Telecine
cea mai complexă parte a telecinei este sincronizarea mișcării mecanice a filmului și a semnalului video electronic. De fiecare dată când partea video (tele) a telecinei eșantionează lumina electronic, partea de film (cine) a telecinei trebuie să aibă un cadru în înregistrare perfectă și gata de fotografiere. Acest lucru este relativ ușor atunci când filmul este fotografiat la aceeași rată de cadre pe care o va proba camera video, dar când acest lucru nu este adevărat, este necesară o procedură sofisticată pentru a schimba rata cadrelor.
pentru a evita problemele de sincronizare, unitățile high-end folosesc acum un sistem de scanare, mai degrabă decât un sistem de telecine. Acest lucru le permite să scaneze un cadru distinct de video digital pentru fiecare cadru de film, oferind o calitate mai mare decât ar putea realiza un sistem telecin.
probleme similare apar atunci când se utilizează sincronizarea verticală pentru a preveni ruperea ecranului, care este o problemă diferită întâlnită atunci când nepotrivirea ratelor cadrelor.
2:2 pulldown Edit
în țările care utilizează standardele video PAL sau SECAM, filmul destinat televiziunii este fotografiat la 25 de cadre pe secundă. Standardul video PAL transmite la 25 de cadre pe secundă, astfel încât transferul de la film la video este simplu; pentru fiecare cadru de film, este capturat un cadru video.
caracteristicile teatrale fotografiate inițial la 24 cadru/S sunt afișate la 25 cadru / s. Deși acest lucru nu este de obicei observat în imagine (dar poate fi mai vizibil în timpul vitezei de acțiune, mai ales dacă filmările au fost filmate subevaluate), creșterea cu 4% a vitezei de redare determină o creștere ușor vizibilă a pasului audio cu aproximativ 0,707 semitonuri, care este uneori corectată folosind un schimbător de pas, deși schimbarea pasului este o inovație recentă și înlocuiește o metodă alternativă de telecină pentru formatele 25 frame/s.
2:2 pulldown este, de asemenea, utilizat pentru a transfera spectacole și filme, fotografiate la 30 de cadre pe secundă, cum ar fi Friends și Oklahoma! (1955), la NTSC video, care are ~59.Rata de scanare 94 Hz. Acest lucru necesită încetinirea vitezei de redare cu o zecime de procent.
deși creșterea vitezei de 4% a fost standard încă din primele zile ale televiziunii PAL și SECAM, recent o nouă tehnică a câștigat popularitate, iar viteza și tonul rezultat al prezentării telecinate sunt identice cu cele ale filmului original. Această metodă derulantă este uneori utilizată pentru a converti Materialul 24 cadru/s la 25 cadru / s. de obicei, aceasta implică un transfer de film la PAL fără accelerarea de 4% menționată mai sus. Pentru film la 24 cadru / s, există 24 de cadre de film pentru fiecare 25 de cadre de PAL video. Pentru a face față acestei nepotriviri în rata cadrelor, 24 de cadre de film trebuie distribuite pe 50 de câmpuri PAL. Acest lucru poate fi realizat prin introducerea unui câmp derulant la fiecare 12 cadre, răspândind astfel în mod eficient 12 cadre de film pe 25 de câmpuri (sau „12,5 cadre”) de PAL video. Metoda utilizată este 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 (euro) pulldown (a se vedea mai jos). Această metodă s-a născut dintr-o frustrare față de coloanele sonore mai rapide și mai înalte, care însoțeau în mod tradițional filmele transferate pentru publicul PAL și SECAM. Câteva filme au început să fie telecinate în acest fel. Este potrivit în special pentru filmele în care coloana sonoră are o importanță deosebită.
când un post de televiziune dintr-o regiune NTSC difuzează un film sau o emisiune care folosește o versiune / versiune PAL, dar este difuzată în format NTSC, uneori nu efectuează conversia derulantă PAL în NTSC adecvată sau se face necorespunzător. Acest lucru face ca programul să fie accelerat ușor și/sau să sune mai înalt, datorită ratei mai rapide a liniilor PAL 576/50 Hz față de formatul NTSC 480 / ~59.94 Hz.
mainframe Entertainment a folosit un proces nou pentru emisiunile sale TV. Acestea sunt redate la exact 25.000 de cadre pe secundă; apoi, pentru distribuția PAL/SECAM, se aplică tragerea Obișnuită 2:2, dar pentru distribuția NTSC, se repetă 199 de câmpuri din fiecare 1001. Aceasta aduce rata de reîmprospătare de la 25 de cadre la exact 60.000/1001, sau ~59,94, câmpuri pe secundă, fără nicio modificare a vitezei, duratei sau pitch-ului audio.
