baixo médio e todo o baixo superior. As duas faixas de teste vêm de dois filmes de Alan Silvestri:” Transylvania 1887 “do filme Van Helsing e”I did not win the Race” do filme Beowulf. O baixo nestas faixas era dinâmico. As coxas de bateria eram sólidas e apertadas. Os devotos do Heavy metal podem bater com a cabeça nestes altifalantes (com um sub).

depois de ouvir estas faixas eu concluí que o a-17-Ms eram falantes precisos em que eles produzem o que estava no CD sem colorações perceptíveis. O som era extremo. Estes Alto-falantes são uma excelente ferramenta analítica para ver a música. Posso ver porque é que os estúdios de gravação gostariam de usar clientes como estes quando gravam e dominam. A próxima pergunta a ser respondida é – esses palestrantes tocam música; ou seja, o speakersconvey o impacto emocional da música, bem como o som? Isto significa que o som Faz – me querer acenar o meu bastão de ar, eu bato a minha cabeça a tempo com a música, Eu recebo arrepios na minha coluna ouvindo certas passagens, no final da peça para eu saltar e bombear o meu fistin no ar, etc. Os audiófilos puros só se preocupam com o som. No entanto, os amantes tomusicos o conteúdo emocional da música é mais importante do que aacuracidade dos sons. É por isso que equipamentos como o cartucho Koetsu Urushiphono ou os falantes de voz OBX-R vivos são tão amados pelos theirowners. Estas peças de equipamento, embora não totalmente precisas, transmitem a beleza e a emoção da música como poucos outros.

To test how well a piece of equipmentconveys emotion I played several pieces of music that always bring anemotional response from me whenever I hear it. Estas peças incluem dois trabalhos de Lisa Garrard:” Savean “do Mirror Pool e”Now We Are Free” da trilha sonora do Gladiator. As peças também incluem o final da Terceira Sinfonia de São Saens (a Sinfonia de órgão), o movimento final do Concerto para violino de Barber, e a suíte de Virgil Thomson de sua partitura para o filme The River. Sim, recebi uma carga emocional de ouvir estas peças com A-17-Ms, mas não tanto quanto recebo do meu sistema de referência.

at this point I started doing a-B-Acomparisons between my reference system and the A-17-Ms. O preço de varejo dos meus altifalantes, Amplificadores, cabos de alta voz, cabos de energia amp e sineconditioners amp é de mais de US $ 20.000. Este é quase seis vezes o preço do a-17-Ms. esta não foi uma comparação justa, mas achei as diferenças reveladoras. Sentado no campo próximo dos a-17-Msprovida um pouco mais de detalhe do que sentado no campo distante dos meus oradores VMPSRM30. Por outro lado, o tweeter da fita da RM30s éfar superior ao tweeter da cúpula da a-17-Ms. O tweeter fita não pode tocar tão alto quanto o tweeter dome (um dos compromissos de design), mas é mais suave e lida com a música com muito mais delicadeza e subtileza. Enquanto a largura e profundidade do estúdio é praticamente a mesma entre os dois sistemas, as imagens criadas dentro do estúdio com o sistema de referência são tridimensionais e semelhantes à verylife. As imagens criadas pelo a-17-Ms são achatadas da frente para trás. Enquanto o a-17-Ms são muito dinâmicos e podem tocar muito alto, theRM30s, com um tweeter, três painéis midrange, e quatro motoristas de 6 ½ ” (dois ativos e dois passivos), em níveis de som da sala de concertos pode mover um ar muito maior sem ter que trabalhar tão duro.

So is the a-17-M a good speaker or a badspeaker. Para os seus $ 3500, está a receber dois estereoamplifadores, e dois pares de cabos de altifalante mais os próprios Speakers. Assumindo que os dois amplificadores estéreo valem US$500 cada e os dois pares de cabos de alta voz valem US$250 cada, os altifalantes a-17-Ms são us$2000. Em comparação com os oradores de 2000 dólares americanos que ouvi recentemente, penso que os A-17-Ms fazem muito bem. Eles lançam um palco de som largo e pequeno. Eles imaginam bem. Enquanto eles respondem ao atendimento inplacement, eles podem ser colocados quase em qualquer lugar sem um grau de gravidade do som. Eles fornecem detalhes incríveis para um orador a este ponto de preço. Eles vão jogar muito bem em uma sala de escuta muito pequena ou em um tamanho médio. A conveniência do plug ‘n’ play destes jogadores também é muito agradável. Com estes altifalantes poderosos se você tem aCD player com um controle de volume, um par de interconexões, e dois powercords você está pronto para tocar música.

ouvi o A-17-Ms por mais de 200 horas. Se eles fossem o único orador que eu tinha, eu poderia viver com eles,uma vez que eles fazem muitas das coisas que são essenciais para mim: precisão, dinâmica, detalhes, e a capacidade de transmitir a emoção da música. Se você tiver a chance de ouvir o A-17-Ms eu recomendo que você faça isso (2).Roger S. Gordon

a-17-M Altifalantes
retalho: $3500 um par

PSI Áudio
+41 (0) 24 426 04 02
web address:www.psiaudio.com

EUA Distribuidor

Simplifi de Áudio
TEL: 724-712-0899
endereço da web: www.simplifiaudio.com

(1) Lista de faixas do CD usado para criticallistening:

Grand Coral de Georges Delerue. Banda sonora do Truffaut’s Day for Night. Silva Screen RecordsSILCD1207, The European Film Music Collection.

universo interno (versão estendida) por YokoKanno. Soundtrack from Ghost in the Shell: Stand Alone Complex (this is the first of four soundtrack CDs from the TV series). BandaiEntertainment 25199 ISBN 1-54909-336-9.

The Grindhouse Blues by Robert Rodriguez. A banda sonora do filme do Rodriguez “Planeta Terror”. Varese Sarabande ASIN: B000NJL07K.

tema principal por Phillippe Sarde. Som do Filme de Alain Corneau, Fort Saganne. Silva Screen Records SILCD1207, the European Film Music Collection.

Ebben? Ne Andro Lontano de Cantalani’sopera La Wally. Silva Screen Records SILCD1207, The EuropeanFilm Music Collection.

White Sandy Beach of Hawaii from FacingFuture, Israel Kamakawiwo’Ole. Mountain Apple Company ASIN: B00000JFG3.

Transylvania 1887 por Alan Silvestri. Banda sonora do filme Van Helsing. Decca ASIN: B0001O3Y7Q

I did not win the Race by Alan Silvestri. Trilha sonora do filme Beowulf. Warner Brothers ASIN: B000WVUNXG

(2) Se você tiver a chance de audição theA-17-Ms eu recomendo que você ouvi-los em comparação com o seu irmão de US$9000big o a-25-M. Eu tive a chance de fazer isso na sala do distribuidor. O altifalante a-25-M é um sistema tri-amped de três vias com três amps de classe G (170 watts + 80 watts + 50 watts – Classe G é ClassAB com comutação por carril para eficiência de energia (menos calor)). O factorquiriu um nível de pressão sonora sustentado para um par de a-25-Ms a 121dB. O manual do utilizador contém avisos sobre possíveis danos auditivos. Embora haja uma semelhança familiar no som entre o a-17-M e o a-25-M, o a-25-M está em um som totalmente diferente da liga, pois deve ser considerado que é 2 ½ vezes mais caro.