2:3 pulldown Edit
în Statele Unite și în alte țări în care televiziunea folosește frecvența de scanare verticală de 59,94 Hz, videoclipul este difuzat la ~29,97 frame/s. pentru ca mișcarea filmului să fie redată cu exactitate pe semnalul video, o telecină trebuie să utilizeze o tehnică numită pulldown 2:3, cunoscută și sub numele de pulldown 3:2, pentru a converti de la 24 la ~29,97 frame/s.
termenul „pulldown” provine din procesul mecanic de „tragere” (mișcare fizică) a filmului în jos în porțiunea de film a mecanismului de transport, pentru a-l avansa de la un cadru la altul la o rată repetitivă (nominal 24 cadre / s). Acest lucru se realizează în două etape. Primul pas este încetinirea mișcării filmului cu 1/1000 până la 24.000/1001 (~23.976) cadre/s. diferența de viteză este imperceptibilă pentru spectator. Pentru un film de două ore, Timpul de redare este prelungit cu 7,2 secunde. Dacă timpul total de redare trebuie păstrat exact, un singur cadru poate fi scăpat la fiecare 1000 de cadre.
al doilea pas al derulării 2:3 este distribuirea cadrelor cinematografice în câmpurile video. La 23.976 frame/S, există patru cadre de film pentru fiecare cinci cadre de 29.97 frame/s video:
23.976 29.97 = 4 5 {\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}
aceste patru cadre sunt „întinse” în cinci prin exploatarea naturii întrețesute a videoclipului de 60 Hz. Pentru fiecare cadru, există de fapt două imagini sau câmpuri incomplete, una pentru liniile impare ale imaginii și una pentru liniile pare. Prin urmare, există zece câmpuri pentru fiecare patru cadre de film, care se numesc A, B, C și D. telecina plasează alternativ un cadru pe două câmpuri, cadru B pe trei câmpuri, Cadru C pe două câmpuri și cadru D pe trei câmpuri. Acest lucru poate fi scris ca A-A-B-B-B-C-C-D-D-D sau 2-3-2-3 sau pur și simplu 2-3. Ciclul se repetă complet după ce au fost expuse patru cadre de film:
un model 3:2 este identic cu cel prezentat mai sus, cu excepția faptului că este deplasat de un cadru. De exemplu, un ciclu care începe cu cadrul filmului B produce un model 3: 2: B-B-B-C-C-D-D-D-A-A sau 3-2-3-2 sau pur și simplu 3-2. Cu alte cuvinte, nu există nicio diferență între modelele 2-3 și 3-2. De fapt, notația ” 3-2 ” este înșelătoare, deoarece, conform standardelor SMPTE pentru fiecare secvență de film cu patru cadre, primul cadru este scanat de două ori, nu de trei ori.
metoda de mai sus este un „clasic” 2:3, care a fost folosit înainte ca tampoanele de cadru să permită menținerea mai multor cadre. Metoda preferată pentru a face un 2:3 creează un singur cadru murdar din fiecare cinci (adică 3:3:2:2 sau 2:3:3:2 sau 2:2:3:3); în timp ce această metodă are ceva mai mult judder, permite upconversion mai ușor (cadrul murdar poate fi abandonat fără a pierde informații) și o compresie generală mai bună la codificare. Modelul 2: 3: 3: 2 este acceptat de camera video Panasonic DVX-100B sub numele de „Advanced Pulldown”. Rețineți că sunt afișate doar câmpuri—fără cadre, prin urmare, fără cadre murdare—în afișaj intercalat, cum ar fi pe un CRT. Cadrele murdare pot apărea în alte metode de afișare a videoclipului intercalat.
alte modele derulantedit
tehnici similare trebuie utilizate pentru filmele filmate la „viteze silențioase” mai mici de 24 cadru / s, care include formate de filme de acasă (standardul pentru filmul Standard de 8 mm a fost de 16 fps și 18 fps pentru filmul Super 8 mm), precum și filmul mut (care în format de 35 mm a fost de obicei 16 fps, 12 fps sau chiar mai mic).
- 16 frame / s (de fapt 15.985) la NTSC 30 frame / s (de fapt 29.97): pulldown ar trebui să fie 3:4:4: 4
- 16 frame / S la PAL 25: pulldown ar trebui să fie 3:3:3:3:3:3:3:4 (o alegere mai bună ar fi să rulați filmul la 16 ani.67 cadru/s, simplificarea pulldown la 3:3)
- 18 cadru/s (de fapt 17.982) la NTSC 30: pulldown ar trebui să fie 3:3:4
- 20 cadru/s (de fapt 19.980) la NTSC 30: pulldown ar trebui să fie 3:3
- 27.5 cadru/s la NTSC 30: pulldown ar trebui să fie 3:2:2:2:2
- 27.5 cadru/s la PAL 25: pulldown ar trebui să fie 1:2:2:2:2
De asemenea, au fost descrise alte modele care se referă la conversia progresivă a ratei cadrelor necesară pentru a afișa 24 cadre/s video (de exemplu, de la un DVD player) pe un afișaj progresiv (de exemplu, LCD sau plasmă):
- 24 cadre / s la 96 cadre / s (repetare cadru 4x): pulldown este 4:4
- 24 frame/s la 120 frame/s (5x repetiție cadru): pulldown este 5:5
- 24 frame/s la 120 frame/s (3:2 pulldown urmat de 2x deinterlacing): pulldown este 6:4
telecine judderEdit
Materialul PAL în care a fost aplicat pulldown 2:3 (Euro) suferă de o lipsă similară de netezime, deși acest efect nu este de obicei numit „Telecine judder”. Efectiv, fiecare al 12-lea cadru de film este afișat pe durata a trei câmpuri PAL (60 milisecunde), în timp ce celelalte 11 cadre sunt afișate fiecare pe durata a două câmpuri PAL (40 milisecunde). Acest lucru provoacă o ușoară „sughiț” în videoclip aproximativ de două ori pe secundă. Este denumită din ce în ce mai mult retragerea Euro, deoarece afectează în mare măsură teritoriile europene.
reverse telecine (cunoscut și sub numele de inverse telecine (IVTC), reverse pulldown)Edit
unele DVD playere, dubluri de linie și înregistratoare video personale sunt concepute pentru a detecta și elimina 2:3 pulldown din surse video telecinate, reconstruind astfel cadrele originale 24 frame/s film. Multe programe de editare video, cum ar fi AVIsynth, au, de asemenea, această abilitate. Această tehnică este cunoscută sub numele de telecină „inversă” sau „inversă”. Beneficiile telecinei inverse includ afișarea de înaltă calitate neinterconectată pe dispozitivele de afișare compatibile și eliminarea datelor redundante în scopuri de compresie.
telecina inversă este crucială atunci când achiziționați material de film într-un sistem digital de editare neliniar, cum ar fi Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid sau Final Cut Pro, deoarece aceste mașini produc liste de tăieturi negative care se referă la cadre specifice din materialul original al filmului. Când video de la o telecină este ingerat în aceste sisteme, operatorul are de obicei la dispoziție o „urmă de telecină”, sub forma unui fișier text, care oferă corespondența dintre materialul video și filmul original. Alternativ, transferul video poate include markeri de secvență telecină „ars în” la imaginea video, împreună cu alte informații de identificare, cum ar fi codul de timp.
este de asemenea posibil, dar mai dificil, să efectuați telecine inversă fără cunoașterea prealabilă a locului în care se află fiecare câmp video în modelul derulant 2:3. Aceasta este sarcina cu care se confruntă majoritatea echipamentelor de consum, cum ar fi dublurile de linie și înregistratoarele video personale. În mod ideal, trebuie identificat doar un singur câmp, restul urmând modelul în lock-step. Cu toate acestea, 2:3 Modelul derulant nu rămâne neapărat consecvent pe tot parcursul unui întreg program. Editările efectuate pe materialul filmului după ce este supus derulării 2: 3 pot introduce „salturi” în model dacă nu se are grijă să se păstreze secvența originală a cadrului (acest lucru se întâmplă adesea în timpul editării emisiunilor de televiziune și a reclamelor în format NTSC). Majoritatea algoritmilor de telecină inversă încearcă să urmeze modelul 2: 3 folosind tehnici de analiză a imaginii, de exemplu, căutând câmpuri repetate.